Explore the vast range of titles available.

يرصد البحث التحول في توظيف الرمز والأسطورة في نصوص الشعر العراقي الحديث بين شعراء جيلي الرواد والستينين، إذ توقف عند ظاهرتين من ظواهر هذا التوظيف حدث فيهما التحول وهما: من التصريح إلى الحلم ومن الاتحاد إلى الانصهار، ففي الأولى صرح الرواد بالأسطورة أو بالرمز وقرنها الستنيون بالحلم مشتغلين عليها عبر الإشارة المبطنة. وفي الثانية اتحد الرواد بأساطيرهم على حين انصهر فيها الستينيون وهو ما أثبتته النصوص التي استشهدنا بها خلال البحث.

مرت قصيدة النثر النجفية بمراحل عدة بعد ولادتها عدة بعد ولادتها في أجواء تعج بالشعر وتقدسه، وكان لهذه الولادة وقع الصدمة على أوساط فكانت أشد ما عانته هو الفهم الخاطئ من التيار المحافظ، فنشأت متأثرة ببيئة النجف الدينية، وسارت نحو الاتجاهات السائدة من جانب المضمون لا الشكل، واتسمت بالثراء اللغوي وتراكم الصور الشعرية التي أغنت مضامينها وأشكالها على الرغم من وجود مجموعة من العقبات التي اعترضت طريقها لكن الذي أضعف وجودها وتأثيرها في المحيط الأدبي هو ركوب نخبة من ضعاف الموهبة موجتها، لذا فأن هذا البحث جاء لتسليط الضوء على هذه الموضوعات التي أماطت اللثام بعضه عن قصيدة النثر في أجواء النجف الشعرية.

تعددت مظاهر التجديد في الموشح النجفي المنظوم في القرن العشرين وتنوعت أشكاله ومراميه في جانبي المبني والمعني. ونحن إذ نبحر في أعماق هذه الموشحات التي نظمها أصحابها وفقا لرؤية جديدة تنسجم مع روح العصر، فأننا نكتشف في معانيها احتفاء بتقنية الرموز الإفادة منها بوصفها وسيلة من وسائل التعبير غير المباشر عن الأفكار والرؤي المتطلعة للتجديد في المعاني تبعا للتغيرات التي طرأت علي المباني، ونجد أيضا توظيفا جديدا للمكان يتناغم مع الصفات الجديدة للموشح المعاصر، ونتلمس كذلك طغيان الحس الوطني المتسم بالسخرية والتهكم أو ما يسمي بالدعابة السوداء علي عدد غير قليل من تلك الموشحات، فضلا عن بروز ظواهر لم تكن جديدة علي الشعر العربي، ولكن جدتها تكمن في إدخالها علي الموشح من قبيل الحزن والاغتراب والحوارات القصصية. كل ما تقدم من مظاهر التجديد كان مدارا لبحثنا هذا وكانت نتائجه في اكتشاف تلك المظاهر في الموشحات النجفية المنظومة في القرن العشرين.