Explore the vast range of titles available.

كان هدف الإنسان القديم منصبا دائما عن البحث عن وسيلة، يمكن من خلالها إدامة نمط حياته وتأمين حماية فعالة لها، يدرأ بها الإخطار المحدقة به من كل جانب ابتداء من مشاكل تقلبات الظروف المناخية والطبيعية من حوله، والتي لم يعرف كيف يسيطر عليها، مرورا بحماية نفسه ودوابه من أن تقع فريسة للحيوانات المتوحشة، ثم كان عليه أيضا أن يحمي نفسه من جيرانه من بني البشر الساكنين معه والمتطلعين لممتلكاته بعين الطمع، أو يدفع خطر أعدائه التقليديين سكان المستوطنات الأخرى الذين تستويهم السلطة، وحب التوسع والتفرد بامتلاك مقاليد الأمور. لذا كان اهتمامه بالعمارة كبيرا وطور مبانيه إلى ما وصلنا إليه اليوم. تكمن مشكلة البحث في أهمية مبنى عطشان ولماذا لم نعرف ماهية هذا المبنى أو تأريخه وعمارته، لذا سنسلط الضوء على الآراء في تأريخ وتسمية المبنى ونبحث عن حقيقة المبنى الأثري المهم في تاريخ العراق، إذ سأبحث في موقع المبنى والآراء حوله وتخطيطه وعمارته للوقوف على حقيقة هذا المبنى وماذا كان يستعمل على قديما.

كشف البحث عن الزخارف الهندسية لجامع الحيدر خانة في مدينة بغداد، وأوضح أن الجامع يعتبر متميزاً في زخارف الهندسية في العمارة البغدادية والمحافظ عليه إلى وقتنا الحاضر. وعرض أمثلة الزخارف الهندسية المستخدمة في الجامع ومنها، لوح رقم (1) وهو شكل هندسي منفذ على مادة الآجر المزجج في كوشة عقد ذي الأربعة مراكز في الفناء الداخلي للجامع، لوح (2) وهو شكل هندسي منفذ بطريقة الحفر في كوشة عقد ذي أربعة مراكز، ولوح (3) وهو شكل هندسي منفذ بطريقة الحفر الآجر في كوشة عقد ذي أربعة مراكز المطل على الفناء الداخلي للمسجد، ولوح (4) وهو شكل هندسي منفذ بطريقة الحفر الآجر في كوشة عقد ذي أربعة مراكز، لوح (5) وهو شكل هندسي منفذ بطريقة الحفر الآجر على كتف مندمج لعقد ذو أربعة مراكز في واجهة الجامع الخارجية، ولوح (6) وهو شكل هندسي منفذ بطريقة الحفر الآجر في إحدى واجهات الجامع الداخلية، ولوح (7) وهو تربيعات أجرية هندسية منفذة بطريقة الحفر على قاعدة بدن المنارة في الجامع، ولوح (8) وهو شكل هندسي منفذ مادة الآجر بطريقة الحفر. واختتم البحث بتأكيد أن المعمار استخدم تقنية الحفر الغائر والبارز على الآجر مكوناً توليفات تفنن فيها المزخرف في إخراجها من خلال مستويات قطع الآجر وأوضاعها. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022

لقد انتقلت الدلالات الفكرية الفنية عبر الأجيال والحضارات، فكان للفن في العراق القديم أثرا واضحا للعيان في الفن الإسلامي في كثير من النتاجات الفنية، وبشكل خاص ما تركه لنا الفنان المسلم من نتاج فني راقي أدهش العالم في ذلك الوقت. تضمن البحث أثر الدلالات الفكرية للفن في العراق القديم على الفنون الإسلامية ثلاث محاور كان أولها: رمزية العناصر النباتية وثانيها: رمزية العناصر الحيوانية، والمحور الثالث رمزية العناصر الهندسية، وأخير ما توصل إليه الباحثان من استنتاجات للبحث.