Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
5
result(s) for
"ديب، يونس كامل مترجم"
Sort by:
كتاب المقارنات : حوارات مع تاركوفسكي
\"كتاب المقارنات : حوارات مع تاركوفسكي\" هو مجموعة من المقابلات والنقاشات مع أندريه تاركوفسكي، المخرج الروسي البارز. يستعرض الكتاب أفكار تاركوفسكي حول الفن والسينما، مع التركيز على كيفية استخدامه للزمن، الإيقاع، والمونتاج في أعماله. يناقش الكتاب أيضا دوره كمخرج وكيفية توظيفه للموسيقى، وتأثيره على المشاهد والفنان. يقدم الكتاب تحليلا عميقا لتصورات تاركوفسكي حول الفن، مع تركيز على إنسانيته ورؤيته الفلسفية للسينما كوسيلة تعبير عن الحياة والواقع. من خلال مقارنات غنية، يكشف الكتاب عن المبادئ الأساسية في سينما تاركوفسكي ويعرض تأثيره على الفكر السينمائي، مع تسليط الضوء على إخراج أفلامه في سياق السينما السوفيتية.
BOOK
سيناريو فيلم المرآة
صدر في دمشق سيناريو فيلم «المرآة» الذي كتبه الكسندر تشارين وأخرجه الروسي أندريه تاركوفسكي في كتاب، وهو يتيح التعرف عن كثب على أحد أبرز أفلام هذا المخرج الاستثنائي، والذي ترك بصمة خاصة في مسار السينما الروسية باشتغاله على السيرة الذاتية بوصفها مرآة جمعية للكائن البشري في تحولاته وهواجسه، ويتيح هذا السيناريو معرفة المطبخ السري لصاحب فيلم «طفولة ايفان»، و«سولياريس» و«القربان» فقد كان هذا المخرج مثقفا كبيرا وحساسا ازاء الأفكار النفسية والمدهشة، وتضيء يوميات أفكاره جانبا من شخصيته المذهلة، فهو يقول في ورقة من يومياته : «الشيء الجيد، استطيع عمله فقط من خلال ثلاثة أشياء : الدم والثقافة والتاريخ»، لقد حاول على الدوام أن يعيد للفن الكرامة والثقافة الحقيقيتين. لقد فهم أندريه تاركوفسكي أكثر من أي شخص آخر معنى الثقافة الروسية، وهذا ما نجده في سيناريو «المرآة» حيث يعود إلى الأماكن التي تشكلت فيها جذوره لاستعادة أطياف طفولته، فكان أن جدد في السينما السوفياتية بعدسة مختلفة، لم تهتز على الإطلاق أمام غباشة المشهد آنذاك. سيناريو «المرآة» صدر في سلسلة الفن السابع، ضمن منشورات وزارة الثقافة بترجمة من يونس كامل ديب.
Book
الأعمال المختارة في ثلاثة أجزاء
تحتوي الإصدارات الخاصة والمتعلقة بأعمال الفنانين، والعلماء، والشخصيات الاجتماعية عادة على صفحات من السيرة الذاتية، وذلك إذا نجح المؤلفون بالطبع بكتابتها. إذ ينهمك القاريء في مخبر الفكر النظري والأدبي والإخراجي لهذا الفنان أو ذاك. لقد عزم ميخائيل روم على تسمية كتاب المذكرات الذي عمل عليه في السنوات الأخيرة باسم (14 لوحة وحياة واحدة). وقد قام بكتابة جزء-ثم سجل ما تبقي بشكل شفهي على شريط تسجيلي تحدث فيه عن مسيرته الإبداعية، وعن الأفلام التي قدمها والأشخاص الذين شاركوا فيها. وهكذا انجذب روم الى آلة التسجيل فجأة، وعالج من خلالها وبحيوية مرحة كل ما يتعلق بنشاطه الخاص. أما الكتابة فبدت له عملا بطيئا جدا كما تحدث في مقدمة الكتاب الذي صمم على القيام به بين الجد والمزاح. توجد في كتابات روم ما بعد الحرب إلى جانب الذكريات عن الشباب البعيد والمتحدي في ذلك الوقت، وعن الهجمات المندفعة الأولى على فن السينما المجهول، والذكريات عن الأحداث القديمة-توجد أقاصيص عن ما يحدث الآن، عن الأحداث والمسائل الساخنة والتي لا تمهد. إننا نصادف في مذكراته المتأخرة الروح الهادئة التي لم تفقد كفاحيتها-وحدة زهن هذا الإنسان المفكر الذي رأى الكثير في حياته. إن قصصه عن الناس موجودة في رواياته عن الأفلام بدءا من أول فيلم : \"كتلة الشحم\"، لا يجد القاريء في الفصل المتعلق-بـ\"كتلة الشحم\" قصة ممتعة مليئة بالمرح فقط عن الأوضاع والصعوبات الذي صادفت المخرج الذي يقف أمام الجمهور لأول مرة-بل دراسة عميقة للهدف-ولقى فنية-وإعادة الحسابات على طريق تجسيدها. تدخل في هذا الجزء مقالة حول العمل على الفيلم الوثائقي \"الصفحات الاولى\" الذي أخرجه روم مع المخرجين الشابين س. لينكوف و ك. أوسين. وتسمى المقالة \"نحو تاريخ الصورة\" وتحكي عن المنابع السينمائية لصورة لينين، كانت المقالة قد نشرت في مجلة \"الشاشة السوفييتيه-خلال عام 1970. إن أهمية هذه المقالة أجبرت واضعي هذا الجزء على خرق الترتيب الزمني في هذه الحالة - لأجل عدم التجزئة وتوحد الموضوع.
Book