Explore the vast range of titles available.

تسعى وظيفة العلاقات العامة في أي مؤسسة إلى تحسين الصورة الشكلية والفعلية للمؤسسة على المستوى الداخلي والخارجي، إلى جانب تحقيق الولاء والانتماء للمؤسسة بالشكل الذي يلائم الوظيفة، كما تقوم العلاقات العامة بتوظيف وسائل الاتصال لعكس أنشطتها سيما مم خلال وسائل الإعلام الجدي وعلى الرغم مما كتب عن العلاقات العامة من موجهات وما عقد ونشر لها من نشرات وورش عمل وأوراق علمية، إلا أن الحاجة تبقى قائمة للبحث والتقصي للوصول إلى إعداد النموذج الأمثل لمعرفة وتوضيح وظيفة العلاقات العامة وأثرها على بناء المؤسسة، لذا تتركز مشكلة الدراسة أساسا في التعرف على وظيفة العلاقات العامة داخل المؤسسات، ومدى عمقها التاريخي في نشوء العلاقات العامة منذ الزمن البعيد وتوضيح الهيكلية الخاصة بالعلاقات العامة ومدى فعاليتها في تغيير مسار المؤسسة نحو الأحسن.

هناك عوامل تجعل الشخصية الكوميدية محببة وقريبة إلى الجمهور ويمكن اكتساب الكثير من أفعالها وتصرفاتها خاصة لدى قليل التعلم، وأحيانا تكون فكرة العمل الكوميدي قريبة إلى هموم ومشاكل المجتمع مثل النقد الموجه لظاهرة معينة أو تنبيه المتلقي إلى بعض القضايا السلبية التي ترافق حياته، أو توضح الفكرة سلوك بعض الشخصيات الاجتماعية وما تحمله من تهريج وحماقات وتصبح هذه الشخصية موضعا للتندر والاضحاك، وحاليا وصلت الجرأة في الطرح الكوميدي على شخصيات كبيرة كأن يكون رجل مهم في الدولة، أو شخصية اجتماعية مهمة لكن يتم تناولها بأسلوب كوميدي والهدف من ذلك هو كشف سلوكها الظاهر والخفي بين الجماهير، والكشف عن هذه النماذج لأنه جزء من المجتمع، ويمكن أن يكون لهذا السلوك الاحمق تأثير خطير على مسيرة المجتمع، وهنا يكون فن الكوميديا سلاح مهم وخطير لمحاربة الظواهر السلوكية غير الصالحة في المجتمع، وهذا ما نراه في بعض الأعمال الدرامية أو البرامج الترفيهية، البرامج الترفيهية المثالية العراقية و العربية، وبالنظر للتأثير الكبير على المتلقي الذي يتابع البرامج التلفزيونية باستمرار فأن الأفكار والقيم الاجتماعية و الثقافية التي تتضمنها هذه البرامج قد تترسخ لدى المتلقي حسب نظرية الغرس الثقافي.

ازدادت في العقود الأخيرة ظاهرة البرامج الترفيهية والمسلية في اغلب القنوات التلفزيونية الفضائية ومنها قناة العراقية وان هذه البرامج تتضمن محتوى جيد وبعضها يحمل محتوى هابط لذا هدف هذا البحث التعرف على كيفية \"إعداد نموذج مثالي لتقديم البرامج الترفيهية والمسلية في القناة الحكومية العراقية\" واعتمد الباحث المنهج الوصفي التحليلي، واختار الباحث عينة من الأساتذة المختصين في البرامج التلفزيونية وأساتذة مختصين في الإعلام، واعد الباحث أداة للبحث وهي استمارة مقابلة معمقة مكونة من (۲۸) ثمانية وعشرين فقرة، وبعد المصادقة عليها من قبل لجنة من الخبراء تم توجيهها إلى أفراد العينة وبعد الاطلاع على الإجابات وتحليلها توصل الباحث إلى عدد من النتائج أهمها أن اغلب البرامج الترفيهية التي تقدمها قناة العراقية لا يرتقي إلى البرنامج المثالي لان البعض منها لم يراعي الجانب الاجتماعي والوجداني. أن بعض مقدمي البرامج الترفيهية والمسلية لا يمتلكون مهارات الأداء الكوميدي، أو مواصفات المقدم المتخصص لهذا النوع من البرامج. بعض البرامج الترفيهية لا يوجد فيها تناغم بين الشكل والمضمون.

تأتي أهمية العلاقات العامة في كونها وظيفة إدارية أساسية ضمن الهيكلية الإدارية للمؤسسة. وتسعى العلاقات العامة في أي مؤسسة إلى تحسين الصورة الذهنية للمؤسسة على المستوى الداخلي والخارجي، إلى جانب تحقيق الولاء والانتماء للمؤسسة، كما تقوم العلاقات العامة بتوظيف وسائل الاتصال لعكس أنشطتها سيما مم خلال وسائل الإعلام الجديد. لكن يلاحظ بأن المؤسسات الحكومية خاصة في العراق تعاني من ضعف في الفهم والأداء معا لهذه الوظيفة الإدارية الفاعلة (أي العلاقات العامة) وإحدى أبرز المشكلات تتمثل في الاعتقاد بأن مهمة العلاقات العامة في المنظمة تصلح لأي شخص مهما كانت درجته وتخصصه، لذا وعلى الرغم مما كتب عن العلاقات العامة من موجهات وما عقد لها من سمنارات وما وزع ونشر لها من نشرات وورش عمل وأوراق علمية، إلا أن الحاجة تبقى قائمة للبحث والتقصي للوصول إلى إعداد النموذج الأمثل لمكانة العلاقات العامة في المؤسسات الحكومية، لذا تتركز مشكلة الدراسة أساسا في التعرف على ماهية العلاقات العامة داخل مؤسسات الحكومية العراقي، ومدى فعاليتها في تغيير مسار المؤسسة نحو الأحسن، وذلك باعتمادها على عناصر اتصالية أخرى تمكنها من بلوغ الأهداف المرجوة، وكيفية إعداد النموذج الأمثل لهاذه المؤسسات.

يعد قالب السماعي من القوالب الآلية الهامة في الموسيقى العربية وهو صورة مصغرة من البشرف من حيث تكوينه من أربعة خانات وتسليمه ولكن يختلف عنه من ناحية الإيقاع، وبعد إن كانت السماعيات كلها تركية، نجد أن المصريين صاغوا مجموعة كبيرة من السماعيات تتميز بالجودة والحبكة الفنية منهم \"إبراهيم العريان وعبد المنعم الحريري ومحمد عبد الوهاب\" كذلك صاغ بعض الملحنين العرب سماعيات مثل \"توفيق الصباغ وجميل عويس\" من سوريا، و\"أحمد باقر\" من الكويت، و\"صالح المهدي\" من تونس، والشريف محي الدين حيدر من العراق، ولقد بدأ محمد عبد الوهاب مرحلة جديدة تماماً في تاريخ الموسيقى العربية، فهو يؤلف مقطوعات موسيقية بحتة لا يصاحبها غناء، والشريف محي الدين حيدر الذي مال وانجذب إلى الموسيقى، بدأ يحاول عزف ما يسمعه من الأغاني على آلة البيانو، وعندما وصل السابعة من عمره بدأ يتعلم آلة العود بنفسه، وقد أبدعا الاثنين في تأليف قالبي سماعي في مقام الفرح فزا، مما دعا الباحثة إلى إلقاء الضوء على هذين المؤلفين في تأليفهما لقالب سماعي في نفس المقام واستخراج السمات الفنية لهما من خلال الدراسة التحليلية المقارنة. وكانت أهداف البحث: 1- التعرف على الحياة الشخصية والفنية لكل من الشريف محي الدين حيدر ومحمد عبد الوهاب. 2- التعرف على أسلوب صياغة كلاً من الشريف محي الدين حيدر ومحمد عبد الوهاب لقالب السماعي في مقام الفرحفزا. 3- محاولة تذليل الصعوبات التكنيكية لسماعي فرح فزا لكل من الشريف محي الدين حيدر ومحمد عبد الوهاب من خلال إرشادات عزفية على آلة العود. وقد استخدم البحث المنهج الوصفي (تحليل محتوى مقارن) وانقسم البحث إلى جزئين هما: أولاً: الإطار النظري للبحث والذي احتوى على نبذة عن الحياة الشخصية والفنية للشريف محي الدين حيدر ونبذة عن الحياة الشخصية والفنية لمحمد عبد الوهاب ثم تلا ذلك التعريف بقالب السماعي وتركيبه البنائي، ثم ثانياً: الإطار التحليلي (الدراسة المقارنة) بين مؤلفين مختلفين هما الشريف محي الدين حيدر ومحمد عبد الوهاب من حيث أسلوب صياغتهما لقالب واحد وهو قالب السماعي ومقام واحد وهو مقام الفرح فزا، وفي هذا الجزء قامت الباحثة بعرض وتحليل السماعيين والوقوف على صياغة هاذين السماعيين وعمل المقارنة في الانتقالات المقامية التي استخدمها المؤلفين والإيقاعات المستخدمة ثم تحديد الصعوبات التكنيكية الموجودة داخل السماعيين ومحاولة تذليلهما من خلال الإرشادات العزفية واليت صاغتها من خلال توصيات البحث. ثم تلا ذلك نتائج البحث والتوصيات المقترحة ومراجع ومصادر البحث.

در پژوهش حاضر، اثر پوشش‌دهی با هیدروکلوئید دانة ریحان (غلظتهای 5/0 و 1 درصد، وزنی/ وزنی) و مقایسه آن با هیدروکلوئیدهای رایج نظیر گزانتان و متیل‌سلولز (غلظتهای 5/0 و 1 درصد، وزنی/ وزنی) بر میزان جذب روغن، خروج رطوبت، رنگ و بافت خلال سیب‌زمینی طی فرآیند سرخ کردن عمیق مورد مطالعه قرار گرفت. نتایج حاکی از آن بود که میزان جذب روغن در همه نمونه‌های پوشش‌دهی شده در مقایسه با نمونه شاهد کمتر بود. کمترین میزان جذب روغن در خلالهای سیب-زمینی تیمار شده با دانة ریحان 1 و 5/0 درصد (به ترتیب 14/0 و 16/0 گرم بر گرم ماده خشک) مشاهده شد. خلالهای سیب‌زمینی بدون پوشش (شاهد) و تیمار شده با متیل‌سلولز 5/0 درصد به ترتیب بیشترین میزان جذب روغن را دارا بودند. پوشش با مواد هیدروکلوئیدی به افزایش مقدار رطوبت خلالهای سرخ شده در مقایسه با تیمار شاهد منجر گردید. بیشترین میزان نگهداری رطوبت به ترتیب به نمونه های تیمار شده با هیدروکلوئید دانة ریحان در غلظتهای1 و 5/0 درصد مربوط بود. همچنین بیشترین تغییرات کلی رنگ و سفتی بافت به ترتیب به نمونه های تیمار شده با گزانتان و دانۀ ریحان در غلظت 1 درصد مربوط می شد.

در این تحقیق خصوصیات فیزیکوشیمیایی و رفتار رئولوژیکی چهار نمونه از عسل های طبیعی استان گلستان با منشأ گل های مختلف شامل دو نمونه عسل تک گل (آفتابگردان و عشقه) و دو نمونه عسل چند گل (جنگل و کوهستان) با یک نمونه عسل شکری و یک نمونه عسل تقلبی مورد مقایسه قرار گرفت. مقادیر به دست آمده مربوط به خصوصیات فیزیکو شیمیایی در تمام نمونه هابا هم متفاوت بود. در عسل های طبیعی این تفاوت می‌تواند به علت تفاوت در نوع گل و گیاه موجود در منطقه و فصل برداشت عسل مربوط باشد. تمام مقادیر به دست آمده در عسل های طبیعی مطابق با مقادیر تعیین شده توسط استاندارد و کدکس بود. درصد ساکارز و نسبت فروکتوز به گلوکز عسل شکری و درصد ساکارز، نسبت فروکتوز به گلوکز، pH، هیدروکسی متیل فورفورال و فعالیت دیاستاز عسل تقلبی با مقادیر تعیین شده توسط استاندارد عسل مطابقت نداشت. ویژگی های رئولوژیکی نمونه های عسل در دما های مختلف (10، 15، 20، 25 و 30 درجه سانتی گراد) مورد ارزیابی قرار گرفت. در محدوده سرعت برشی مورد مطالعه (1s-8/41-045/1) تمامی نمونه ها رفتار نیوتنی از خود نشان دادند. مقادیر ویسکوزیته با توجه به نوع عسل و دمای اندازه گیری در محدوده 7/1 تا 48/270 به دست آمد. نمونه ی عسل تقلبی در مقایسه با نمونه ی عسل طبیعی با همان مقدار رطوبت از ویسکوزیته بیشتری برخوردار بود. در توصیف وابستگی دمایی ویسکوزیته دو مدل آرنیوس و (Vogel–Taumman–Fulcher) VTF و در توصیف وابستگی ویسکوزیته به رطوبت و غلظت (درجه بریکس)، مدل‌های قانون توان و نمایی برازش خوبی را با داده ها نشان دادند.

مارس الإنسان الفن منذ بدء الخليقة، إلا أن فلسفة الفن والجمال لم تظهر إلا مع نشأة الفلسفة مع أعلامها قدماء \"اليونانيون\"، وانعكس ذلك علي الفنون بشكل عام والإعلان الرقمي بشكل خاص والذي أصبح المسيطر في الوقت الحالي في جميع أنحاء العالم، وعلي الرغم من وجود \"الاستطيقا\" علم الجمال منذ قديم الأزل, إلا أن قدرة المصمم علي استخدامه وتطبيقه ازدهرت مع ظهور الرقمنة وتطور التكنولوجيا الحديثة بما أتاحته من إمكانيات ومعطيات كثيرة ومختلفة وبشكل دقيق, فأصبح المصمم قادرا علي التعبير عن فكرته بشكل أكبر وإيصال الإعلان بصورة أفضل وأشمل من السابق، ويرجع الفضل في ذلك للتطور التكنولوجي الحادث في مجال الإعلان الشعور بالجمال من أوائل المشاعر البشرية التي اندمج معها الإنسان، والتي أطلق عليها مؤخرا لفظ الإستطيقا، وهذا الشعور هو الذي كان يقود الإنسان للإبداع واكتشاف مهارات جديدة لتسهل عليه حياته ولتساعده في بناء حضارته علي أسس جمالية وإبداعية. وكان من ضمن التحديات لدي المصمم في العصر الحديث كيفية تحقيق المعايير الجمالية في الإعلان الرقمي ليواكب التطورات الكبيرة التي أحدثتها الثورة التكنولوجية في القرن العشرين ميلاديا، وكيف يمكن لتلك المعايير العمل على ازدهار الإعلان الرقمي وانتشاره.