Explore the vast range of titles available.

تعتبر عقود الإذعان في الوقت الحالي جزءا من المشهد القانوني الحديث، فالنموذج التقليدي للتعاقد الحر من قبل أطراف متكافئة أصبح لا يستجيب للحقائق الموجودة على أرض الواقع، حيث طغت سطوة الشركات والكيانات الاقتصادية الكبرى، وتنوعت أنشطتها على نحو يصعب معه وجود تكافؤ بينها وبين المتعاقدين معها وفرضت تلك الشركات عقودا نموذجية موحدة الشروط، لا يكون أمام الراغب في التعاقد إلا بقبولها للحصول على السلعة أو الخدمة، أو رفضها. ومع ظهور شبكة الانترنت أصبحت البرامج متاحة للجميع للتنزيل من المواقع الإلكترونية، وسارعت شركات البرامج بوضع بروتوكولات واتفاقات تتضمن شروطا وقيودا على تنزيل البرامج وإعادة إرسال بيانات الموقع أو إعادة استعمالها وعرضنا للصور المتداولة لتلك البروتوكلات والعقود والاتفاقات Click Wrap، وعقود Browse Wrap، إضافة إلى الصورة الأقدم Shrink Wrap. وتشترك تلك الصور في أن شروطها مفروضة، لا يجوز للمستخدم أن يعد لها أو يطالب بإلغاء بعضها. وتضاربت أحكام القضاء الأمريكي حول طبيعة تلك العقود وشروط إنفاذها، وهل تطبق في شأنها المعايير التي اتبعها القضاء الأمريكي لإنفاذ عقود الإذعان؟ وعرضنا من خلال صفحات البحث لعقد الإذعان في النظام الأمريكي، من حيث خصائصه وشروط إنفاذه، وبينا المعايير التي اتبعها القضاء الأمريكي من حيث معقولية الشروط، وتقسيمها إلى عدم معقولية إجرائي وعدم معقولية موضوعي. كما أوضحنا كيف استقر القضاء الأمريكي بعد سلسلة من الأحكام المتضاربة على إنفاذ تلك الصور الحديثة للتعاقد، والمعايير والشروط التي كرستها المحاكم لهذا الإنفاذ، وأهمية قبول الشروط ومعرفتها فعليا أو بوجود إشعار كاف ينبه المستخدمين لوجودها، خاصة الشروط الإقصائية والشروط المؤثرة. وطبقت المحاكم الأمريكية على تلك العقود قواعد العقود العادية، وأن وجودها عبر الكومبيوتر لا يغير منها كعقود تقوم على التراضي وقبولها بالشكل المناسب لطبيعتها. ولنا من دائم الرجاء من الله أن يسدد خطانا من الهدى وإليه يرجع الأمر كله

هدفت الدراسة إلى التعرف على التعويض عن فقدان متع الحياة المشروعة. اشتملت الدراسة على أربعة مباحث، تناول المبحث الأول ماهية أضرار فقدان المتعة. وعرض المبحث الثاني هل تنفصل أضرار فقدان المتعة عن الألم والمعاناة. واستعرض المبحث الثالث التعويض عن فقدان المتعة للشخص غير الواع. وأشار المبحث الرابع إلى حساب أضرار فقدان المتعة. واختتمت الدراسة بالإشارة إلى أن المحاكم المصرية لم تشر صراحة إلى الأضرار الناجمة عن فقدان متع الحياة المشروعة وتعتبرها ضمن الأضرار التي تندرج تحت الضرر النفسي والشعور بالضيق والحسرة، كما قبل المشرع الفرنسي ضمنًا بهذا النوع من الأضرار من تعديل المادة (470) من قانون الضمان الاجتماعي سنة (1973)؛ حيث سمح للمضرور من خطأ غير مفتقر أن يطالب صاحب العمل بالتعويض عن الضرر المتمثل في حرمانه من متع الحياة والحياة الطبيعية. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022

قارنت الدراسة الحماية القانونية لفنون الشارع. اقتضى المضمون المعرفي للدراسة التقسيم لخمس مباحث، الأول ظهور وتطور فن الشارع، ويعتبر الفنان (TAKI) أحد مؤسسي رسومات وخطوط الحائط وهو رسام الجرافيك المشهور، وظهرت العديد من صور ومصطلحات فن الشارع منها (القصف، العلامة، البكرات، الملصقات) وغيرها، فن الكتابة على الجدران في فرنسا، ابتكر (Daniel Buren) ملصقا مركبا عبر المترو في بالريس (1970). واجمع مؤرخو الفن في فرنسا على ان فن الشارع بدأ في الاطلال (1971) بعد هدم أحد المراكز التجارية لإنشاء محطة مترو وإنشاء مركزا للتسوق فكان الفنان(Zolotykamien) دخل الموقع المحطم ورسم صور ظليه لشخص مستلقي مستحضرا التفجير النووي لهيروشيما، وتعد فترة الثمانينات واحدة من أفضل الأوقات لفن الشارع وظهور العديد من فناني الجرافيتي، فن الشارع في أمريكا ظهرت ثقافة الهيب هوب في أمريكا وظهرت الكتابة على الجدران من خلال الموسيقى وأصبح كل من هنري شالفنت ومارث كوبر بمثابة مرجع لفن الكتابة على الجدران بالنسبة للفانين الصغار في كل أنحاء أمريكا وأوروبا. وأظهر فن الجرافيتي في الولايات المتحدة فظهرت أولى قطع الجرافيتي في بريطانيا بشوارع لندن وبريستول من أوائل الثمانينات، ثم بدأت الحركة تتطور من مجرد كتابة إلى التركيز على الصور. وعرض الثاني تساؤلا بخصوص كون فنون الشارع تخريب، وكون فنون الشارع إساءة لاستخدام الفضاء العام، نظرية النوافذ المكسورة، وتعتبر فنون الشارع قيمة فنية جمالية وتجارية. وتحدث الثالث عن حماية فن الشارع بموجب قانون الملكية الفكرية، وهنا يتم تحليل الدى الذي يمكن من خلاله تمكين قوانين الملكية الفكرية تنظيم وحماية صور معينة من فنون الشارع أو الكتابة والرسم على الجدران، متطلبات الحماية لفن الشارع وقيل أن المصنفات المثبتة على جدران مملوكة للغير فإن الحقوق المالية للمشتري تظل حقا أدبيا ثابتا للفنان، ويرى البعض أن مالك الجدار يصبح مالكا للعمل الفني بحكم الالتصاق، كشف المبحث الرابع عن الحقوق الأدبية لفنان الشارع، وحماية الحقوق الأدبية للمؤلف في القانون المصري. وأشار الخامس لإمكان حماية فن الشارع غير القانوني، هل يؤثر فن الشارع غير القانوني على حقوق الفنان. واختتمت الدراسة بالقول إن فن الشارع ظاهرة متناقضة بين القبول والرفض. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023

كشف البحث عن مبدأ الفرصة الواضحة الأخيرة في القانون الأمريكي. المسئولية المطلقة هي المسئولية الموضوعية إلا أنها تحكم الأنشطة التي تتصف بالخطورة الشديدة ولا يرد عليها أية استثناءات وذلك على تفصيل لا محل له هنا، وتطلب العرض المنهجي للبحث تقسيمه إلى مبحثين وهما الإهمال في القانون الأمريكي وتضمن المقصود بالإهمال، التفرقة بين الإهمال والمضايقات، عناصر الإهمال وهى الواجب والإخلال به، الضرر، العلاقة السببية، صور وأنواع الإهمال، الإهمال النسبي أو المقارن، بينما عرض المبحث الثاني مبدأ الفرصة الواضحة الأخيرة وعناصره وتضمن تعريف مبدأ الفرصة الواضحة الأخيرة وعناصرها، الإهمال القديم، خطأ المضرور، عنصر الوقت، إخفاق المدعى عليه في اقتناص الفرصة الأخيرة لتجنب الضرر، دور المحلفين والقاضي، الوضع الحالي لتطبيق مبدأ الفرصة الواضحة الأخيرة، قضية كارتر ضد مجلس الشيوخ، وأختتم البحث بالإشارة إلى محاولة تشريعات بعض الولايات الامريكية التخفيف من قسوة وعدم عدالة قواعد الإهمال المشترك بتطبيق قواعد الإهمال المقارن أو النسبي. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022

هدف البحث إلى الكشف عن أثر الخلفية الشخصية للقاضي والانتقادات الإعلامية واستعمال شبكة المعلومات على الحكم القضائي. استخدم البحث المنهج المقارن. وانقسم البحث على ثلاثة فصول رئيسة. الفصل الأول قدم الخلفية الشخصية للقاضي وأثرها على الحكم القضائي. أما الفصل الثاني كشف عن مدى تأثير الانتقادات الموجهة للقضاة على عملهم وسبل مواجهتها. والفصل الثالث والأخير تكلم عن أثر استخدام القضاة لشبكة المعلومات والمواقع الاجتماعية على قيم وآداب القضاء وعلى الحكم القضائي. واختتم البحث بأن نضع في اعتبارنا أن درجة أو مقدار النقد المسموح بتوجيهه للقضاء أو حظره إنما يتوقف على عوامل كثيرة، ومنها حرية التعبير السائدة في المجتمع، ودرجة الديمقراطية ومستوى الحريات في الدولة، وطريقة تعيين القضاة ومقدار الثقافة. كما أشار البحث إلى أنه من الخطأ أن يحصر رجل القانون ثقافته القانونية في نطاق مفاهيم قانونه الوطني، أو في حدود العائلة القانونية التي ينتمي إليها هذا القانون. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018