Explore the vast range of titles available.

يتناول هذا البحث مقاربة نصوص الشاعر (أحمد مطر)، وقراءتها من زاوية سردية، مستعملا أركان القصة القصيرة جدا للوصول إلى الغاية المنشودة، وذلك بسبب التشابه الكبير بين هذه النصوص الإبداعية والقصة القصيرة جدا، لأنها تتضمن أهم أركان القصة القصيرة جدا، ابتداء من الحكائية مرورا بالتكثيف والوحدة وانتهاء بالمفارقة، بالإضافة إلى العناصر الثانوية من أنسنة الحيوانات والإدهاش وكثرة استخدام الجمل الفعلية. وتحتوي على أهم عناصر القصة الفنية من سرد ووصف وشخصيات وأحداث وزمان ومكان وحوار ومنظور سردي. فالحكائية تعد أحد أهم العناصر المهيمنة على نصوص أحمد مطر على غرار القصة القصيرة جدا، إذ من دونها تتخلخل أبنيتها القصصية، وتتحدد الحكائية في أربعة عناصر متداخلة هي (الحدث، والشخصية، والزمان والمكان). إن طبيعة أشعار مطر تفرض عليه الإيجاز والتكثيف، بسبب محدودية المساحة أمامه، فهو محكوم بإيصال فكرته من خلال كلمات أو أسطر، فيشمل التكثيف الحدث، والسرد، والوصف، والموضوع، والفكرة، والبيئة، فيقوم بإذابة مختلف العناصر والمكونات في كل واحد أو بؤرة واحدة تلمع كالبرق الخاطف، فيستند معظم نصوصه إلى التكثيف القصصي، والإيجاز في تفصيل الحبكة القصصية، بالتركيز على استهلال وجيز، وعرض للعقدة بشكل مركز من خلال الحفاظ على الوحدة التي تعد ركنا مهما من الأركان التي تتأسس عليها القصة القصيرة جدا، فلكل قصة موضوع واحد، فتعدد الموضوعات يؤدي إلى إماتة القصة، خاصة إذا شابها نوع من التناقض. شرط أن لا تقود هذه الوحدة إلى الغموض وضعف في الإيصال، بل ترتكز على لغة المراوغة، والإتيان بما لا يتوقعه القارئ من خلال المفارقة التي تدهشه وتفاجئه من خلال التناقض والتعارض.

تتناول القصيدة صورا متعددة للفرد الكردي، بدءا بصورة الكردي اليائس والمهجر والغريب، وصولا إلى الكردي المبدع الذي عوض غيابه بنصوصه الإبداعية، ولغته المجازية التي يتفوق بها على غيره من أقرانه، وانتهاء بصورة الكردي الشهيد وجنازته السرية ودعوته إلى انتفاضة الكردي من خلال الأجيال القادمة، ورفض الرضوخ للظروف القاهرة التي تحيط به. كل هذا من خلال لغة مجازية، وتراسل الحواس، واستخدام صور رمزية وأخرى مستنبطة من الطبيعة، والصور المتحركة، والتي تأخذ من الألوان مطية توضح بها الغايات والمقاصد الشعرية. وتتميز القصيدة بتجربة شعورية صادقة تدفع الباحث إلى التساؤل عن سر هذا الصدق العميق في المشاعر من خلال شاعر عربي يكتب عن فرد كردي! وبعد قراءة متأنية للقصيدة يتبين للباحث بأن المبدع جعل الفرد الكردي معادلا موضوعيا عبر من خلاله عن معاناة الفرد الفلسطيني اليائس والمهجر، والذي عانى من صراع الإخوة المتقاتلين، وفيها إشارات إلى الفرد المبدع الذي يجد فيه الباحث قاسما مشتركا بين الشاعر نفسه وسليم بركات الكردي الذي أهداه درويش هذه القصيدة.

يتنـاول هذا البحث التناص القرآني في قصيدة (بلاد ما بين النحرين) للشـاعر أحمد مطر، والتي تتميز بتأثير واضح للنص القرآني من ناحية الألفـاظ، والمعاني، والتعـابير، والصـور، والقصص وغيرها، لهذا حاولت قدر الإمكان دراسة هذه الجـوانب في هذه القصيدة، وهذا التأثير يشكِّل ظاهرة عند هذا الشاعر، وخاصة في هذه القصيدة لذا حاول الباحث توضيحه من خلال تأثير القرآن في الأدب بشكل عام قديماً وحديثاً، وآراء بعض النقاد والدارسين في هذا الجانب، وتوضيح الاقتباس القرآني في هذه القصيدة، وذلك من خلال الحديث عن الاقتباس النصي والاقتباس الإشاري، وأثر الألفاظ القرآنية، والفاصلة القرآنية فيها، وتناول تأثير القصة القرآنية، وآثار أسلوبية قرآنية فيها، ومن ثم توضيح تأثير الصورة القرآنية، وتأثير المعاني القرآنية في القصيدة، ولخص الباحث في الخاتمة أهم النتائج التي توصل إليها.

يتناول هذا البحث الرّاوي والمنظور السّردي في رواية (ميرنامة - الشاعر والأمير)، يحاول الكاتب فيها إحياء وجهات نظر الخاني للصراعات الداخلية بين أمراء الكورد الذين لم يدّخروا جهدا في معاداة بعضهم البعض. لكن اللافت للنظر عند القراءة الأولية للرواية قضية الرّاوي والمنظور فيها، إذ لا تعتمد على راوٍ واحدٍ لسرد الأحداث، بل على رواة متعددين يروون الأحداث وفق منظورات متباينة. ويتعمد الكاتب كسر توقع المتلقي الذي يعرف سيرة الخاني، وخاصة المتلقي الكوردي الناظر إليه بعين الإجلال والتقديس، فينتظر قراءة لسيرته من خلال سارد كلي المعرفة يصنع من حبات فضائل الخاني عقداً يليق بجيد هذا العالم المتسامح، والشاعر المبدع، لكن ظنه يخيب، إذ يتفاجأ بأنواع من الرواة، يتناول كل راو الحدث نفسه من منظوره الخاص. وهذه المنظورات تختلف باختلاف الشخصيات السردية المشاركة في رواية الأحداث ونظرتها للخاني الذي يشكل بؤرة الأحداث.

يهدف هذا البحث إلى استجلاء تقنيات بناء الشخصيات في إحدى روايات نجيب محفوظ، وتوضيح كل الطرق التي يتبعها الكاتب في بناء شخصياته الروائية، وهذه الطرق قسمت على أربعة مباحث، سبقها مدخل مختصر للتعريف بالشخصية في القصة والمسرحية، وتناول المبحث الأول وصف الراوي للشخصيات وكشفه للجوانب الفيزيائية لها، مثل الهيكل والملابس والشكل. وخصص المبحث الثاني لرسم الشخوص من خلال الحوار، سواء الحوار الخارجي الذي يمثل خير وسيلة للتعريف بالشخصية، فكلام الإنسان تعبير واضح لكوامنه الداخلية وثقافته فكره ومكانته الاجتماعية، وقديماً قالوا: كل إناء بما فيه ينضح. أو الحوار الداخلي الذي تبوح الشخصية من خلاله بكل مشاعره وأحاسيسه للقارئ. أما المبحث الثالث فقد انصب على كشف الشخصيات وبنائها من خلال سلوكها وما تقوم بها من أعمال، فليس أدل على شخصية الإنسان من أفعاله وردود أفعاله تجاه ما يجد في الواقع من أحداث، وتحدث المبحث الرابع والأخير عن بعض الشخصيات والأحداث الرمزية والتي ساهمت بشكل كبير في بناء الشخصيات الروائية. خلص البحث إلى أن الكاتب سخر كل التقنيات بشكل جيد وفني في رسمه لشخصياته، وحاول كل جهده لكي تكون تلك الشخصيات حية نابضة بالحياة، وليست شخصيات كارتونية يحركها الكاتب كيفما يشاء

يتناول هذا البحث بنية الزمن في رواية (فقهاء الظلام) للشاعر والأديب السوري (سليم بركات)، وهي رواية يلعب الزمن في بناءها دورا كبيرا، إذ تعامل معه الكاتب على أنه مشابه للمكان، وله كيان فيزيائي، معطيا له أوصاف المادة في العديد من المشاهد. مستخدما التقنيات الزمنية كلها من أجل بناء زمني محكم معتمدا على الترتيب الزمني بشقيه: (الاسترجاع والاستباق)، والديمومة الزمنية التي تشمل (الحذف والتلخيص والمشهد والاستراحة)، والتواتر الزمني المتضمن لـ(التواتر التكراري والتواتر النمطي). وقد حاول الباحث جهده لكي لا يكون بحثه هذا مجرد إحصاء للأمثلة لكل مطلب، بعيدا عن روح الأدب الجميلة، وإيحائه الدلالي، ورموزه المتضمنة للأفكار والمعاني، بل سعى لتحليل الأمثلة وتعليلها؛ باحثا عن الأغوار البعيدة التي قصد إليها الكاتب، مستخدما من أجل هذا جملة من المراجع الحديثة في فن الرواية. يتناول هذا البحث أحد المفاهيم الفلسفية والأدبية الشائكة بسبب زئبقية ملمسه نظريا وإجرائيا وهو الزمن، الذي قال عنه القديس أوغسطين: إن لم يسألني أحد عنه أعرفه. أما أن أشرحه فلا أستطيع، ويتعرض إلى المفهوم من وجهة نظر سردية روائية والكيفيات التي تطرق إليها النقاد والفلاسفة بنائيا وجماليا، فالزمن يشبه الخيوط الممزقة، (غير دالة ولا نافعة، ولا تحمل أي معنى من معاني الحياة؛ فبمقدار ما هي متراكبة، بمقدار ما هي غير مجدية، وإنما الحدث السردي، الفعل السردي، الأحدوثة المروية أو المحكية، هي التي تبعث فيها الحياة، والزينة، واليقظة، والدلالة والمنفعة، فتلتحم، وتنبني، وتنتسج، فتغدو عالما قائما؛ لكنه من إبداع الأدب وإنشائه).

يهدف البحث قياس أثر مؤشرات الحوكمة الرئيسة على مستوى شفافية الموازنة مستندا إلى العلاقة بين الحوكمة وشفافية الموازنة من منظور نظري ومؤسسي. استخدم البحث (Panel Data Models) لتحليل العلاقة بين مؤشرات الحوكمة مثل (سيادة القانون السيطرة على الفساد، الصوت والمساءلة) كمتغيرات توضيحية، وشفافية الموازنة كمتغير تابع في تسع دول عربية الجزائر، مصر، العراق، الأردن لبنان المغرب السودان، تونس، السعودية خلال الفترة الزمنية 2006-2023 وتم استخدام البيانات المزدوجة غير المتوازنة (Unbalanced Panel Data) توصلت الدراسة إلى أن السيطرة على الفساد ليست بالضرورة مرتبطة بمستوى شفافية الموازنة المعلن كما أن وجود بيئة قانونية راسخة، تجبر السلطات الحكومية على الالتزام بالإعلان عن تفاصيل الموازنة، فضلا عن أن استقلالية الإعلام يولد قدرة للمواطن على مساءلة الحكومة وهذه العناصر تعمل على زيادة الضغط على الحكومات لتكون أكثر شفافية في إعداد وتنفيذ الموازنات العامة. ويوصي البحث بضرورة دمج أدوات الحوكمة السياسية والقانونية في السياسات المالية، بما يحقق بيئة مؤسسية متكاملة تضمن شفافية الموازنة، وتخضعها للرقابة والمساءلة، بما يعزز من كفاءة استخدام الموارد العامة وثقة المواطنين في مؤسسات الدولة.