Explore the vast range of titles available.

يهدف هذا البحث إلى دراسة العتبات النصية في الخطاب الروائي المعاصر المتمثل في رواية \"صديق قديم جدا\"، للكاتب: إبراهيم أصلان، ورصد أنماطها -وفق ما ذكره جيرار جينيت Gérard Genette مؤسس هذا المصطلح- وكشف دلالاتها ومقاصدها، وبيان مدى تعالقها مع مضمون المتن السردي. ولتحقيق ذلك اتبعت المنهج الوصفي في تحليل العتبات، وكشف ما تحمله من دلالات وإيحاءات ترتبط بالنص الأصل. وقد اقتضت طبيعة البحث تقسيم مادته العلمية إلى مدخل نظري، ومبحثين، وخاتمة. ثم ثبت بأهم المصادر والمراجع، وجاء ذلك وفقا لما يلي: - المقدمة: عرفت فيها موضوع البحث، وأهميته، وأسباب اختياره، وأهدافه، ومنهجه، وخطته. - المدخل: تضمن إيضاحا للكلمات المفتاحية: السيمائية، العتبات النصية، رواية \"صديق قديم جدا\" لإبراهيم أصلان. - المبحث الأول: سيمائية النص المحيط النشري، ويتضمن تحليل عتبات: الغلاف الخارجي، والأغلفة الداخلية، والمؤشر التجنيسي، وكلمة الناشر. - المبحث الثاني: سيمائية النص المحيط التأليفي، ويتضمن تحليل عتبات: أسم الكاتب، والعنوان الرئيس، والعناوين الداخلية. - الخاتمة: تتضمن بيانا بأبرز النتائج التي توصل إليها البحث. - قائمة المصادر والمراجع.

يعني هذا البحث بتطبيق نظرية الأفعال الكلامية على الخطاب الشعري المتمثل في: \"ديوان نفحة القبول في مدح الرسول\" للنابلسي، وقد وقع اختياري عليه؛ إذ رأيته رسالة تواصلية يهدف المبدع من خلالها إلى التعبير عن عدد من الأغراض أو المقاصد التداولية، وإيصالها إلى ذهن المخاطب (المرسل إليه) مما حقق التواصل الناجح والفعال بين طرفي العملية التخاطبية \"المرسل\" و \"المرسل إليه\". كما استعان الشاعر بتوظيف عدد من الآليات البلاغية؛ بغرض تقوية الفعل الإنجازي، مثل: التشبيه والاستعارة والكناية والتقديم والتأخير وخروج الكلام على خلاف مقتضي الظاهر.. وقد أثبت البحث أن الشاعر قد وظف ثلاثة أنماط من الأفعال الكلامية مثلت الأفعال الإخبارية خمسمائة بيت، والأفعال التوجيهية أربعمائة بيت، والأفعال التعبيرية خمسمائة وهمسين بيتا. وقد اتفق هذا مع المقاصد الرئيسة للمرسل. - أنجزت الأفعال الإخبارية فعلى التقرير والوصف: التقرير لعدد من الحقائق المرتبطة بالرسالة المحمدية، والدور المهم الذي قام به الصحابة في مساندة الرسول، ونصرة الدين. والوصف لرحلة الحجيج من دمشق (موطن الشاعر) إلى أرض الحجاز، مرورا بالمدينة المنورة، ورؤية أنوارها الموصوفة. - استخدم المرسل الأفعال التوجيهية؛ بغرض إنجاز أفعال \"طلب الشفاعة\"، و \"توجيه النصح\" للاقتداء بالصحابة، و \"التحذير\" من الاستهزاء بكتاب الله ورسوله الكريم. ووظف المرسل الأفعال التعبيرية؛ بغرض إنجاز فعل (التعبير) عن حب الرسول الكريم والشوق إلى رؤيته وزيارة مدينته ومسجده

تقدم هذه الدراسة بحثا حول تقابل وصف الشخصية في شعر مملكة إشبيلية السياسي في عهد المعتمد بن عباد، وكيفية تأثير الأحداث السياسية على وصف الشخصيات الشعرية، ويقسم لثلاث نقاط رئيسة؛ هي: تقابل تحول الشخصية ويتناول وصف شخصية ما ونظرا لمرور هذه الشخصية بأمور سياسية يتحول هذا الوصف للنقيض؛ وهذا يوضح التأثير العظيم الذي تحدثه السياسة على وصف الأشخاص، النقطة الثانية تتحدث عن تقابل الأنا والآخر ويدور حول التقابل الذي يحدث نتيجة وصف الشاعر لنفسه في مقابل وصفه لشخصية أخرى، أو وصفه لجماعة ينتمي إليها في مقابل جماعة يعاديها، النقطة الثالثة والأخيرة وهي تقابل وصف شخصية عن طريق شاعرين وفيه يصف شاعر ما نفسه فيأتي شاعر آخر يرد على قصيدة الشاعر الأول بما يخالفه، أو أن يصف شاعر شاعرا غيره فيرد عليه بقصيدة يصف فيها نفسه بما يخالف القصيدة الأولى، تم تطبيق هذه الدراسة على أربعة شعراء وهم: المعتمد بن عباد، وعبد الجبار بن حمديس، وأبو بكر الداني بن اللبانة، ومحمد بن عمار.

هدف البحث إلى التعرف على بلاغة الحكمة في شعر المتنبي. امتاز المتنبي بمهارة المزج الفني وذلك بإحداث التزاوج الدقيق بين الشعر والفلسفة، وكان من أبرز الوسائل الفنية الفلسفية التي استخدمها في شعره إكثاره من الحكم التي ظهرت بوضوح في ثنايا قصائده كاشفا بها عن تجاربه التي مر بها في حياته. وأشار البحث إلى مفهوم الحكمة في اللغة والاصطلاح. واستعرض الظواهر البلاغية التي اشتملت عليها حكم المتنبي، واشتملت على (التبادل الصيغي، التعاقب بالثنائيات المتضادة، التصوير النوعي). وجاءت النتائج مؤكدة على اتسام حكم المتنبي بالنزعة الموضوعية فعلى الرغم من أن هذه الحكم نبعت من حياة المتنبي وفكره وشخصيته. وأختتم بالتوصية على إعادة فحص تراثنا الشعري للكشف عن الوسائل الفنية التي استخدمها الشعراء الأفذاذ. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022

تعنى هذه الدراسة بالكشف عن بلاغة التصوير في المشهد الحواري للروايات التاريخية عند علي أحمد باكثير، والتي استلهم فيها التراث التاريخي العربي لاسيما الإسلامي منه؛ وذلك ليستخلص منه ما يتواءم مع وجهة نظره في توظيفه الفني لملامح الحياة السياسية والدينية والاجتماعية في رواياته، وينتقي منه ما يصلح للتعبير عن رأيه وفكره؛ ليضيء به الحاضر ويكشف عن مشكلاته وقضاياه المعقدة، فضلا عن استشرافه للمستقبل، وذلك بحرفية ومهارة عالية. وقد اعتمدت الدراسة المنهج الوصفي مع الاستعانة بأداة التحليل في سبيل رصد الجوانب الجمالية في المشاهد الحوارية التصويرية في الروايات موضع الدراسة. وتنقسم الدراسة إلى تمهيد ومبحثين وخاتمة. التمهيد عرضت فيه للكلمات المفتاحية الصورة البلاغية، المشهد الحواري، الرواية التاريخية، علي أحمد باكثير. أما المبحث الأول فتناولت فيه التصوير التشبيهي والمبحث الثاني التصوير الاستعاري ثم الخاتمة وعرضت فيها لأبرز النتائج التي توصلت إليها الدراسة، ومن أهمها أن الروايات التاريخية لعلي أحمد باكثير حفلت بالعديد من الصور الفنية المبنية على آليتي التشبيه والاستعارة، والتي وظفها الكاتب بغرض خدمة أفكاره ومبادئه التي يؤمن بها، واستطاع أن يقدمها على ألسنة الشخوص بحنكة ومهارة تنم عن قدراته اللغوية والبيانية الواسعة، فجاءت المشاهد الحوارية محملة بالصور التشبيهية والاستعارية المعبرة عن العديد من الدلالات والايحاءات المرتبطة بالسياق.

وفقا لممارسة الشاعر حجاجه على خصوم ممدوحيه، ومن خلال ذلك يمارس النص حجاجه على قارئيه بلا ريب فالبحتري بوصفه صاحب الخطاب، هو من يدير نصه، ويدرك جيدا مدى حاجة متلقي نصه للأخبار المؤكدة، ويعرف متى يأتي بأخباره مجردة عن التأكيد، فالذي فرض التوكيد هو حاجة المتلقي إلى ذلك، وحاجة البحتري أيضا إلى إظهار صفات ممدوحيه بالصيغة التي يراها تتلاءم مع مقام المدح، وهذا يعني أن التوكيد شيء أساسي في النص فرضه احتياج الطرفين (المرسل، والمرسل إليه)، ومن أهم النتائج التي توصل إليها البحث أن آلية التوكيد وظفت في حجاج البحتري؛ لقصد إثبات صفات الممدوح، مثل الجود والكرم، والعدل، كما ورد التوكيد في خطاب البحتري؛ لإثبات قضايا تتعلق بالممدوح، ومنها: إثبات أحقيته في الخلافة، ولبيان قدر الممدوح بين الناس، وأيضا فيما يتعلق بعلاقة الشاعر معهم، لإثبات معان، منها الصداقة.

يعنى هذا البحث بتحليل عتبة الغلاف في روايات الكاتب أحمد خالد توفيق، ورصد أنماطها، وكشف دلالاتها، وبيان علاقتها بالمتن الروائي. وقد شغلت عتبة الغلاف عناية الكثير من المبدعين؛ لاختيار لوحات أغلفة رواياتهم، بما يتناسب مع مضامين نصوصهم السردية، واختيار فنان ماهر يرسم هذه اللوحات الفنية، إذ تبرز أهمية عتبة الغلاف في مساعدة المتلقي على فهم النص الروائي، والدخول إلى عوالمه الخفية، وذلك من خلال ما يحمله الغلاف الخارجي للعمل الروائي من لوحات أو أيقونات بصرية وعلامات تصويرية وتشكيلية، كما يحمل رسوما قد تكون كلاسيكية أو رومانسية أو واقعية، وهذه اللوحات الفنية تكون لفنانين مرموقين في الفن التشكيلي، فتسهم لوحة الغلاف في تحقيق التأثير المنشود في القارئ، كما أنها تحمل إشارات ورؤى بصرية تحيل إلى مضمون العمل الروائي، وقد كانت أغلفة روايات الكاتب أحمد خالد توفيق علامات سيميائية تحمل العديد من الدلالات والإشارات التي تقود القارئ إلى مضمون العمل الروائي، كما أنها عبرت بدقة عما يدور في الرواية من مشاهد سردية مهمة وفاصلة في مجرى الأحداث، ويحاول هذا البحث الإجابة عن عدد من الأسئلة، من أبرزها، ما علاقة الأدب بالفنون الأخرى؟ وما علاقة الأدب بالفن التشكيلي خاصة؟ وما علاقة الغلاف بالنص الروائي؟ وما الدور الذي قام به الغلاف في الإيحاء بدلالات المتن السردي؟

تناول هذا البحث خرق مبدأ الكم الحواري في ضوء مبادئ جرايس، ووصل إلى عدة نتائج، هي: -يرجع الفضل لجرايس في تصور مبادئ الاستلزام الحواري وتفصيلها، ووضع الأسس المنهجية لهذا الجانب من الدرس اللغوي، وهو ما بنى عليه الدراسون من بعده رؤاهم وتصوراتهم للاستلزام الحواري وتوظيفه في النصوص بمختلف أنواعها. -يتحقق الاستلزام الحواري بخرق أحد المبادئ التي صاغ تصورها جرايس، إما أن يكون الأسلوب\"معاني ودلالات غير ظاهرة\" أو \"معاني ودلالات غير الدلالات الظاهرة. -بنى جرايس مبدأ الكم على أساسين هما: أن تكون إفادتك المخاطب على قدر حاجته، وألا تجعل إفادتك تتعدى القدر المطلوب. ويسهم هذا المبدأ في ضبط التخاطب الصريح بين المتخاطبين، وفي حال خرقه ينبغي أن يصرف الكلام عن ظاهره، ويحتكم إلى القرائن التي تحدد المعنى المنصرف إليه. -وقع في ثلاثية الحب لحسن البنداري خرق للمبادئ التي وضعها جرايس، الأمر الذي أعطى النص الروائي غنى في الدلالات تناسب المواقف وتعبر عن مكنون الشخصيات، ويعرف هذا الخرق من خلال استقراء عناصر السياق الذي وقع فيه.

عني هذا البحث بدراسة الأفعال الإنجازية المستخدمة في اللغة القضائية، وتحديد المقاصد الحجاجية لها، والوقوف على الخصائص التي تفردت بها، والكشف عن دورها الحجاجي؛ إذ يسعى المرسل (المحاجج) من خلالها إلى إقناع المستقبل (المحاجج) والتأثير فيه، واتبعث في هذه الدراسة المنهج الوصفي للأفعال الإنجازية في اللغة القضائية، مستعينة بأداة التحليل في سبيل رصد الأغراض الإنجازية غير المباشرة التي وظفها المرسل (المحاجج) في خطابه؛ للتعبير عن عدد من المقاصد التداولية، وتهدف هذه الدراسة إلى الربط بين اللغة والقضاء والجريمة من خلال دراسة الأفعال الإنجازية دراسة تطبيقية جديدة على بعض القضايا \" قضايا الإعدام \" داخل محافظات جمهورية مصر العربية في الفترة ما بين عامي ۲۰۱۲- ۲۰۲۰ م، والكشف عن طبيعة اللغة المستخدمة في المجال القضائي، وطبيعة الأفعال الإنجازية، الوقوف على الخصائص التي تفردت بها الأفعال الإنجازية في الخطاب القضائي، تحديد الأبعاد الحجاجية المتضمنة في الأفعال الإنجازية القضائية، وقسمت هذه الدراسة إلى مقدمة ومدخل وأربعة مباحث وخاتمة؛ المبحث الأول: الإخباريات، المبحث الثاني: التوجيهيات، المبحث الثالث: الإلزاميات، المبحث الرابع: التعبيريات، أما الخاتمة ففيها بيان بأبرز النتائج التي توصلت إليها الدراسة؛ ومن أهمها: وظف المرسل الإخباريات في خطابه القضائي؛ لتقديم الأدلة والبراهين والحجج التي تؤكد صحة ما يتلفظ به، وتثبته. مما يبرز أن الأفعال الإخبارية تمتاز في الخطاب القضائي بطابعها الحجاجي الواضح؛ إذ يسعى المرسل من خلالها إلى إقناع المستقبل بموقف معين تجاه الجاني؛ فيعرض الأدلة والبراهين التي ارتكابه للجريمة أو تنفيها عنه، ووظفت التوجيهيات في الخطاب القضائي؛ لتأكيد رغبة المرسل الصادقة في تحقيق طلبه وسعيه إلى تنفيذه من قبل المستقبل؛ إذ يدرك المرسل مدى سلطة المستقبل وقدرته على تنفيذ طلبه وتحقيقه، ووظفت الأفعال الإلزامية في الخطاب القضائي بلفظها الصريح (يلزم، يستلزم)؛ لإفادة الإلزام الوجوبي؛ وذلك بإقرار أحكام معينة في شكل مجموعة من القواعد والقوانين؛ لإلزام المستقبلين بتنفيذها، وتعددت الأغراض الإنجازية غير المباشرة للأفعال التعبيرية في الخطاب القضائي؛ منها الاطمئنان، والإجبار والإكراه، والشعور بالإهانة، والغضب والانفعال، والكرم والترحيب وحسن الضيافة، ويليها قائمة المصادر.