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The aim of this experiment is to classify surprises in audiovisual narratives, and to measure the efficacy of surprise in audiovisual stories in terms of liking, long-term recall and comprehension in television commercials. The theoretical analysis leads to distinguish 3 types of audiovisual narrative surprises: non-diegetic, diegetic implausible and diegetic plausible. In order to test these types of surprises with complete and homogeneous stories in terms of duration, and to show many of these types of surprises to each participant, 16 narrative television commercials (M=40,68 seconds) were used as stimuli in this study. The experimental design was a 4 groups (3 groups of surprise, and 1 non-surprise group, 4 stories each) fully randomised experiment (N=120, Age: 18-24). The results showed that surprise had a significant enhancing effect on liking, on the day of the viewing (c2 (3,N=480)=5.83, p=0.12), and one month after (c2 (3,N=480)=10.38, p=.016); an ANOVA test showed a significant relation between surprise and the degree of comprehension (F(1,480)=12.14), p<.001): stories that elicited surprise were less comprehended (M=+2.29, SD=0.50) than the ones that did not surprised (M=+2.67, SD=0.89); and non-diegetic surprises elicit better long-term free recall than audiovisual narratives without surprise (50% recalled, AR=3.3). These results suggest a major difference between nondiegetic and diegetic surprises, and they point out that highest levels of surprise elicit a highest degree of liking, even if not fully comprehended. In conclusion, future studies on audiovisual narrative surprises should focus on the relation between the underlying schemata regarding story elements, and the different types of surprising stimuli.

Los Carmelitas Descalzos no pudieron estudiar grados académicos hasta el Concilio Vaticano II (1962-1965), circunstancia que impidió su ejercicio como profesores universitarios, al contrario que el resto de integrantes de las demás Órdenes Mendicantes. No obstante, su labor docente fue variada y próspera como se comprueba y se detalla a lo largo de los diversos capítulos del libro, aunque siempre bajo el carisma de una finalidad concreta: que nacieran y se consolidaran vocaciones religiosas. Esta monografía ofrece un recorrido completo sobre la historia de los Colegios Carmelitanos desde la fundación de la Orden en el siglo XVI hasta la actualidad. Es el resultado de un trabajo de investigación serio y riguroso a partir de fuentes documentales y bibliográficas inéditas o de difícil acceso, cuyo objetivo es dar a conocer la acción pedagógica desarrollada por la Orden del Carmen Descalzo. Un libro de referencia para profundizar en la Historia de la Educación en España y en la Historia de la Iglesia en los últimos cinco siglos. ÓscarIgnacio Aparicio Ahedo (Burgos, 1970) es Doctor en Humanidades por la Universidad Rey Juan Carlos (2020). Asimismo, es Licenciado en Ciencias Eclesiásticas (1995), en Historia (2003), y en Teología, Historia de la Iglesia (2009). Pertenece a la Orden del Carmen Descalzo. En la actualidad es director del Archivo Silveriano de Burgos, tras haberlo sido del Archivo General de Roma (2009-2015). También es Profesor en la Facultad de Teología del Norte de España (sede Burgos).

El presente estudio analiza la película india del género de violación y venganza Ajji (Devashish Makhija, 2017) y su relación con el inconsciente. Sus objetivos son identificar estructuras del inconsciente en el relato de Ajji para constatar si se trata de un relato simbólico desde la teoría del relato y la hipótesis de escena primaria de tipo “figura agresora materna” propuestas por González Requena. Con tal fin hemos empleado una metodología mixta cualitativo-cuantitativa, con un análisis de contenido de Ajji; un análisis de contenido de cuatro películas del mismo género estrenadas en India el mismo año; y una entrevista al director de la película, así como la revisión de otras entrevistas al mismo. Los resultados obtenidos confirman que Ajji no constituye un relato simbólico y manifiesta una escena primaria del tipo “figura agresora materna”.    

Analizado el discurso televisivo durante 2021 a través de una muestra representativa de registros extraídos de cadenas de TV, se revela la configuración que, en la pandemia, ajustó la mediación dialéctica entre comunicación televisiva y capital cognitivo disponible para la resiliencia ante el Cambio Climático. Este estudio se origina en informes que en colaboración con ECODES y financiación del Ministerio para la Transición Ecológica y el Reto Demográfico, realiza el Observatorio de la Comunicación Mediática del Cambio Climático en su sede del Grupo de Investigación MDCS, de la UCM. El análisis desveló cómo se comunicaron las causas, los impactos, los proyectos de mitigación y adaptación ante los efectos del cambio climático, y la identidad de quienes toman la palabra y/o son aludidos. Se confirma la hegemonía discursiva de mediadores (periodistas) y políticos, en detrimento de los científicos, y se promueve mejorar la comunicación para la resiliencia ante el cambio climático.

Metaverso es un término ampliamente utilizado para referirse a mundos virtuales digitales que ha coexistido con otros términos como realidad virtual, mundos virtuales y ciertos tipos de ciberespacio. El presidente de Meta, Mark Zuckerberg, publicó una presentación en video en octubre de 2021 que podría haber fijado el término “metaverso” para referirse a esta industria en expansión que llega, y que afecta a muchas esferas de la vida humana, desde el entretenimiento a la salud, la publicidad o los negocios. El objetivo de este estudio es reseñar la presentación de Zuckerberg, en la que se describen los bloques necesarios para construir un metaverso, así como ponerla en el contexto de otros aspectos de los metaversos, como el origen del término, los atributos que deberían tener, la evolución tecnológica previa que los hace posibles y sus hitos, lo que se necesita para seguir avanzando en la construcción de mataversos, y las empresas que, en diferentes países, tienen el potencial de lanzar un metaverso.

Los medios de comunicación han desempeñando en España un papel destacado en la cobertura informativa de la Covid-19. Tras los primeros casos detectados, se vieron obligados a desarrollar con urgencia representaciones gráficas del virión del SARS-CoV-2 para hablar de un enemigo invisible y desconocido. Este estudio parte del análisis de estas primeras representaciones mediáticas para determinar cómo, durante la primera ola, contribuyeron a conformar un imaginario visual del virus en la población española. Para ello, se ha analizado una muestra válida de 369 dibujos de viriones del SARS-CoV-2 realizados por adultos durante junio y julio de 2020 y se ha` comparado con las representaciones gráficas ofrecidas por los informativos de televisión y la prensa en papel entre enero y abril de 2020 en España y con las principales imágenes del SARS-CoV-2 difundidas por la comunidad científica. El estudio concluye que el imaginario predominante se aproxima en mayor medida a los patrones representativos ofrecidos por los informativos de televisión, a pesar de ser una representación menos científica del virus que la ofrecida por la prensa en papel. Asimismo, los patrones representacionales presentan dos especificidades a destacar: espículas terminadas en punta, que otorga agresividad al virión y rasgos faciales expresivos propios de una humanización o animalización en la representación del virión.

Reseña de la obra Jurgenson, N. (2019). The Social Photo. On Photography and Social Media. Nueva York: Verso.

The objective of this study is to analyse the storytelling of the political campaigns of the main candidates in the 2016 Portuguese presidential campaign: Marcelo Rebelo de Sousa and António Sampaio da Nóvoa. The Methodology followed has been a content analysis of Characters and Plot in their announcement speeches, and news about their campaigns in newspapers Expresso and Público. The Results show that, in the analysis of newspapers, there is a relationship between the use of the villain and the election polls; the final state of equilibrium was the most used plot point by both candidates, as well as that Rebelo de Sousa’s narrative was based on the hero, while in Sampaio da Nóvoa’s the villain is a significant category.

Metaverso es un término ampliamente utilizado para referirse a mundos virtuales digitales que ha coexistido con otros términos como realidad virtual, mundos virtuales y ciertos tipos de ciberespacio. El presidente de Meta, Mark Zuckerberg, publicó una presentación en video en octubre de 2021 que podría haber fijado el término “metaverso” para referirse a esta industria en expansión que llega, y que afecta a muchas esferas de la vida humana, desde el entretenimiento a la salud, la publicidad o los negocios. El objetivo de este estudio es reseñar la presentación de Zuckerberg, en la que se describen los bloques necesarios para construir un metaverso, así como ponerla en el contexto de otros aspectos de los metaversos, como el origen del término, los atributos que deberían tener, la evolución tecnológica previa que los hace posibles y sus hitos, lo que se necesita para seguir avanzando en la construcción de mataversos, y las empresas que, en diferentes países, tienen el potencial de lanzar un metaverso.