Explore the vast range of titles available.

Ein Notizbuch liegt auf einer integrierten Bank, versehen mit den Worten: \"Water, we love you. Gleich zu Beginn des Ausstellungsraums des fjk3 betritt man die räumliche Skizze einer der wesentlichen Arbei-ten von Words for Water, des Prototypen der Cedar Spring Water School, ein Teil der Se-rie Water Schools, die Oscar Tuazon 2016 begann. Water School steht für eine architek-tonische Struktur, die in ihrer Machart die Bauform der indi-genen Völker der Küsten-Salish referenziert, die aus dersel-ben Region des Bundesstaats Washington stammen wie der Künstler selbst.

[...]Is Where We Start From sind sie neben den wieder-kehrenden Pflanzen die einzigen lebendigen Entitäten. Auf den ersten Blick wirkt die Wahrneh-mung von Raum und Arbeiten \"blurry\": recycelte Robotertiere auf Podesten, kinetische bzw. mechanische Skulpturen, die sich auf den vagen Konturen einer Landschaft versammeln. Diese versammelt eine atmende Maschine, zwei Liegestühle sowie die Zwei-Kanal-Videoarbeit Staying With The Trouble - eine Art Chillout-Environment, das Makro-aufnahmen von Monarchfaltern, Bakterien und Pilzen zeigt.

Hoch über den Touristenströ-men, auf Augenhöhe mit der noch bleichen Weihnachtsbeleuchtung des ersten Bezirks in Wien befndet sich die VBKÖ im vierten Stock. Ein Rezept für Zweisamkeit als eine Praxis des Miteinanders, als Archiv des Wissens, als Speicher. Kite Library ist ein laufender kollekti-ver Werkzyklus, der im Rahmen des Workshops Floating Resistance, organisiert von der Work Hard!

Um Nadeln, Abläufe, Muster und Grids: auto-matisierte Bewegungen - verborgene Zusammen-hänge. Mittels Spuren, Rückständen und Kombinationen davon werden Erinnerungen gene-riert - jenseits einer Logik des Blickes, vielmehr zeichnet sich darin eine Logik der Berührung ab. Eine andere Geschichte des Harvard-Observatoriums in Peru und den Prozessen der Extraktion von Arbeit und Res-sourcen bzw. der Auslöschung (anderer Formen von Wissen), die diesem imperialistischen Projekt zugrunde liegen.\"

Der Einsatz des default tree erinnert vom Motiv her an eine andere Arbeit von Troika mit dem Titel Third Nature, die als lebende Skulp-tur an der Cambridge University installiert wurde. Eine secondnature, eine Nebenlandschaft, ohne Versuchung und Konsequenzen. der letzte seiner Art. (Hg.), Arts of Living on a Damaged Planet: Ghosts and Monsters of the Anthropocene.

Es geht um Textil und Keramik, zwei Weiten mit ausführli-chen Geschichten und Konnotationen. Als mate-rielle und kulturelle Bedeutungstrager sind die beiden Medien in ökonomi-sche und politische Systeme einge-schrieben, das sich in einer Band-breite an Themen in der Ausstellung widerspiegelt. Die Arbeit Alle fürAlle von Gelatin entstand im Zuge einer Performance im Ferdinandeum, Innsbruck, unter Einbezug von befreundeten Künstler'innen und Besucher'innen. Die fleifiigen Totengraberinnen und ihr Werkzeug von Ann Muller, Teil des Wiener Künstler'innenkollektives Bar du Bois, ist eine Anlehnung an die Künstlerinnen der Wiener Werkstatte sowie die damit zusammenhangende Geschichte des Kunstgewerbes und der Arbeitsbedingungen, Textilien als Material einer neuen Generation der Wiener Moderne. \"In room two hundred and two The walls keep talking to you I'll never teil you what they said So turn out the light and come to bed\" Rücken an Rücken. Die Ausstellungsthemen sind schon relevant, als Objekte des Alltags in Form von Fast-Fashion und Müllber-gen irgendwo autëerhalb des Sicht-felds, der anhaltende Hype um clazed ceramics in der jungen Art-Bubble, cute pottery und ceramic workshops. Als Ausdruck von Kreativitat und Selbstheilung der That-Girls auf Social Media erzahlen die Materialien an sich schon einiges über Allgemein-gültigkeit und ihren Zusammenhang zur medialen Selbstdarstellung. lm Vergleich zu dieser Omniprasenz der Motive, die einem taglich beim doomscrolling sowieso schon entge-genschlagt, wirkt die Ausstellung HARD/SOFT an manchen Ecken weit entfernt, manchmal distanziert.

Bedeutet das das Ende der Künste und den Beginn des Age of AI Art? A still life including a ghost in style of post-internet art. 2 Ein Beispiel für eine gescheiterte Co-Autorschaft mit ChatGPT. 3 Hito Steyerl on Why NFTs and A.I. Image Generators Are Really Just „Onboarding Tools\" for Tech Conglomer- ates (2023); https://news.artnet.com/art-world/these-renderings-do-not-relate-to-reality-hito-steyerl-on-the-ideologies-embedded-in-a-i-im-age-generator-2264692. On the proliferation of images generated by machine-learning models and what they mean for the future of art (2023); https://www.hauserwirth.com/ursula/41048-side-fx-k-allado-mcdowell/.

Bedeutet das das Ende der Künste und den Beginn des Age ofAI Art? A still life including a ghost in style of post-internet art. php/ests/article/view/277/205. 2 Ein Beispiel für eine gescheiterte Co-Autorschaft mit ChatGPT. 3 Hito Steyerl on Why NFTs and A.I. Image Generators Are Really Just „Onboarding Tools\" for Tech Conglomerates (2023); -steyerl-on-the-ideologies-embedded-in-a-i-image-generators-2264692. 4 Individuelle Eingaben aus meiner DALL-E-History; nicht chronologisch. 5 Vgl. К Allado-McDowell, Side EX. On the proliferation of images generated by machine-learning models and what they mean for the future of art (2023); https://www.hauserwirth.com/ursula/41048-side-fx-k-allado-mcdowell/.