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Esta nueva edición de las Memorias cronológicas de José Antonio de Armona ofrece por primera vez un análisis pormenorizado de las fuentes documentales empleadas por el autor, que constituyen su aportación más fundamental a los estudios teatrales. La obra de Armona es la primera historia sistemática del teatro en España, desde el final de la Edad Media hasta su propia época. Aunque incluye una visión general de la literatura dramática del Siglo de Oro, se centra principalmente en los aspectos institucionales del teatro. En su calidad de Corregidor de Madrid, le correspondía a Armona el cargo de Juez Protector, máxima autoridad de la administración de los teatros públicos y los actores, y la mayor parte de sus Memorias se dedica a este tema. Habiendo reflexionado sobre su experiencia como Protector y los problemas planteados por conflictos jurisdiccionales en este ámbito, Armona examinó sus orígenes y evolución mediante extensas investigaciones en los archivos municipales de Madrid, reuniendo y recopilando una nutrida colección de documentos que aclaran múltiples aspectos de la historia teatral. Por tanto, sus Memorias están estrechamente relacionadas con la documentación municipal publicada en tomos anteriores de las Fuentes para la Historia del Teatro en España, y deben situarse en este contexto. En español xiv+352 pp., 8 ilus. b/n Fuentes para la Historia del Teatro en España, XIV CHARLES DAVIS es Honorary Research Fellow de Queen Mary, Universidad de Londres.

La importancia de las ilustraciones para Andrómeda y Perseo es indiscutible. En esta ponencia, se estudian los once diseños de Baccio del Bianco, ejecutados para el estreno de la obra en 18 de mayo de 1653. La loa de una comedia palaciega se utiliza muchas veces como puente entre la ocasión festejada y la obra teatral. En esta loa, Calderón pone en escena a la Poesía, la Pintura y la Música, las tres artes que se reunían en el teatro palaciego. El teatro de corte se concebía como una combinación de todas las artes, como acto de adulación, de orgullo nacional y expresión de intenciones políticas. Las diversiones teatrales de la Corte pueden considerarse como un reflejo del poderío real, y la grandeza de una diversión palaciega puede tomarse como indicio del poder y de la majestad de la persona del Rey. De momento illuminationum agendae in scaena comoediæ et laudis \"Andrómeda y Perseo\" a Calderon compositæ non dubitandum est. Undecim picturae a Baccio del Bianco adumbratae huius comoediae in scaenam tertio Idus maii millesimi sescentesimi quinquagesimi tertii actae hic exquiruntur. Saepe fabulae aulicae laus ut pons inter tempus celebratum et opus scaenicum adhibetur. In hac laude Petrus Calderon Poesin, Picturae artem et Musicam, artes tres quae in theatrum coibant, in scaena posuit. Theatrum in aula regia ut omnium artium coniunctio, adulationis, superbiae publicae et voluntatum civilium significationis actus intelligebatur. Delectationes theatrales coram rege, ut huius potentiae repercussus aestimari, atque ludi aulici splendor ut regis potentiae majestatisque signum haberi potest.

A newly discovered contract for important roof modifications in 1609 suggests a growing demand for seating from the upper classes, reflected in the wholesale purchase of the surrounding houses and the construction of new aposentos, rejas and balcones.

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