Explore the vast range of titles available.

كان الشاعر الجزائري في فترة الاستعمار يجاهد بالكلمة التي تزود كل فرد من الشعب بطاقة فعالة تجعله يقبل على الموت ولا يبالي في سبيل حرية بلاده، ومن هنا حاولنا في هذا المقال التطرق إلى دور الأشعار وأهميتها في بث الحس الثوري بأعماق كل جزائري منطلقين من إشكالية مفادها: إلى أي مدى يمكن للكلمة الحرة بأن تكون من الأسباب في تحرير الأوطان، وإلى أي مدى تستطيع زعزعة كيان المتلقي فيُقدم على الموت في سبيل الحرية والكرامة مرتكزين في ذلك على نماذج شعرية مشبعة بالحس الثوري من جهة والصدق والجمال الفني من جهة ثانية للوصول إلى نتائج منها: أولا/ يولد الجزائري من رحم المعاناة وترضعه الأزمات، فلا يلين ولا يستكين من أجل حريته واستقلال بلاده. ثانيا/ يتجاوز الشاعر الجزائري ذاته ليكتب عن الإنسانية؛ لأنه ببساطة يعشق الموضوعية، ويذوب في المصلحة الجماعية.

تهدف هذه الورقة البحثية الوقوف عند فن المسرح الشعري الجزائري وذلك عبر الكشف عن مدى حضور هذا الفن في الخارطة الأدبية الجزائرية وواقعه ومنجزاته وإخفاقاته، وأهم الصعوبات التي اعترضت طريقه. وقد كانت المسرحية الشعرية (بلال)- كأول مسرحية شعرية في الجزائر- للشاعر الجزائري محمد العيد آل خليفة ميدانا وحقلا خصبا للتطبيق والتحليل وإبراز الرؤية والتجربة، من خلال الوقوف عند مضامينها وجمالياتها وإرشاداتها المسرحية. -فهل استطاع الشاعر الجزائري مسرحة القصيدة؟ بإضفاء الجو الدرامي فيها؟ -وهل يمكن لنا أن نقول بأن ارتباط المسرح بالغناء والموسيقى سهل وفتح المجال لانتشار أنواع مسرحية غنائية كالمسرحية الشعرية؟ وهل يملك المسرح الشعري القدرة للتعبير عن قضايا العصر الحديث بفعالياته المختلفة؟

ينظر إلى مصطلح الاتساق النصي (Textual Cohesion) على أنه علاقة تركيبية تقتصر على البنية السطحية للنص؛ أي على العلاقات التي توجدها الأدوات الرابطة لأجزاء النص، في حين إنه أيضا مفهوم دلالي يشير إلى علاقات المعنى التي تكون بين ثنايا النص. فهذا المصطلح يتأسس جزء منه على مستوى النحو، والآخر على مستوى المفردات، فهو بذلك يقسم عند معظم الباحثين إلى: اتساق نحوي (Grammatical Cohesion)، واتساق معجمي (Lexical Cohesion) وبدوره يتفرع الأخير إلى: تكرار (Reiteration)، ومصاحبة معجمية أو تضام (Collocation) ولا يشكل النص أو المعطى اللغوي كلا متآخذا إلا بتحقق أدوات الترابط النحوي والمعجمي. في هذه الورقة البحثية، سنتناول موضوع المصاحبة المعجمية، وسنحاول بالوصف والتحليل تبيين قيمته البلاغية والنصية في اتساق وانسجام نماذج من شعر شاعر الجزائر \"محمد العيد آل خليفة\".

الشعر الجزائري لبنة واضحة المعالم في الشعر العربي الحديث، اتخذه القراء الجزائريون أداة لمقاومة المستدمر، وخطابا وطنيا وقوميا قويا في سبيل صون الهوية، وذلك لخلود رسالته ونبل غايته، وغدوه سلاحا، تذود به الأمة عن حياضها، وتتصدى به لمشاريع أعدائها، فتحبط سياستهم وتفضح مخططاهم، ومن الشعراء الذين آمنوا برسالة الشعر في الحياة والمجتمع، محمد العيد آل خليفة الذي نجد ديوانه الشعري طافحا بلغة الدفاع عن الهوية الوطنية والقومية. وعليه نروم في هذا المقام الحديث عن مسار الشعر الجزائري في مرحلة ما قبل الاستقلال أو ما عرف بشعر المقاومة والكفاح استجابة للحركة الإصلاحية في الجزائر، ثم نعرج على دور محمد العيد آل خليفة في النهضة الفكرية مثبتين ذلك بأدلة شعرية من منابع فيضه الشعري.

التجربة الشعرية المغاربية لم تعرف رواجا كبيرا مثلما عرفه الأدب الروائي قديما، إلا مع بداية القرن العشرين، حيث ظهرت آنذاك فئة أطلق عليها اسم جيل المؤسسين للشعر العربي المغاربي تزامنا مع اتساع المد الثوري في أنحاء المغرب العربي، حيث اعتمد هؤلاء الشعراء الحياة الاجتماعية من فقر وبؤس وظلم وطغيان التي سلطت على الشعب من طرف المستعمر كمحاور لأشعارهم وإبداعاتهم، وكذا كانت قصائدهم مفعمة بالتحريض المباشر للمشاركة في الثورة واستنهاض الهمم من أجل التحرر والاستقلال أمثال الأمير عبد القادر ومفدي زكريا ومحمد العيد آل خليفة بالجزائر. كما أننا نجد هذا الجيل من الشعراء قد سار على التقاليد العربية في الشعر من حيث اللغة القوية والدالة، والقالب العمودي إلى أن تحقق الاستقلال، فهو شعر يقترب من الواقع ومن حياة الناس. ولمعرفة قوة بنية هذا النمط من الشعر وآلياته الفنية والإبداعية والجمالية ندرس قصيدة من قصائد أحد الشعراء وذلك من خلال مداخلة نوسمها ب: \"جمالية شعر الثورة في المغرب العربي دراسة فنية في مدونة محمد العيد آل خليفة أنموذجا\".

كشفت الورقة البحثية عن تعدد مظاهر المقاومة في شعر محمد العيد آل خليفة قبل ثورة التحرير (54). يتعدد مفهوم المقاومة، نظرا لما تحمله كلمة مقاومة من معاني كالنضال والمواجهة والرفض وغيرها من المعاني. فالمقاومة تعني المجابهة بكل الوسائل لحماية النفس أو استرجاع حق ضائع، أو صيانة عرض أو وطن أو حق من الحقوق، وهي حق إنساني مشروع، وقد حث الدين الإسلامي على مقاومة الظلم والطغيان والتجبر والتسلط. والمطلع على الأدب الجزائري يلاحظ أن الأدباء الجزائريون قد ارتبطوا بالمقاومة من البداية، منذ أن وطئت أقدام المستعمر أرض الوطن، لأن الحركة الأدبية ذات صلة وثيقة بالوضع الوطني والاجتماعي، فقد كان الأديب دائما ضمير الأمة. والذي يطلع على شعر محمد العيد آل خليفة، يجد أن المقاومة في شعره قد شملت موضوعات مختلفة، ولم تكن مركزة في قضية واحدة، لأن اهتماماته كانت موزعة على كل القضايا التي تتعلق بالوطن وبالعقيدة وبالهوية، لذلك يعتبر من أبرز شعراء المقاومة البارزين الذين غلبت على شعرهم مظاهر المقاومة. اختتمت الورقة ببيان أن نظرة الشاعر محمد العيد لم تكن مرتبطة بالواقع المعيش الذي يتخبط فيه الفرد الجزائري، بل تجاوزت ذلك إلى المستقبل، فقد عبر بصدق عن وجدان المجتمع الجزائري المقاوم للاستعمار. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023

تتناول هذه الدراسة ظاهرة أسلوبية متميزة، وهي شعرية الاختيارات اللفظية في شعر محمد العيد آل خليفة من خلال قصيدته: وقفة على قبور الشهداء. في مقاربة لاستجلاء معايير انتقاء الألفاظ انتقاء نفعيا أو تعبيريا، وطبيعة الاختيار وما يحيط به من ظروف وملابسات. إن النظام اللغوي يوفر للأديب إمكانات متعددة للتعبير، وإن الاختيار الأسلوبي بين هذه الممكنات اختيار واع خاضع للمقام والسياق، مع عدم استبعاد المرجعيات الذاتية والفنية في إنتاج القيم الجمالية للأسلوب. إن مقام الشهادة في سبيل الله يقتضي اختيار الألفاظ المجسدة للفكرة، في محاولة من الشاعر لتقديم قراءة خاصة حول هذا المشهد، تستند إلى رؤيته وانطباعاته الشخصية طلبا للتميز ورغبة في الإفادة من النص القرآني ومن الموروث الأدبي ومن المعجم الشعري، لتحقيق المقاصد وتبليغ الرسالة، وإحداث التناغم بين الجمالية والثورية.

الانزياح ظاهرة جمالية حديثة في شعرنا العربي، تأتي لأغراض متنوعة منها التحريض والتوكيد وكشف اللبس...، وقد تأتي لرفع الرتابة والملل ولمنع الكلام من أن يضيع في طيات ما سبقه، فحسن وقع الصوتي منه في الأنفس يقوم على توالي الأصوات. وهذا ما نجده عند بعض شعراء ثورتنا المظفرة وعلى رأسهم سراج الشعب منير طريق النصر محمد العيد آل خليفة الذي لم يتخل لحظة عن الدفاع عن وطنه ولم يحد يوما عن الهدف، فجند قلمه لخدمة قضية وطنه مستخدما شعره سلاحا ليزيد من عزم شعبه بخروجه عن المألوف عن طريق تخريجات إيقاعية اعتمادا على ترديد بعض الأصوات والكلم والجمل والمعاني ليذكر ويؤكد وينبه ويقرر ويطرد الغفلة. هذا ما اهتممنا به في بحثنا إذ تطرقنا إلى الانزياح بنوعيه الفونيمي والمونيمي مركزين على التجانس بين الأصوات وتكرارها ثم ربطناها بالجانب الدلالي ومن ذلك إلى الانزياح المونيمي انطلاقا من تقسيمات عروضية وتركيبية ومعنوية مع احترام شرط العدل بينها وصولا إلى الموازاة المأصلية محاولين استنطاق بعض من مقاطعه الشعرية كنماذج لفهم العلاقة بين الملقي والمتلقي.