Explore the vast range of titles available.

النص الشعري فن ذو دلالة مفتوحة، له علاقة دينامية مع القارئ بشكله ومعناه، وله وظيفة شعرية. تلقي نظرية التلقي الضوء على السؤال الذي يطرحه النص ضمنا، ويجيب عنه في معنى كامن- وهذا ما يتطلبه النص الفني- تتفاوت النصوص في طرحها لهذا السؤال؛ فنصوص تطرح سؤالا جديدا مفترضة الأفق المعتاد عند المتلقي لتدهشه، ونصوص لا تعدو أن تكون ضمن الأفق المعتاد، نص الدراسة قصيدة بعنوان (قصيدتان) لعاطف عبد العزيز الذي نشر في صحيفة الوطن السعودية في العدد 11 اتخذناه أنموذجا لدراسة أفق التوقع في الأعداد ۱- ۳۰، أفق التوقع هو إحدى مقولات نظرية التلقي عند (هانز روبرت ياوس).

يهدف هذا البحث إلى دراسة الانتهاكات العروضية والقفوية عند الشاعر إيليا أبي ماضي، وبيان العيوب في الوزن والقافية التي وقع فيها الشاعر ودلالاتها على ضعف الشاعر أو قصده للتنويع الإيقاعي والتجديد في الوزن والقافية أو غير ذلك من خلال إحصاء هذه الظاهرة في جميع شعره على ثلاثة مستويات هي: الوزن العروضي والقافية والضرورات الشعرية غير المقبولة، وقد قسمت البحث إلى مقدمة وتمهيد ومبحثين الأول هو الوزن والقافية في شعر إيليا أبي ماضي، وفيه تحدثت عن طبيعة الأوزان والقوافي عنده داعمًا ذلك بالإحصاءات الشاملة لمجموعته الشعرية الكاملة، والثاني هو الانتهاكات في الوزن والقافية عنده، وفيه درست انتهاكاته العروضية والقفوية بأنواعها وتناولت مقولة طه حسين في الشاعر وقلة احتفائه بالوزن والقافية في شعره، وقد أثبتت الدراسة وجود هذه الظاهرة عند الشاعر على المستويات الثلاثة، وأنه لا يكترث بها ما دام المعنى واضحًا.

تشكلت ظاهرة المفارقة اللفظية (Verbal Irony) بجلاء في الشعر السعودي مما استوجب وقوفا متأملا لهذا المشهد فكانت ولادة هذه الدراسة التي تتبعت الظاهرة في نماذج من الشعر السعودي الساخر وما يحتويه من طاقات إيحائية عالية كفيلة بتعميق أثر السخرية، ومنحها جوانب شاعرية متعددة. فعلى الرغم من اعتماد السخرية على ألفاظ مألوفة إلا أنها تدهش المتلقي، وتؤثر في وعيه، وتحفزه على التغيير حين يمنحها السياق روحا وثابة، إذ تقدح في الذهن مقارنة بين الواقع والمثال، فيتضح الخطأ الجسيم الذي وقع فيه المسخور منه. تألفت الدراسة من مقدمة وتمهيد ومحورين: تطرق المحور الأول للمفارقة اللفظية على مستوى العنوانات سواء كان العنوان من مفردة واحدة أم من مفردتين متضادتي الدلالة، تقلب الثانية دلالة الأولى ظهرا لبطن، يؤازرها في ذلك دلالة النص، وسياق إبداعه. أما المحور الثاني فيتطرق للمفارقة اللفظية في مفردة واحدة أو أكثر من مفردات النص، إذ إن النص الواحد قد يحتوي على عدد من المفارقات اللفظية. وقد أنهيت الدراسة بخاتمة بينت أبرز ما جاء فيها، والنتائج التي توصل إليها، وذيلت بعدد من التوصيات المنتظرة لإثراء حقل دراسة الأدب السعودي الساخر.

يتناول البحث ديوان (سحب الشك) للشاعر السعودي المعاصر سالم الضوي بالدراسة، ويسعى عن طريق المنهج البنيوي الأسلوبي إلى الكشف عن أهم البنى الأسلوبية المكونة لخطابه الشعري، أو المسيطرة على ديوانه، وهي بنى تتفرع من بنيتين رئيستين، جاءتا في مبحثين: المبحث الأول: بنية الذات وتنقسم إلى تجارب الحياة، وذكرى الشباب، والخوف من الآتي، والمناجاة، والمبحث الثاني: بنية الآخر، وتنقسم إلى بنية المرأة، والصديق، والعدو، وقد وضح البحث ما يتصل بهذه البنى من انزياحات لغوية، وتشكيلات بلاغية، وأبعاد رمزية، لافتة في النص، وتوصل البحث إلى عدد من النتائج، منها: أن الديوان قد عمل على توظيف الصورة البلاغية بشكل لافت في خدمة المعنى الشعري. وغلبة (بنية المرأة) في ديوان (سحب الشك) على البنى الأخرى. وقد راعى الشاعر الإسقاطات التاريخية، والترميز، وتوظيف التراث. وقد اعتمد على الأوزان الشعرية الخليلية الطويلة والتزم بضوابطها. وضوح معاني الشاعر، وألفاظه- غالبا-، وانتقاؤه للألفاظ السهلة اللينة، والموسيقية.

يتحدث البحث عن قصيدة جرير بن عطية الخطفي المشهورة \"بان الخليط\"، التي كتبها في هجاء الأخطل، لكنه لم يهب الأخطل منها إلا النزر اليسير؛ إذ سيطر عليها الغزل، واستولى على جل أجزائها، فكانت الأسئلة الكثيرة التي تحاول هذه الدراسة الإجابة عنها، باستنطاق دلالات النص والبحث في سرديته باستعمال المنهج السيميائي الذي يعنى بدراسة العتبات والتشاكلات للوصول إلى المقصدية أو التأويل. وقد خلص البحث إلى نتائج عدة حول وجود المرآة في القصيدة، وكثافة الحضور المكاني فيها، بالإضافة إلى سبب التنازع الغرضي بين الغزل والهجاء من خلال البحث في جدلية الحضور والغياب لجميع ما تقدم.

يتناول هذا البحث دراسة بعض الخصائص الأسلوبية لشعر هدبة بن الخشرم من خلال تحليل قصيدة له غنية بظواهر أسلوبية، تستدعي الدراسة كالتكرار على مستوى أشكاله، وكالحذف والتقديم والتأخير، وكذلك دراسة بعض الأساليب المكررة التي أفرزت غنى دلالياً وجمالياً، فقد وجدنا الشاعر قد حذف بعض العناصر والمفردات في شعره للدلالة على الحفاظ على موسيقا البيت، ولدلالة الكلام عليه، وكذلك تجلى التكرار في الدلالة على تأكيد الحالة الشعورية المليئة بالحزن والكآبة من جهة، ومن جهة أخرى لا يستكين الشاعر للألم والمعاناة التي حلت به، بل لابد من فسحة أمل يستظل بها، وهذه الظواهر جميعها، سندرسها في جانب تطبيقي تجلى في بائيته التي عبر بها عن خلجات وجدانية وزفرات روحانية، ترجمها في قصيدة تستحق الدراسة.

يظل الأسلوب في بساطته متجليا في تعامل الإنسان مع ذاته، وفي عمقه يظهر بوضوح في تعامل الإنسان مع ما يحيط به، فهو يمثل كيانا من خلال أنواعه وأوصافه التي ركزنا عليها؛ لأن من شأنها أن تبث الحياة في النص الأدبي، ويكتب له البقاء، وذلك بالمحافظة عليه من خلال تماسك والتحام أجزائه للكشف عن خباياه، واستنباط الجمال فيه، وهذا ما حاولنا الوصول إليه من خلال الأمثلة الواردة، التي وجدنا في معظمها الأسلوب الراقي المؤثر، وفي القليل فيها الأسلوب المتوسط، هذا بالنسبة للأنواع، كما وجدنا الأوصاف ممثلة في الأسلوب الموجز أو المساوي، وكذلك السهل، أما الأسلوب الغامض فلم يكن بارزا بشكل واضح، وعليه فإن الأسلوب دائما معنا في حياتنا، لأنه يقال: الأسلوب هو الرجل.

يهدف هذا البحث إلى محاولة إدراك النصوص الشعرية وفهمها من خلال تحليل عناصر الأسلوب فيها، وهو منهج تعتمد الدراسة فيه على تتبع لغة النص المنشود؛ باعتبارها العنصر الأهم في تفكيك النص، فتحليل جوانب الإبداع داخل نص ما يعتمد في الأساس على دراسة التراكيب اللغوية وبيان ما تمثله من دلالات، حتى يتثنى للمتلقي إدراك المغزى من النص المكتوب، فتتكشف الأفكار والغايات اتكاءً على المرتكزات الأسلوبية وعناصر البناء في النص، وهو ما يحقق بؤرة هزة التفاعل بين المرسل والمتلقي. والمنهج الأسلوبي يعني في المقام الأول بدراسة بنية لغة النص؛ لذا فموضوع البحث هنا يتناول المنهج الأسلوبي نظريًا كمدخل تمهيدي، ومن ثم تطبيقياً استناداً على نماذج شعرية مختلفة تنتمي إلى فترة العصر الجمهوري في الأدب التركي.

إن مفهوم ثنائية الحياة والموت من الموضوعات المهمة التي لها صداها في الدراسات البحثية الحديثة، فقد سلط الباحث الضوء عليها ضمن في الدراسات الأدبية، مما جعل الباحث يلتفت لدراستها وتحديد أبعادها عند الشاعر، والشاعر مجبل المالكي شاعر معاصر، إنماز شعره باختصار العبارة، وغزارة المعاني، وعمق وسلاسة الأسلوب، مقتنصا المفردات، بث من خلالها شعوره وانفعالاته، في رسم ما لاقاه من محن الغربة، وفراق الأحبة، فجعل من لوحاته الشعرية ذات ملمحا أسلوبيا مميزا، جعلت تجربته الشعرية ذات لونا جماليا خاصا، وخطأ موضوعيا واضحا، تسامى بقصائده نحو عوالم الروح اللامرئية، في رغبة منه في الانفلات من قبضة الجسد المادية، تجاوز بكلماته الترنيمة المتكررة، التي تعود عليها شعراء في كتابة الشعر الحر، من خلال الخواص التصويرية والرمزية ذات الكثافة العالية، والظلال الدلالية الموحية.

عنوان البحث: \"مخالفات أسلوبية في أشعار جاهلية أمرؤ القيس أنموذجا\" حاملا الإشكالية ونموذج التطبيق، حيث اختير أمرؤ القيس؛ لتأكيد أن المخالفة الأسلوبية هي تخريج خاص للمخالفة اللغوية، يستلزم حسا لغويا، وقد جاء البحث مشتملا على مقدمة وتمهيد وثلاثة مباحث. خصص المبحث الأول لمعالجة قضية المخالفة الأسلوبية في مقابل ذلك خصص المبحث الثاني لتوجيه المخالفة الأسلوبية وفقا لعاطفة الشاعر وما يمكن أن يكون مبررا لهذا الإجراء اللغوي. المبحث الثالث: الضرورة والمخالفة الأسلوبية (العلاقة والاختلاف).