Explore the vast range of titles available.

This study is mainly devoted to making a lexical-stylistic analysis of magical realism in \"Bird's Mountain\" novel by Ammar Ali Hassan so as to give a deep view of a magical realism meaning through the writer's choice of language. The analysis is carried out following the checklist of linguistic and stylistic categories presented by Leech and Short (2007). The checklist provides systematic rules for collecting some relevant linguistic data within the text with the aim of a stylistic lexical analysis and offers four levels for analyzing the linguistic choices according to the writer's style. These levels include lexical categories, grammatical categories, figures of speech, and context and cohesion, but the current study handles lexical categories only. Findings reveal that the narrative style of Ammar Ali Hassan in his novel strives to depict human reality using unfamiliar words and unexplored worlds, breaking the monotony that has long dominated readers' subjectivity. The combination of the real and the imaginary in this emerging artistic trend creates a sense of excitement and astonishment when these two realities collide in the reader's imagination.

يهدف هذا البحث إلى الوقوف على تجليات الأيديولوجيا في الأسلوب السردي في شعر الخوارج، كاشفا عن ذلك من خلال بنى السرد التي ساهمت في تشكله وقد تمثلت في ثلاثة مباحث هي: بنية الحدث، بنية المكان (الفضاء)، وبنية الزمان، إضافة إلى مدخل ومقدمة وخاتمة مدعما كل بنية من البنى المذكورة بالنصوص والشواهد التي من شأنها أن تزيد الفكرة إيضاحا، وتزيد القارئ تشويقا. متوسلا بالمنهج البنيوي التكويني، كي نصل من خلاله الحقيقة حياة الخارجي، والبنية الجمعية التي ساهمت في تشكل أفكاره ورؤيته للعالم.

لقد عرف العرب وغيرهم من الأمم الفنون الأدبية، ومارسوها في حياتهم اليومية وعبروا في بعضها عن واقعهم ومعاناتهم وأمجادهم، فكان الشعر، وكانت الحكمة، وكانت الخطابة، وكانت القصة أحد أبرز الفنون التي استخدمها الإنسان تعبيرا عن تجاربه الحياتية، وكل ما يتعلق بالمواقف والقيم الخلقية، فعرفت الشعوب السردية، وبعد ذلك فن الرواية ذلك أن \"السمات المميزة للنوع الجديد لا تنبثق من العدم\" (إبراهيم، 1994، ص 6). استنادا إلى ذلك انطلق البحث للتعرف إلى الفن الروائي الحديث، انطلاقا من دراسة فنية نقدية لرواية قصتان طويلتان على حافة الهاوية- والجبل يصيح بي، للكاتب الإيراني محمد رضا بايرامي. وقد تناولت في هذا البحث دراسة الجوانب الفنية المتعلقة بعلاقات الترتيب وعلاقات الديمومة في الرواية، وانطلقت بعدها لدراسة الشخصية في هذه الرواية استنادا إلى ثلاثة محاور: \"فهي إما أن تأتي كشخصية رئيسة، أو ثانوية، أو تقتصر على وظيفة مرحلية\". فبدت شخصيات بايرامي شخصيات إنسانية متنوعة بتنوع الشخصيات الحقيقية، تعكس واقع المجتمع بكل أبعاده، حاملة بين طياتها الأبعاد الإنسانية وتقلباتها، فظهر منها الشخصية الجاذبة والشخصية المرهوبة الجانب والتي ارتبطت بالمكان ارتباطا وثيقا يعكس العلاقة بين المكان ونفسية الشخصية. إضافة إلى دراسة المكان في هذا العمل الروائي بما يحمله من رموز وأبعاد وانعكاس لتطلعات الشخصيات في هذه الرواية، فظهر المكان في هذه الرواية كما في الرواية الحديثة، أكثر من مجرد خلفية للأحداث، ليصبح عنصرا سرديا حيويا له أبعاد رمزية ونفسية وجمالية. وهكذا، يكون هذا البحث قد تناول هذه الرواية من جوانب فنية تعد من أسس العمل الروائي: علاقات الترتيب والديمومة وعلاقتها بالزمان والشخصيات انطلاقا من أفعالها وتطلعاتها، والمكان وما يحمله من أبعاد.

The human mind has always been an objection of fascination for both novelists and philosophers. How will the novelist converge and convey the human mind? This present paper is precisely interested in William Faulkner's depiction of the human mind through the literary use of philosophical perspectivism. Friedrich Nietzsche's perspectivism will provide us with the necessary framework to decipher the perspectivist essence of Faulkner's The Sound and the Fury.

قدمت الورقة قراءة في المجموعة القصصية (زر وسط القميص) للروائي صالح حمدوني. وأكدت على إحسان صالح حمدوني في وصف مجموعته (زر وسط القميص)، وذلك بأنها سرديات، موضحة أنها سرد يلبس عباءة الشعرية لتقيده بالجمال والتكثيف والاختيار الأعمق الأذكى من الألفاظ، مؤكدة على أنه سرد حمل الشعر فيه زوادة السرد فيجعله طيبًا على اللسان، لطيفًا على القلب. وبينت غدو النص شعرًا متدفقًا بالحب أو الحزن أو الغضب. وأشارت إلى أن أسلوبه كشف عن نمط معاصر جديد في الكشف عن النسج السردي، حيث دل عليه ثلاثة أركان أسلوبية هي ذوبان الفكرة وموضوع السرد في النص حتى تطبعه بسمات النبض الحزين أو الغاضب. وبينت العتبة الأولى للنص، حيث فتح نافذة من الحيرة على المتلقي تدفعه ليسأل ويتساءل عن القميص والزر ودورهما ووظيفتهما. وأكدت على أن للعتبة الرابعة ثنائيات ضدية توحي أكثر مما تخبر. وتطرقت إلى ظهور تفجر الأنا وتشظيها في هذا النص في كثرة ذكر الكاتب لأسماء الأماكن الدمشقية وامتلاء معجم النص بألفاظ أوحت بالحزن، والفقد، والقلق، والحب. واختتمت الورقة ببيان أن نصوص المجموعة كشفت عن حالات من تفجير الأنا وتشظيها في نصوص سردية مختلطة، موضحة اهتمامها بوصف ما يمور في الذات من ثوران هم جمعي وذاتي. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2024

تطمح هذه الدراسة إلى مقاربة نقدية للنص الروائي، انطلاقا من المكون الزمني من بين المكونات السردية، نظرا لما أحدثه هذا المكون من تزحزح في المنظور التقليدي تجاه الجنس الروائي بشكل عام، والمكونات السردية بشكل لم تؤطر معالمه بعد، ووصولا إلى تأثير استخدام الزمن في البناء النصي، وما يحققه من ملامح حداثية تسعى إليها الرواية في بحثها المستمر عبر طرائق تجريبية متنوعة. لذلك حاولت الدراسة أن تكشف عن الأثر البنائي للمكون الزمني في اشتغاله البؤري داخل النص الروائي، فواقع الاختيار على رواية (إنانة والنهر) للروائي السوري حليم بركات، ومن ثم مضى البحث من أجل الكشف عن تمفصلات الخط الزمني للسرد لاستكناه وظيفة الزمن وأهميته البنائية، وتأكيد عضويته الأساسية في تشييد المعمار السردي داخل البنية الداخلية للرواية.

ترتكز القراءة النقدية لهذه الرواية على محاور عدة، أولها: فلسفة الرواية حول الإفتاء الاختياري، ومرارة الحياة. وثانيها: بناء الرواية الذي يتخذ شكل اليوميات، مع تقنية الارتداد الزمني، ثالثها: البعد الأسطوري وتوظيف أسطورة إناثا السومرية ق النص، رابعها: تحليل الشخصيات الرئيسة والثانوية التي ملأت فضاء الرواية، وساهمت في الأحداث بشكل فأعل. خامسها: الأسلوب السردي الذي راوح بين الشاعرية والاستشراف، ودلالة المفردات العامية المستخدمة.