Explore the vast range of titles available.

يتناول هذا البحث مفهوم (جمالية الإيقاع اللوني في الفن البصري)، إذ يدرس طبيعة الإيقاع اللوني بوصفه عنصرا فاعلا في الفكر الفلسفي والجمالي، ودوره في توجيه آليات الاشتغال في الفن البصري. وقد احتوى البحث على أربعة فصول، تضمن الفصل الأول منها مشكلة البحث وأهميته والحاجة إليه، فتحددت مشكلة البحث بالإجابة على السؤال التالي: ما هي جمالية الإيقاع اللوني في الفن البصري (Op Art)؟ أما أهمية البحث والحاجة إليه فتكمن في أن الإيقاع يحتل أهمية قصوى في الفنون قاطبة وفي فن التصوير بشكل خاص، بوصفه أحد المظاهر الجمالية والبنائية في لغة التعبير التشكيلي، لما يترتب عليه من دور بنائي في تفعيل القيم الفنية والجمالية. كما تضمن الفصل الأول هدف البحث وهو: تعرف جمالية الإيقاع اللوني في الفن البصري. أما حدود البحث التي تضمنها الفصل الأول بدراسة مفهوم الإيقاع اللوني في فنون ما بعد الحداثة؛ الفن البصري أنموذجا في المدة من (1960- 2000م) وفي الولايات المتحدة الأمريكية كما تضمن الفصل الأول تحديد المصطلحات. أما الفصل الثاني فقد تضمن الإطار النظري الذي احتوى على ثلاثة مباحث، تناول المبحث الأول (الإيقاع في الفن) وتناول المبحث الثاني (الإيقاع اللوني في الرسم الحديث) أما المبحث الثالث فتناول (الإيقاع اللوني في الفن البصري) ومن ثم المؤشرات التي انتهى بها الإطار النظري والدراسات السابقة. في حين احتوى الفصل الثالث على إجراءات البحث التي تضمنت مجتمع البحث وعينته وأداته ومنهجيته، ومن ثم تحليل نماذج العينة التي بلغت (٦) لوحات من الفن البصري. أما الفصل الرابع، فقد تضمن نتائج البحث واستنتاجاته، فضلا عن التوصيات والمقترحات. ومن أبرز النتائج التي توصلت إليها الباحثة: ١. يشكل الإيقاع اللوني أحد العناصر البنائية التي تستند إليها رسومات الفن الحديث على مختلف توجهاته الفنية والفكرية والأسلوبية والتي تلاءمت مع تطلعات الفنان في تأكيد نزعته نحو الحداثة، وبحثه الدؤوب عن جماليات السطح التصويري. ٢. تظافر المكونات البنائية المكونة للشكل في السطح التصويري مع الإيقاع اللوني بما يعزز حضور الإيقاع اللوني ومكانته في تحقيق العامل الجمالي. تظافر المكونات البنائية المكونة للشكل في السطح التصويري مع الإيقاع اللوني بما يعزز حضور الإيقاع اللوني ومكانته في تحقيق العامل الجمالي. ٣. غالبا ما يعتمد الإيقاع اللوني توافر عاملين أساسين هما الوحدات والفترات إذ يمكن من خلالهما تمييز نوع الإيقاع وشكله. ومن بين ما توصل إليه البحث وجدت الباحثة جملة من المعطيات تتركز منها؛ إن الجمال في اللوحة إنما يأتي من الداخل أي من داخل اللوحة بوصفها بنية من العلاقات الشكلية، وإن الإيقاع اللوني يجمع كما أثبتته نتائج البحث بين مجمل عناصر اللوحة من أشكال وخطوط وألوان، فإن الإيقاع اللوني أكثر أهمية في تحقيق الغاية الجمالية في العمل الفني. ومن ثم تتحقق جمالية الإيقاع اللوني في الفن البصري، ومن ثم التوصيات والمقترحات وقائمة المصادر.

يعني هذا البحث بدراسة (جماليات اللون في الفن البصري (فازاريللي أنموذجا).. وقد احتوى على أربعة فصول، حيث اهتم الفصل الأول بالإطار المنهجي للبحث والذي تمثل بمشكلة البحث. والتي تتناول تسليط الضوء على اللون الذي يعد أحد العناصر البنائية في العمل الفني والأكثر أهمية بالنسبة للفنان، خاصة عند (فازاريللي).، لذا جاء البحث خطوة للتعرف على جماليات اللون في الفن البصري (فازاريللي أنموذجا) كما احتوى الفصل الأول على هدف البحث هو: التعرف على جماليات اللون في أعمال فازاريللي، أما حدود البحث فقد اقتصرت على دراسة جماليات اللون في أعمال فازاريللي للفترة المحصورة من (1945- 1988) والموجودة في الكتب والمصادر ذات العلاقة وشبكة الإنترنت. إما الفصل الثاني فقد تضمن الإطار النظري، والدراسات السابقة والمؤشرات التي أسفر عنها الإطار النظري، إما الإطار النظري فقد احتوى على ثلاثة مباحث.. حيث تضمن المبحث الأول على جمالية اللون فلسفيا، إما المبحث الثاني فقد تضمن اللون، إما المبحث الثالث فهو اللون في الفن البصري. فيما اختص الفصل الثالث بإجراءات البحث من حيث حصر مجتمع البحث واختيار عينة ممثلة لمجتمع البحث والتي كان عددها خمسة إعمال فنية غطت حدود البحث باعتماد منهج (الوصف التحليلي) لغرض تحليلها. وقد اشتمل الفصل الرابع على نتائج البحث والاستنتاجات والتوصيات والمقترحات وتوصلت الباحثة إلى مجموعة من النتائج: 1. تحقق الجمال اللوني في أعمال فازاريللي عن طريق التنوع المتعدد المعاني والذي تحقق من خلال أسس التنظيم الجمالي المتمثلة بالتوازن، الانسجام، الإيقاع، التناسب، السيادة، الوحدة (1-5). 2. إن تقدم وتراجع الألوان عن بصر المتلقي حقق جمالية إيهامية بالحركة الزمانية والمكانية بحيث جعلت من العين في حركة وتنقل دائمين. 3. أسهمت درجات الهرمونية المنسجمة لونيا في تحقيق التوازن الجمالي على سطح العمل التصميمي. (5، 4، 3، 2). 4. تستند أعمال (فازاريللي) إلى قواعد المنظور البصري لتوليد البعد الثالث من خلال التكرار التشكيلي مدعوما بلعبة الضوء والظل اللوني.

يعيش الطفل الساعات يوميا مع الشاشة وتضع بصماتها عليه، ومن خلال هذا البحث نسعى إلى الوقوف على نشأة الرسوم المتحركة في العالم وكيفية تطوره من بداياته الأولى وعلاقته بالسينما والمسرح، ثم كيف استقل بذاته كفن بعد ظهور التلفزيون هذا الاستقلال الذي دفعه إلى تحديد أشكاله ومضامينه، وسعيه إلى تحقيق أهدافه كبقية الفنون الأخرى. إنه من المجدي التعرض بالنقد والتحليل للرسوم المتحركة لدراسة تأثيرها، لتعميق الفهم ورفع مستوى إدراك التأثيرات الواقعة على أطفالنا في شق آخر يندرج تحت مسمى الأنمي من جهة البالغين المخصص لهم، بالإضافة إلى المانغا والكوميكس التي تعد المصدر الأساسي للاقتباسات، ولهذا فالبحث يشير إلى بعض الفوارق التي تميز كل من الرسوم المتحركة والأنمي وبصمات هذه التأثيرات على المنحى الفني بالإضافة إلى المواضيع التي يعالجانها، وبالتالي ترشيد استثمارها فيما يناسب الجانب التربوي والتعليمي.

مرت السينما منذ اكتشافها إلى الأن بعدة تطورات جاءت على مستويين التقني والفني، التي ساعدت بشكل فاعل بتحولها من صناعة إلى فن، ومن بين تلك التطورات كان اكتشاف اللون ودخوله إلى السينما، التي كانت تعتمد على لونين الأبيض والأسود بشكل أساسي حيث لم تكن قابلية إضافة اللون متاحة في العقود الثلاثة الأولى من حياتها، ونظرا لما يملكه اللون من أهمية فدخوله إلى السينما كان ضرورة لا بد منها، وهذا ما دفع العاملين في هذا المجال إلى البدء في محاولاتهم وتجاربهم لإضافة عنصر اللون إلى الفيلم. وبعد فترة وجيزة من دخوله إلى السينما. سرعان ما أدرك العاملين في هذا المجال مدى أهمية وتأثيره على المشاهد، حتى أصبح أحد أهم عناصر اللغة السينمائية، فلم يعد مجرد صبغة تملئ الاطار بل أصبحت له فلسفة خاصة تميزه عن غيره من عناصر لغة الصورة. فيعمل اللون على خلق الإحساس العام والخاص، وتقديم المعنى الدرامي والبلاغي الذي يريد صانع العمل إيصاله إلى المشاهد داخل بنية الصورة السينمائية.

للون فضل كبير في عملية الأبصار فضلا على أن الشعور باللون يزيد من الإحساس البصري، ومن ثم الإدراك والتميز بين الأشياء بسرعة كبيرة، وللون دلاله ومعنى مختلف تبعا للمشاعر التي يثيرها. كما يلعب اللون دورا هاما للغاية في العالم المحيط بالإنسان، إذ إنه يمكن أن يؤثر على مشاعره، وتفكيره، وردود أفعاله، والأشياء التي يختارها. ومن المعروف أن الفنون التشكيلية تقوم أساسا على التشكيل بمجموعة من الخامات المتاحة أمام الفنان بحيث يستطيع أن ينتج عمل فنى معبر عن الاحتياجات الجمالية والنفعية في آن واحد ومن أهم هذه الخامات (الألوان).. فهي تعبر عن ثقافة وتاريخ الشعوب ومرأة لانطباعات البشر، وتدل على ذوق ورقى الإنسان وللألوان أثرها على مزاج الناس فهي تنقل تعبيرا قويا، وتثير في الحس مشاعر خاصة، وتؤثر في النفس تأثيرات معينة تختلف من إنسان لآخر.. كما أن الألوان تساعد في عملية المزج الفني بين الواقعية والفن والتأثيرات الجمالية للصورة المرئية من خلال تحقيق الانسجام اللوني للموقف الدرامي.. وهناك استعمالات مختلفة للألوان في العمل الفني، منها استعمال اللون لذاته أي لقيمته الجمالية الخاصة، وهناك استخدام اللون استخداما رمزيا.. ولا شك أن الألوان عامل هام من عوامل خلق الجو المناسب والتأثير في المشهد المسرحي بما تضفيه من قيم جمالية، بجانب تصميم الديكور والإضاءة والملابس والمكياج، لتكوين رؤية فنيه متكاملة للعمل الدرامي. فاللون يلعب دورا حيويا في مجال تصميم المشهد المسرحي، كما يعمل على إبراز وحدة الحدث الدرامي، وعلاقة الشخصيات بمحتويات تكوين المشهد.. وقد استفاد العديد من المخرجين في مجال السينما من تلك المعاني والدلالات النفسية للون في أعمالهم، حيث يظهر الأثر السيكولوجي للون في المشهد المسرحي.