Explore the vast range of titles available.

يهدف هذا البحث إلى دراسة علاقة ذاكرة الشاعر مع الإيقاع وبيان هذه العلاقة من خلال أظهرها في بعض قصائد المجموعة في كتاب الفاطميات، واختارت الباحثة (الطباق والجناس والتدوير والتكرار)؛ لأنها شكلت ظاهرة مهمة في استعمال الشعراء لها بكثرة في كتاب الفاطميات فضلا عن قدرتها الطيبة على خلق إيقاع خفي يجذب السامع، ويظهر براعة الشاعر اللغوية والفنية، ثم نربط بين هذه الإيقاعات المتولدة وذاكرة الشاعر.

This paper deals with a phonological analysis of rhythm in Thomas Gray's poetry. As such, the current study attempts to answer the following questions: a. what are the rhythmic patterns in Thomas Gray's poetry? b. what is the role of rhythm in the construction of the poetic value in Thomas Gray's poetry? Accordingly, this study aims to (1) identify the rhythmic patterns in Thomas Gray's poetry; and (2) explicate the role of rhythm in the construction of the poetic value in Thomas Gray's poetry. To achieve the aims of the study, the following procedures are adopted: a.reviewing literature on rhythm in phonological and poetic studies; b.using a model developed by this study to analyze the data under scrutiny which are represented by two poems randomly selected from Thomas Gray's ones. It has been concluded that rhythm in Gray's poetry is characterized by variation and effectiveness since it is not limited to one metering flow of feet. Additionally, deviations of stress in poetic rhythm are related to the general theme of the poem and the literary objective of the poet himself. This reflects changes in the mood of the poem.

تناول هذا البحث الشاعر أحمد زكي أبو شادي في ضوء دراسة التشكيل الصوتي الأسلوبي في قصيدة \"رثاء الجمال عند الشاطئ البحر\"، وقد قامت هذه الدراسة مبدأين بارزين وهما: أولا الموسيقى الخارجية للقصيدة وثانيا الموسيقى الداخلية، وعلى هذا الأساس مضى هذا البحث في كشف مستويات الاختيار لدى الشاعر على صعيد الحرف والكلمة والجملة. ثم درسنا القافية في ضوء التردد الفونيمي والقافية في ضوء الحركات الإعرابية، والتلاؤم الصوتي والجناس، أما الموسيقى الداخلية فهي ناشئة من انتقاء الشاعر لمفرداته وتلاؤمها من حيث \"تناغم الحروف وائتلافها وتقديم بعض الكلمات على بعض، واستعمال أدوات اللغة الثانوية بوسيلة فنية خاصة. منهج البحث وصفي- تحليلي- إحصائي.

يتناول هذا البحث ظاهرة التدوير في ديوان أحد عشر كوكبا للشاعر الفلسطيني محمود درويش بوصفها واحدة من أهم التقنيات الإيقاعية التي اتخذت مفهوما جديدا في الشعر الحديث، إذ يقوم البحث على توضيح دلالة المفهوم لغة واصطلاحا بين القديم والحديث، ومن ثم يعرض أهم أنماط التدوير المتمثلة بالتدوير على مستوى العروض، والتدوير على مستوى الدلالة، ومن ثم اجتماعهما معا، وذلك من خلال رصد حضورها في الديوان محل الدرس في محاولة لاستكشاف أبعادها الدلالية والجمالية.

عند التطرق بشكل موضوعي إلى جدلية المقدس والمدنس في شعر نزار قباني، يتبين لنا بشكل جلي ميل الشاعر إلى وجود جدلية المقدس والمدنس بشكل مغاير إلى مفهوم هذين المصطلحين قياسا إلى بقية الشعراء وتغير مفهوم الجمال والجمالية بين الشاعر نزار قباني وبقية الشعراء الأخرين الذين حاولوا أن يقلدوه وينحو نحوه بشكل تباعي، إلا أنه تقليد فج لا يصل إلى روح نزار الشاعر المحلقة في رياض الشعر العربي والذي جعله أيقونة بارزة يشار إليها بالبنان لعمق تجربته وكسره للمألوف الذي لم يعتد عليه الشعراء الآخرون من ناحية تناول العلاقة بين الرجل والمرأة بوصفهما سر الحياة وديمومتها، إذ استطاع الشاعر نزار قباني ولوج عالم المرأة خيالا أم واقعا معاشا ذا منحى سياسي راح يضرب في عواطفه المسكوته، بينما كان الشعراء الآخرون مجرد أتباع له في نهجه وسلوكه الشعري، وهذا ما جعله ظاهرة شعرية يشار إليها بالبنان.

هذا البحث يتناول بنية التشكيل الإيقاعي في ديوان الإمام الشافعي رضي الله عنه له ويعمل على إبراز تنوعها الخارجي والداخلي، ثم خصائصها الفنية المتعددة في الشكل والمضمون، وقد قام هذا البحث على مقدمة وتمهيد وثلاثة مباحث، ثم انتهى إلى خاتمة، ضمت أهم النتائج من أبرزها: إن بنية التشكيل الإيقاعي تمثل جانبا كبيرا وأساسا من جوانب المنهج الذي أرسى قواعده الخليل بن أحمد الفراهيدي في ديوان الإمام الشافعي رضي الله عنه، وذلك بما له من تنوع في الموضوعات التي تشتمل على القيم والأخلاق الإسلامية، وأنه لم يشغله هذا النوع عن الموضوعات الأخرى الوجدانية والتأملية، وأخيرا كان يربط بين البنية الإيقاعية وقضايا المجتمع.

إن التجديد الإيقاعي ظهرت ملامحه في العصر العباسي على أيدي الشعراء، ومن بين هؤلاء الشعراء (أبو نواس). وقد شاء الله- عزوجل- أن أتناول التجديد الإيقاعي في شعر أبي نواس؛ وذلك لما وجدت هذه الظاهرة متحققة بوضوح في شعره، بل إن التجديد والخروج عن المألوف كان أمرا بارزا في شخصية أبي نواس بصفة عامة وذلك يرجع إلى أسباب متعلقة بنسبه ونشأته. لقد بدت مظاهر التجديد الإيقاعي في شعر أبي نواس على نوعين: تجديد إيقاعي خارجي، ويشمل: أ- تجديد إيقاعي في الوزن، وصوره: ۱- استخدام مجزوءات البحور القصيرة. ۲- نظام المقطوعات. 3-قصائد لها نظام بنائي مختلف. ب- تجديد إيقاعي في القافية، ويشمل: ١- المزدوجات. 2-المسمطات، ومن أشكالها: المزدوجات. المربعات. 3-التقفية في كل بيت. 4-التحلل من القافية. 5- التدوير ٦- التصريع 7-التضمين تجديد إيقاعي داخلي، ويشمل: ١- التكرار. ٢. الجناس. 3. الطباق. 4. المقابلة. 5. التصدير (رد العجز على الصدر). ٦. التطريز. وهذا ما تضمنه بحثي هذا الذي بعنوان: \" التجديد الإيقاعي في شعر أبي نواس\".

يتناول البحث الإيقاع الداخلي وجمالياته في شعر مهيار الديلمي، فالشعر فن من الفنون الأدبية، ولغة الشعر من دون موسيقا تنحدر إلى نقطة باهتة. وللإيقاع الشعري دور بارز في صيرورة الألفاظ والصور والعواطف شعرا، فهو عنصر رئيس من بين العناصر التي يبنى عليها الشعر. لا يمكن تقييد حلقة الإيقاع الشعري بحدود الوزن والقافية، بل تشتمل الإيقاع الداخلي الذي يزداد سحره بمؤثرات تحدثها أصوات ناتجة من بين الكلمات من تقسيم، ومقابلة، ومطابقة، وتكرار ، وجناس. وشاعرنا مهيار الديلمي بارع في استخدام المحسنات البديعية، وتوظيفها في أشعاره، لترفع من نغمات إيقاعها الداخلي ووتيرته، وتضفي عليها روعة وجمالا، فتترك أثرها البارز في نفس السامع والمتلقي. إذا سنقف في هذا البحث أمام شاعر ذي أذن موسيقية، ذواق، مجيد، أطرب السامع بنغمات شعره العذب الذي صدحت به أشعاره.

يهدف البحث إلى الوقوف على تجليات الشعرية في رسالة رصف الفريد في وصف البريد، وذلك بالكشف عن مظاهر الشعرية في تلك الرسالة في مجالات مختلفة كشعرية العنوان وشعرية الانزياح التركيبي والدلالي، وشعرية التناص المتمثل في التناص الشعري والديني والتراثي. كما يولي البحث اهتماما بشعرية الإيقاع والموسيقى من خلال المحسنات اللفظية، كالسجع والجناس والتوازي الناتج عن المقاطع الصوتية، والتركيز على بعض الأصوات اللغوية.

يشكل الإيقاع ودراسته في قصيدة النثر إحدى الإشكالات الكبر التي نشأ أغلبها من طبيعة الخطاب النقدي الذي كرس قصيدة النثر شكلا فنيا متمردا على الإيقاع والوزن، كما كرسها معطى حداثيا، وشكلا من أشكال التجريب التي تعرضت لها القصيدة العربية في سيرورتها الطويلة. ومع سعي قصيد النثر إلى اجتراح معطيات إيقاعية جديدة تعويضا عن المعطيات التي تخلت عنها، أخذت تبحث عن مبتغاها في معطيات لطيفة ومتشابكة، ليس من السهل التهدي إليها كما هو الحال في القصيدة الكلاسيكية التي يشكل الإيقاع فيها ركنا معياريا مستقلا يتمثل في بحور الخليل بن أحمد الفراهيدي وتفعيلاته المعروفة. من هنا جاءت هذه الدراسة لتلقي الضوء على أهم التجليات الإيقاعية في قصيدة النثر لدى الشاعر السوري رياض الصالح الحسين، ومدى فاعليتها في إنتاج الدلالة وتعميق دينامية النص. وستتخذ الدراسة من الأعمال الشعرية الكاملة لهذا الشاعر مادة أولية ومنطلقا أساسيا للوقوف على تلك التجليات، مستأنسة بالمدونة النقدية التي تناولت الحديث عن الإيقاع في الشعر العربي، ولا سيما في قصيدة النثر، دون الإغراق في التنظير الذي تزخر به مظان كثيرة من الصعب حصرها وإحصاؤها.