Explore the vast range of titles available.

تعُدّ المدرسة التكعيبية أسلوب من أساليب الفنون البصرية، والذي تم إنشاؤه من قِبل الفنانيَن بابلو بيكاسو وجورج براك في باريس في القرن العشرين، حيث كانت المدرسة التكعيبية من أكثر أساليب الفن تأثيرًا في ذلك الوقت، خاصةً بعد لوحة بيكاسو الشهيرة\"آنسات أفينون\" )Avignon'Demoiselles D( التي تضمنّت عناصر من النمط التكعيبي. حيث يركّز هذا الأسلوب على الأبعاد الثنائية للصورة، واعتمد في تمثيله الواقع على تجميع مواضيع مختلفة داخل اللوحة مثل الأشياء أو الأشكال، ممّا أدى إلى ظهور لوحات مجزّأة ومجرّدة، كما يرتكز الفن التكعيبي على اتخاذ الأشكال الهندسية عنصرًا لبناء العمل الفني، ويُذكر أنّ الفن التكعيبي مرّ عبر مرحلتين متميزتين من التطور هما: التكعيب التحليلي، ومرحلة لاحقة من التكعيبية تعُرف باسم التكعيب التركيبي. وفي بدايات القرن العشرين أدت سرعة التطور والتسابق التقني في ظل حروب ما بعد العالمية لتقسيم الكتل الأصولية - الشرق الاقصى والأوسط، وقوة الحبكة الاقتصادية الناتجة عن تلك الحروب، دفعت المؤسسات والحكومات إلى ضرورة البحث عن حلول عاجلة وغير نمطية لتوفير الوقت والجهد والمال والخامات، ومن ثم كانت دعوة المصممين للتفكير بأساليب غير تقليدية، مع ضرورة مسايرة عجلة التسارع التكنولوجية، وظهر ذلك بوضوح في التصميم (المعماري والصناعي) وشتى مجالات الفنون، وتجمعت الافكار في اختزال الكل) الوقت والمال والخامة وأسلوب الإنتاج والحركة وغير ذلك( نتج عن ذلك إعطاء رؤى حسية للمذهب الاختزالي (الحد الأدنى) Minimalism من أجل تلبية الوظائف والاحتياجات الجوهرية، مع البعد عن المغالاة وكثافة التكوينات المبهرة من الخامات الأصيلة؛ وبذلك ازدهر المذهب الاختزالي Minimalism موضوع البحث .ففن الاختزال او ما يعرف \"المنيمال\" )Art Minimal)هو اتجاه في الفنون والعمارة والأدب ومجالات الفنون المرئية والتصميم، وازدهر في اواخر ستينات القرن العشرين بالولايات المتحدة الأمريكية وتحديدا في نيويورك باسم \"فن الأشياء\" )Art Object )ثم انتشر في باقي انحاء العالم، وكان قائما على فكرة البحث عن الهيئة الأبسط للشكل المعبر - أى ماقل في التشكيل ودل في التعبير واستبعاد ما دون ذلك .وهذا النوع من العمل يرجع تاريخه   الى الإنشائية الروسية والتي كان الفنان موندريان )Mondrian) من اهم مؤسسيها. )

The desire to pursue formal and functional excellence, simplicity in content and form, originality and compatibility with environmental changes, it is one of the most important things that the designer in general and the interior designer in particular seek. This will study the trend of the new reductionism in design in terms of features and technology and the link between them on the one hand and environmental sustainability in the design formally and functionally. The various materials will be studied and how to deal with them technically to recycle them to design and implement various products used in the internal and external space, and a new vision will be presented for the elements of contemporary design. (Shape, space, function...) on the one hand and put forward a new vision for the development of the already existing traditional methods of recycling different raw materials, on the other hand, the impact of advanced technology and how to employ it to reach designs with new reductive features (precision) will be studied. Technological and engineering, purity, repetition, unity and simplicity) and environmental sustainability in terms of recycling. Where it was concluded that the use of recycling technology for various wastes is one of the most important ways to design an integrated interior space that is environmentally compatible with the surrounding environment, as it is very necessary to devise new and atypical rational solutions to existing problems and needs in order to preserve the environment and reduce pollution rates to maintain human health and safety and reduce the depletion of resources and energy from the natural environment by reducing carbon emissions and reducing the impact of climate change and the importance of studying the relationship between the designs of recycled products on the one hand and between lighting and colors in the interior space on the other hand to add a new dimension with psychological effects in it.

يتعايش الإنسان مع مجموعة من الكتل الفراغية الداخلية والحيزات الفراغية الخارجية والتي يقوم المصمم بصياغتها طبقا للعديد من الاعتبارات عند جمع العناصر وتجهيز كل ما تحتاجه من معالجة وقياس وتعديل، واعتمادا على الأفكار والخبرات التراكمية بهدف إنتاج شيء جديد ومميز يؤدي مهامه ويلبي الهدف من تصميمه. وعندما نتناول الجانب الظاهري للتصميم فإننا بصدد التواصل مع علم المورفولوجي المختص بدراسة بنية الأشكال وعلاقتها بالكائنات الحية والظواهر الطبيعية والنباتات بالإضافة إلى الأشكال والعلاقات الهندسية قديما وحديثا، وذلك بواسطة مجموعة الأشكال الأساسية التي تتشارك مع بعضها لإنشاء التكوينات التي تشغل حيزا من الفراغ مكونة في مرحلتها الأولى مساحات تتحول في مرحلة تالية لها إلى حجوم يتم عن طريقها إدراك التشكيل المجسم للتصميم. ويمكننا بذلك الاستفادة بمورفولجي البناء والاختزال والذي يحوي في مضمونه ماهية التكوين الشكلي من وجهة النظر الفلسفية لوضع حلول لإشكالية صياغة التكوين الشكلي للحالة الفكرية للتصميم لخلق بيئة تصميمية يتعايش معها الفرد في حالة من الاستقرار والإشباع الوظيفي والجمالي والنفسي، مع إمكانية استفادة التصميم الداخلي في تكوينه الشكلي الذي يخدم الأهداف الوظيفية. التصميم الداخلي عبارة عن دراسة الفراغات والحيزات ووضع الحلول المناسبة للعناصر المكونة لها وتهيئتها لتأدية وظيفتها بكفاءة مع متطلبات الفرد المتعايش مع البيئة التصميمية للوصول إلى حالة من الراحة والاستقرار النفسي والابتهاج، فالوظيفة هي المصدر الرئيسي للفكرة التصميمية والتي يتحدد بناء عليها الشكل النهائي والطبيعة البنائية للتصميم ككل. وتعد الكتلة الفراغية هي لوحة تشكيلية تنسج خيوطها من كافة العناصر التشكيلية التي تتكون منها اللوحة الفنية ومن خلال عناصر وملحقات الكتلة الفراغية والتي تتكون بدورها من خطوط ومساحات وأشكال، تتضح وتتجسد من خلال الوظيفة لتحوز القبول بالصياغة الجمالية. وبالتمعن لفلسفة تكوين الشكل نجدها تعتمد على مبدئي الإنشاء من خلال البناء والإضافة في الفراغ طبقة تلو الأخرى أو من خلال كتلة فعلية يتم الحذف منها واختزال الأجزاء الغير مرغوبة في الشكل النهائي.

هدف البحث إلى التعرف على التصميم الداخلي بين الاختزال والتعاظم. يشار إلى كتاب روبرت فنتوري التعقيد والتناقض في العمارة، كحدث مهم في مجرى التطورات التي شهدتها الممارسة المعمارية المعاصرة، تضمن البحث عرض لنقاط منها الاختزالية وهي حركة جديدة قامت في عام (1968 م) وهي غير منفصلة عن الباوهاوس بل نابعة من جذورها، فالموضوع الرئيسي للاختزاليين هو البحث عن الجوهر الحقيقي لأي موضوع مهما اختلفت وظيفته كانت عناصر الأزمنة خلال تطور الفن المعماري تتكرر بصفة دورية بحيث كانت تتطلب تعديل المفاهيم الأساسية للعمارة. كما تناول البحث مبادئ التعاظميه، التعاظميه تأخذ بعين الاعتبار الظروف المحلية وتأقلم جمالياً مع المحيط، تتميز وبتقارب وإستيحاء من الأشكال التاريخية وخليط من الطرازات والعناصر المعمارية، والتعاظميه تخضع للمفاهيم والتقنية التي تسعى إلى الغموض والتوتر والجرأة في التصميم، وتوصلت نتائج البحث إلى أن معالجات وحلول تلك العمارة اتسمت على قدر كبير من الانقطاع والغربة والتنصل عن مشاكل الحياة وأساليبها المعقدة والمتناقضة، كما إن مصطلح التعاظميه هي مصطلح يشير إلى الثراء الفاحش أو الهوس والإفراط، والتعقيد وبشكل علني \"مبهرج\" أو تقديم مبالغة زائد في المميزات والتجهيزات والمعدات سواء في الكمية أو في الجودة. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2022

إن تصميم الأثاث هو أحد العمليات الإبداعية ذات المعايير الهندسية والفنية التي تقوم على تشكيل الأثاث وفقا لاتجاه فني أو أكثر للحصول على أفضل النتائج، ويقوم البحث على استخدام الاتجاه الاختزالي ومفهوم الاستدامة لإنتاج أثاث بيئي خاضع للمبادئ التصميمية للاتجاه الاختزالي. حيث يعبر الاتجاه الاختزالي عن البساطة وتجنب التفاصيل غير الضرورية والحصول على أكبر فائدة وظيفية للتصميم، ونظرا لأهمية مفهوم الاستدامة وأهمية استخدام موارد طبيعية لتصميم منتج بسيط صديق للبيئة فإن تصميم الأثاث البيئي يقوم على عدة محاور وهي الشكل، الوظيفة، والخامة بما يتفق مع البيئة المحيطة. وتحقيق مفهوم الاستدامة والذي يكمن في أبعاده الثلاثة (البعد البيئي، البعد الاقتصادي، البعد الاجتماعي) بهدف الوصول إلى أثاث يحقق متطلبات الأفراد المتوائمة مع البيئة لتحقيق الاستفادة القصوى من الموارد الطبيعية مع ضبط التكلفة للمواد عن طريق إعادة تدويرها بشكل صحي. كما يقوم البحث بمناقشة الآثار الفسيولوجية والسيكولوجية على الأفراد المستخدمين للأثاث البيئي الخاضع للمبادئ التصميمية للمذهب الاختزالي وما لذلك من آثار مباشرة على صحة الفرد والسكان. ومن هنا يتضح لنا أن مشكلة البحث تكمن في النقص الواضح في الاستفادة من مبادئ الاتجاه الاختزالي لإنتاج أثاث بيئي قادر على تحقيق متطلبات المستخدم وإثراء إيجابية التأثير السيكولوجي والفسيولوجي لذلك الأثاث على المستخدم. إن هدف البحث الوصول إلى تصميم أثاث بيئي خاضع للمبادئ التصميمية للاتجاه الاختزالي، وتتمثل أهميته في تحقيق أكبر قدر من الاتزان النفسي والتوافق الصحي عند استخدام الأثاث البيئي البسيط. ويقوم البحث على المنهج الوصفي التحليلي في وصف وتحليل المفاهيم والمنهج التطبيقي المتمثل في الدراسات التطبيقية. وينتهي البحث إلى عدة نتائج وتوصيات تؤكد مدى التأثيرات الإيجابية للأثاث الاختزالي البيئي على المستخدم والمصمم والبيئة.

مقدمة: نظرا لاتجاه جمهورية مصر العربية لإقامة مدن جديدة وإنشاء العاصمة الإدارية والتطور التكنولوجي والتفكير بمساحات مختلفة، يعد من أكثر العوامل التي تحث على الاتجاه إلى المذهب الاختزالي التي يمكن تطبيقها في مجال التصميم الداخلي والأثاث، والذي يعتمد على التجريد الشكلي والبساطة والاختزال في التصميم، واستخدام فكر المذهب الاختزالي في التصميم ومدي ملائمة هذه الوحدات السكنية للتصميم بفكر اختزالي. وهو الاتجاه نحو الاختزال واستخدام الأشكال الهندسية وهي تعتمد على مساحات مرنة ووظيفية، فألحياه الجديدة تطلبت توظيف المساحات بشكل اختزالي وبتصميمات داخلية منظمة حيث يتميز الفراغ الداخلي الاختزالي بالبساطة، كما أن الألوان لها دور بتقديم المذهب الاختزالي وذلك باستخدام اللون الواحد داخل الفراغ واستخدام الألوان الفاتحة مع الإضاءة، والبساطة في تشكيل عناصر التصميم الداخلي وتصميم الأثاث. مشكلة البحث: عدم تطبيق الاتجاه الاختزالي بالتصميم الداخلي والأثاث بشكل أمثل في المجتمع المصري المعاصر. أهمية البحث: الاستفادة من الفكر الاختزالي وضرورة تطبيقه في المساحات السكنية الصغيرة، للاقتصاد بالخامات وتقديم حلول تصميمية مبتكرة، والاستفادة من معظم الفراغ الموجود. فروض البحث: يفترض البحث: انه من خلال دراسة الفكر الاختزالي يقدم حلول تصميمية جديدة وذلك من خلال تناول كل من النقاط الرئيسة للبحث كما يلي: المذهب الاختزالي في التصميم الداخلي تأثير المذهب الاختزالي على تصميم الأثاث- الباوهاوس Bauhaus ودورها في ظهور الاختزالية الاختزال في العمارة بجمهورية مصر العربية وبالتالي ينعكس على كل من التصميم الداخلي والأثاث. نتائج البحث النظرية والتوصيات.

الفن الاختزالي يحتوي على العديد من القيم الجمالية والفنية التعبيرية والرمزية، وعلى الرغم من بساطه الفن الاختزالي إلا إنه يعد ثوره على الأسلوب الكلاسيكي في الفن التشكيلي، تكمن مشكله البحث في كيفية الاستفادة من المعالجات الفنية لبعض أعمال فناني الاختزالي لابتكار تصميمات طباعيه لمكملات الملابس ترقى بالذوق العام للمنتج المصري يهدف البحث إلى فتح أفاق جديدة للتصميمات مكملات الملابس الطباعية. وتتلخص نتائج البحث في وجود علاقة إيجابية بين المعالجات الفنية التشكيلية لبعض أعمال الفنانين الاختزاليين وبين مكملات الملابس، كذلك توظيف التجارب التصميمية لمكملات الملابس الطباعية المستلهمة من الفن الاختزالي يضفي عليها قيم جمالية ونفعيه.