Explore the vast range of titles available.

هدفت الدراسة إلى التعرف على صورة المعاقين (ذوي الاحتياجات الخاصة) كما تقدمها الأفلام التليفزيونية السينمائية المصرية. عرضت الدراسة إطارًا مفاهيميًا تضمن الأفلام التليفزيونية السينمائية، والإعاقة، وذوي الإعاقة. اعتمدت الدراسة على المنهج الوصفي. تمثلت أداة الدراسة في الاستبيان. تكونت عينة الدراسة من (500) مفردة من أفراد المجتمع المصري تضم كل فئاته العمرية والتعليمية بمحافظتي الغربية وكفر الشيخ والقاهرة والإسكندرية. جاءت أهم النتائج مؤكدة على أن من أكثر الوسائل الإعلامية التي اهتمت بقضايا الأشخاص من ذوي الاحتياجات الخاصة فقد جاء التليفزيون في المقدمة الأولى وفي المرتبة الثانية الصحف، ومن أكثر الأشكال التليفزيونية التي تناولت قضايا الأشخاص من ذوي الاحتياجات الخاصة فقد جاءت الأفلام السينمائية التليفزيونية في المرتبة الأولى، والمسلسلات في المرتبة الثانية، والبرامج الحوارية في المرتبة الثالثة. أوصت الدراسة بضرورة اهتمام جميع وسائل الأعلام المختلفة بقضايا الأشخاص من ذوي الاحتياجات الخاصة وذلك من خلال خطة متكاملة توضح دور كل وسيلة تجاه تلك الفئة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022

هدف المقال إلى عرض رواية العطر للكاتب الألماني \"\"باتريك زوسكيند\"\". وكانت هذه الرواية من الروايات التي يصعب تحويلها إلى عمل سينمائي لأن البطل هنا ليس شخصية أو صورة بأبعادها الزمانية والمكانية والبطل هنا هو الرائحة، تلك الرائحة التي من الصعوبة البالغة إمساكها أو حسها فليس للرائحة أبعاد غير أنها تخترق الزمان والمكان في رواية وفيلم \"\"العطر: قصة قاتل\"\" للروائي الألماني باتريك زوسكيند وإخراج وموسيقي العبقري الألماني تيكوير، وقد شارك في كتابة السيناريو مع كل من أندرو بيركين وبيرند اسانجير. وأشار المقال إلى أن الفيلم يبدأ بالرائحة وينتهي بها من النهاية أو قبلها بقليل يبدأ ثم يعود ليحكي قصة جان بابتيست جرينوي والذي قام بدوره الممثل الإنجليزي \"\"بن ويشاو\"\" والفيلم مثل الرواية همَّش البطل وجعل للرائحة البطولة المطلقة فقد اختزل دور البطل جرينوي وحضوره في الشم الحاسة الأكثر قوة لديه مما عزز فكرة الفيلم ولم يخن الرواية التي قامت على الرائحة أيضا كما أراد لها كاتبها باتريك زوسكيند. واختتم المقال بالإشارة إلى أن المخرج استخدم تقنية الفلاش باك في تحويل هذه الرواية إلى فيلم. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021\"

حظيت السينما الجزائرية منذ نشأتها بمكانة مرموقة على المستوى المحلي والعربي والعالمي، وذلك على الرغم من المشاكل والأزمات التي مرت بها، والتي جعلت الإنتاج خلال فترات معينة يتذبذب بين الصعود حينا والهبوط حينا آخر، وقد نالت الأفلام المنتجة منذ الاستقلال إلى يومنا هذا اهتماما من قبل العديد من النقاد والدارسين والمهتمين بالحقل الفني والمشهد السينمائي، وانتشرت أخبارها في عبر الكثير من وسائل الإعلام الدولية، وذلك للسمعة الطيبة التي تمكنت من تحقيقها لا سيما وقد نالت جوائز مهمة وحققت مراتب متقدمة في المهرجانات العالمية لعل أهمها على الإطلاق حصولها على السعفة الذهبية في مهرجان كان الدولي عام 1975 بفضل فيلم \"وقائع سنين الجمر\" للمخرج محمد لخضر حامينة، وهي الوحيدة عربيا وإفريقيا في هذا المجال لغاية يومنا هذا. وطوال مسيرة تطورها، تميزت السينما الجزائرية بالتباين والاختلاف في نوعية وحجم ومضمون الأفلام المنتجة، بسبب عدد من العوامل أهمها تعدد وتنوع السياسات والمسؤولين عن تسيير قطاع الثقافة والسينما في البلاد، ثم التحولات الكبرى التي عرفها المجتمع على عدة مستويات اقتصادية واجتماعية وسياسية بالأساس، ثم الهجرة الجماعية التي ميزت القطاع السينمائي، حيث اضطر العديد من المخرجين إلى مغادرة البلاد بحثا عن رؤوس أموال لدعم إنتاجهم، وعن مناخ من الحرية يمكنهم من التعبير عن آرائهم واتجاهاتهم دون أن يتعرضوا للمضايقة سواء من قبل السلطة أو من قبل الإسلاميين المتطرفين الذين أدخلوا البلاد في أزمة أمنية منذ بداية التسعينيات. وقد حاولنا في هذا المقال رصد التحولات التي عرفها القطاع السينمائي في البلاد منذ الاستقلال من خلال التركيز على جانبي المضمون والممارسة.

هدفت الدراسة إلى إدراك المراهقين لصور العلاقة بين المواطن والحكومة كما تعرضها الدراما المصرية التليفزيونية، تعد الدراسة الحالية من الدراسات الوصفية، واعتمدت الباحثة على منهج المسح، وتمثلت العينة الميدانية في ٤٥٠ مفردة من طلاب الجامعات المصرية (جامعة عين شمس -جامعة الأزهر -جامعة ٦ أكتوبر)، وتعتمد الدراسة على استمارة الاستبيان، وكانت أهم النتائج ما يلى: أن نسبة المراهقين الذين يرون أن الدراما المصرية تهتم بعرض صور العلاقة بين المواطن والحكومة من إجمالي مفردات عينة الدراسة بلغت 32.8%، بينما بلغت نسبة من يرون أن الدراما المصرية تهتم أحيانا بعرض صور العلاقة بين المواطن والحكومة من إجمالي مفردات عينة الدراسة 53.3%، في حين جاء نسبة من يرون أنه لا يوجد اهتمام من الدراما المصرية بعرض صور العلاقة بين المواطن والحكومة 13.9% من إجمالي عينة الدراسة. جاءت استجابات المراهقين حول طبيعة العلاقة بين المواطن والحكومة كما قدمتها الدراما المصرية، حيث جاء بالترتيب الأول أنها \"علاقة يسودها الاحترام والتقدير\"، يليها بالترتيب الثاني أنها \"علاقة يسودها الفساد -العنصرية\"، وجاءت أنها علاقة \"تقديم الصالح العام\" في الترتيب الثالث، وأنها علاقة \"نقص المعرفة بالواقع\" في الترتيب الرابع، كذلك جاء بالترتيب الخامس أنها \"علاقة يسودها الرشاوي\". وجاء أن \"أصدق معظم ما يقدم في الدراما من مضامين\" كان في مقدمة صورة العلاقة بين المواطن والحكومة التي تظهر في الدراما المصرية والتي جاءت بالترتيب الأول، وجاءت أن \"الصورة في الدراما المصرية عن العلاقة بين المواطن والحكومة واقعية وتعكس ما يجرى في الحقيقة. استطاعت الدراما تقديم صورة جيدة للعلاقة بين المواطن والحكومة\"، يليها بالترتيب الثالث أن \"الدراما تمدني بمعلومات وأفكار أساسية عن طبيعة العلاقة بين المواطن والحكومة\"، أما بالترتيب الرابع فجاء \"استطاعت الدراما تقديم صورة سلبية للعلاقة بين المواطن والحكومة\"، جاءت \"تظهر صورة المواطن كشخص سلبي\" في الترتيب الخامس. توجد فروق ذات دلالة إحصائية بين متوسطات درجات المراهقين (الذكور -الإناث) على مقياس صورة العلاقة بين المواطن والحكومة بالدراما المصرية. توجد علاقة ارتباطية دالة إحصائيا بين إدراك المراهقين الصورة العلاقة بين المواطن والحكومة بالدراما المصرية وواقعية تلك الصورة.

واذا كان لنا أن نستخلص محصلة في هذا الصدد فإن أفلام الانتاج الضخم ترسم ملامح قدرات هوليوود واستوديوهاتها الكبرى وتوضح بعضا من اسباب عجز اللاعبين الجدد أو المستقلين من خلق بدائل أو منافسة حقيقية لهوليوود. وإذا كنا قد حددنا في هذه الدراسة الكثير من ملامح سيطرة الأفلام الأمريكية على السوق العالمية فان المنظور الثقافي الذي يدرس هذا الموضوع ضمن سياق الهيمنة وضمن ظاهرة الامركة لا نقلل من أهميته أو من أدبياته غير أن التركيز على الجانب الاقتصادي والأدوات والآليات المتعلقة بالتمويل والتوزيع تبدو أكثر أهمية هنا باعتبارها محور هذه الدراسة الاساسي. كما لا يجب إن نغفل تلك الأطروحات التي تركز مثلا على اهمية ودور اللغة الانجليزية وتفوقها كلغة عالمية سهلة الانتشار ساهمت بشكل كبير في وصول واستيعاب الأفلام الأمريكية بشكل خاص. وهنا نخلص إلى انه يجب النظر إلى موضوع تفوق وسيطرة هوليوود على صناعة السينما عالميا كموضوع متعدد الجوانب تتكامل عناصره وعوامله وتختلف درجات فاعلية واهمية هذه العناصر واسهامها في تكوين هذه الظاهرة الكلية التي نطلق عليها هيمنة هوليوود على صناعة السينما العالمية. وبالتالي فان الإحاطة بهذه الظاهرة ودراستها هو موضوع يستدعي النظر والتركيز بشكل عميق على جوانب متعددة ولا ينبغي ان يتم القفز واصدار تعليلات للظاهرة بشكل يختزل أو يهمل جوانب اخرى من اسباب وعوامل نشوء هذه الظاهرة العالمية.

تلعب الدراما الإبداعية دوراً مهماً في تنمية وتحسين مهارات وقدرات الأطفال نظراً لأنها تتضمن العديد من الأنشطة والألعاب التي تجذب انتباه الأطفال وتستحوذ على اهتمامهم. ونظراً لأن المعاق عقلياً يعاني من قصور في مهارات اللغة والتي تعد الخطوة الأولى للتفكير والتعلم تهدف هذه الدراسة إلى التعرف على دور الدراما الإبداعية في تنمية مهارات اللغة لدى المعاقين عقلياً. أهم النتائج : 1 - توجد فروق ذات دلالة إحصائية بين المجموعة التجريبية والمجموعة الضابطة في مهارة الاستماع بعد تطبيق برنامج الدراما الإبداعية لصالح المجموعة التجريبية. 2 - توجد فروق ذات دلالة إحصائية بين المجموعة التجريبية والمجموعة الضابطة في مهارة التحدث بعد تطبيق برنامج الدراما الإبداعية لصالح المجموعة التجريبية.

استهدفت الدراسة تسليط الضوء على أفلام \"عبد الحليم حافظ\". وتناولت الدراسة أغاني \"العندليب\" في الأفلام، وذلك اعتماداً على مرجع قيم ومهم جداً وهو \"رسالة الحب والوطنية، السجل الكامل لكل ما غناه العندليب الأسمر عبد الحليم حافظ\"، والذي ألفه \"مجدي العمروسي\" في طبعتين إحداهما \"شعبية\" وأخرى \"فاخرة\". كما أشارت إلى أن الأفلام التي شارك فيها \"عبد الحليم حافظ\" تنقسم إلى قسمين، الأول: الأفلام التي شارك فيها كمغنِ، وعددها أربعة فقط. والثاني: التي شارك فيها ممثلاً ومغنياً وعددها ستة عشر فيلماً. واستعرضت الدراسة الأفلام التي شارك فيها كمغنِ فقط، ومنها، فيلم \"علاء الدين والمصباح السحري\" وأخرج هذا الفيلم \"ألفريد ريم\" ودبلجه إلى اللغة العربية المخرج \"أحمد كامل مرسي\"، وفيلم \"بائعة الخبز\" إخراج \"حسن الإمام\". كما كشفت عن الأفلام التي شارك فيها \"عبد الحليم حافظ\" تمثيلاً وغناءً، والأغاني التي جاءت في هذه الأفلام، ومنها، فيلم \"لحن الوفاء\" ومن الأغاني التي جاءت بالفيلم \"لا تلمني\"، و\" احتار خيالي\"، وفيلم \" أيامنا الحلوة\" ومن أغانيه \"هي دي هي\"، و\"الحلو حياتي\"، وكذلك فيلم \"الوسادة الخالية\" ومن أغاني هذا الفيلم \"أول مرة تحب يا قلبي\"، و\"تخونوه\"، وفيلم \"يوم من عمري\" ومن أغانيه \"خايف مرة أحب\"، و\"ضحك ولعب\"، وفيلم \"أبي فوق الشجرة\" ومن الأغاني التي وردت فيه \"الهوى هوايا\"، و\"أحضان الحبايب\". واختتمت الدراسة بأن هذه الأغاني التي وردت في أفلام \"عبد الحليم حافظ\"، والتطور الذي طرأ على الأسلوب التلحيني لكل من شارك في تلحين هذه الأغاني، هي التي حولت \"عبد الحليم حافظ\"، من مجرد مغنِ إلى عنوان كبير لجزء هام من تاريخ الموسيقى والسينما العربيين. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018