Explore the vast range of titles available.

تناول هذا البحث خرق مبدأ الكم الحواري في ضوء مبادئ جرايس، ووصل إلى عدة نتائج، هي: -يرجع الفضل لجرايس في تصور مبادئ الاستلزام الحواري وتفصيلها، ووضع الأسس المنهجية لهذا الجانب من الدرس اللغوي، وهو ما بنى عليه الدراسون من بعده رؤاهم وتصوراتهم للاستلزام الحواري وتوظيفه في النصوص بمختلف أنواعها. -يتحقق الاستلزام الحواري بخرق أحد المبادئ التي صاغ تصورها جرايس، إما أن يكون الأسلوب\"معاني ودلالات غير ظاهرة\" أو \"معاني ودلالات غير الدلالات الظاهرة. -بنى جرايس مبدأ الكم على أساسين هما: أن تكون إفادتك المخاطب على قدر حاجته، وألا تجعل إفادتك تتعدى القدر المطلوب. ويسهم هذا المبدأ في ضبط التخاطب الصريح بين المتخاطبين، وفي حال خرقه ينبغي أن يصرف الكلام عن ظاهره، ويحتكم إلى القرائن التي تحدد المعنى المنصرف إليه. -وقع في ثلاثية الحب لحسن البنداري خرق للمبادئ التي وضعها جرايس، الأمر الذي أعطى النص الروائي غنى في الدلالات تناسب المواقف وتعبر عن مكنون الشخصيات، ويعرف هذا الخرق من خلال استقراء عناصر السياق الذي وقع فيه.

تسعى هذه الدراسة إلى التعرف على أنماط الإحالة، وتجاوز دورها النحوي والدلالي بوصفها وسيلة لتحقيق تماسك النصوص، إلى محاولة الكشف عن وظيفتها في بناء جدائل الخطاب في النص الروائي، في ضوء علاقتها بمقصدية الكاتب في رواية (سهام غير شاردة) للأستاذ الدكتور حسن البندارى، وذلك بالكشف عن دورها في الربط بين جدلية الخطاب السردي، أو عالم السرد الذي يمثل هيكل بناء الرواية؛ وجدلية الخطاب السياسي الذي يمثل العمود الفقري للرواية وجوهره الداخلي، بإحالاته على الأحداث التاريخية التي مر بها المجتمع المصري منذ ثورة 25 يناير 2011م حتي ثورة 30 يونيو 2013م. ومن ثم تهدف هذه الدراسة، مستعينة بمنهج تحليل الخطاب ونظرية علم لغة النص، إلى التعريف بمصطلح الإحالة، وأنماطها، وأدواتها؛ للكشف عن خصوصيتها في تعالق جدائل الخطاب داخل الرواية موضع الدراسة.

يهدف هذا البحث إلى بيان الخصائص النحوية للأسلوب القصصي عند الدكتور حسن البنداري وعلاقتها بقواعد النحاة وذلك من خلال تطبيق ظاهرة الإثبات النحوي على الجمل الواردة في قصة (يوم)، ودراسة أهم الظواهر التي ترتبط بالتركيب النحوي للجمل التي تنطبق عليها هذه الظاهرة. والسبب الأساسي في اختيار هذه الظاهرة يرجع إلى أن الجمل المثبتة في القصة وردت بصورة أكبر من الجمل المنفية، فالإثبات مصطلح عام يشمل المؤكد وغير المؤكد، وهو مصطلح يصح أن توصف به الأساليب الإنشائية، فلا يقتصر على الجمل الخبرية. وقد توصلت من خلال دراسة الأسلوب القصصي للكاتب في قصة (يوم) إلى مجموعة من الوسائل التي تزيد من معني الإثبات في الجملة. وقد تناولت في المقدمة أسباب اختيار الموضوع، وأهداف البحث، وخطته، ومنهجي فيه. وقدمت في التمهيد تعريفا بمصطلح الإثبات النحوي ونبذة عن قصة (يوم). وتحدثت في الفصل الأول عن أشكال الإثبات النحوي، وقد شمل: الإثبات غير التوكيدي والإثبات التوكيدي، أما الفصل الثاني فقد تحدثت فيه عن ظواهر الإثبات النحوي، وقد شمل: ظواهر الإثبات غير التوكيدي، وظواهر الإثبات التوكيدي. الخاتمة: وفيها أهم التوصيات والنتائج التي توصلت إليها

تتناول أعمال الدكتور/ حسن البنداري فكرة الأسرة الوطن من المنظور السياسيز ويتحقق ذلك من خلال استدعاء ذكريات تدور حول التكوين الذهني لشخوص رواياته تربطها بالمكان، حيث يتكثف فيه الزمن، ويتفاعل المكان ويستجيب لحركات الزمن. أناهيد.. \"زهرة القمر\" رواية صدرت عام 2016م، تؤرخ لثورة الخامس والعشرين من يناير 2011م انطلاقاً من شعار أنتجته الثورة \"الجيش والشعب يد واحدة\". يتدخل عنصري الزمان والمكان عند استدعاء ذكريات تحمل في طياتها صوراً ذهنية تربط الماضي والحاضر، كما تظهر مفاجآت وسخرية القدر وترسم مصير الأبطال بعد فقدانهم الأمل والأمن والأمان عقب استلاب الوطن بيد فئة يشير إليها الدكتور حسن البنداري تلميحاً لا تصريحاً. تتضافر خيوط الرواية في بلورة الحبكة الدرامية وإلقاء الضوء على الأحداث.

The title \"A ... Day\" portrays an extremely painful day in the life of a suppressed mother, threatened by her husband's harsh attitude, inconsiderate words and painful decision of getting married to another woman. The writer depicts the mother's pain through the strong bond between the narrator, the youngest son, and his mother. The son is a projection of all the psychological torments the mother suffers from and the utter pain she endures. This is manifested in the little boy's fear and tearful eyes seeking security and comfort in her bosom. Her day is like that of an outcast, a refugee, rushing from one place to another seeking help from a friend, a religious shrine or a relative. Throughout the story, the reader realizes that her only psychological support is through holding her son's hands, tabbing on his shoulders and unconsciously projecting her suffering onto him. The little boy is a mere manifestation of all the pain she feels. The author introduced the character of the mother in stark contradiction to that of the father. She is always soft and calm and he is always aggressive, harsh and violent. Her strength is presented in her silence. In her search for help, she tries to contain herself by her rapid steps. Her sorrow is suppressed within her, but it bursts in the last scene when she could not tolerate it any longer. Finally, she bursts into mute tears and says: \"Tired.\" The ambiguity of the word to the reader, not knowing whether she is talking to her son or finally expressing the pain she feels is quite impressive by the writer. This final word is her manifestation of agony and despair. However, she may finally find some relief in her son's words \"You are a jewel.\"

هدفت الدراسة إلى التعرف على الزمن السيكولوجي بين الرمز والتصوير الفني في قصة الفارس والعسكري، للدكتور حسن البنداري. وبدأت الدراسة بتأثير الزمن السيكولوجي الذي يعد من أساليب المعالجة الفنية والإنسانية وتقنياتها التي تصاعدت، ويشكل عالما رحبا يتسع فضاؤه أمام الكاتب المبدع ليفتح ملف الباطن الخفي للشخصية. وبينت اهتمام كثير من الكتاب بتوظيف عنصر الزمن ضمن المنظور السيكولوجي في معالجة أعمالهم الروائية والقصصية. وأظهرت أن الزمن في مفهومه المباشر عند بعض الفلاسفة والنقاد هو محصلة حياتية لمفاهيم يتم استيعابها في مراحل عمر الإنسان. وأبرزت طرقة توظيف البنداري لتيار الوعي في معالجة أحداث القصص الخمس التي تحتويها المجموعة. وأشارت إلى ما ذهب إليه علماء النفس أن مفهوم الزمن بشكل عام والسيكولوجي بشكل خاص يعد من أكثر الأمور المعرفية المجردة تعقيدا. وأكدت على توظيف تقنية الزمن السيكولوجي التي لا تنفصل عند كاتب القصة المبدع عن البعد الفكري والدلالي الذي يستهدفه من عمله. وبينت الزمن السيكولوجي والتصوير الفني في قصة الفارس والعسكري، وعرضت سردا دقيقا في رواية الفارس والعسكري للواقع. واختتمت الدراسة بما ختم به الشاعر أحداث قصته. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2022

سلطت الورقة الضوء على موضوع بعنوان \"الحب حين يسكننا الوطن\". وأوضحت الورقة أن الحب بمعناه الإنساني الشمولي والمطلق يتحرك في دوائر، ويتقاطع في مسارات عدة في روايات الأستاذ الدكتور \"حسن البنداري\" جميعها، وإن تشكلت من خلاله، وبه ومعه دوائر وأطر أكثر محدودية، لترسم ملامح علاقات وجدانية جياشة تنبض بمشاعر لا ينقصها الصدق والإشراق بين بعض شخوص تلك الروايات، لكنها في العموم تتحرك، بإرادتها أو بغيرها، بصورة مباشرة أو غيرها، بوعي منها أو بغيره. كما تحدثت الورقة عن روايات \"البنداري\" الثلاثة وهم \"العائد بالحب، وصخب الهمس، وأناهيد \"زهرة القمر\". وأكدت الورقة على أن الأحداث الوطنية والفعل النضالي وحرب السابع والستين وغيرها من الأحداث المفصلية، في عمر الوطن والشعب المصري في العصر الحديث، لم تختف في سياق السرد القصصي في \"أناهيد\" كما الحال في معظم أعمال البنداري الروائية أيضاً، وهي تأكيد على بعد التوازي مرة والتماس أخرى، المشار إليه مسبقاً. واختتمت الورقة بالتأكيد على إن أسمي المعاني التي تقرأ في أعمال \"البنداري\"، وفي ظل ما يعاش من معاناة شخوصه، بصورة عامة، بل في معية ما قد يعتمر في نفسه من صخب وقلق وترقب دائم، عما سيؤول إليه حال الوطن والناس من حوله، وهو همه الحياتي الأكبر، هو التنقل وسط هذا الخضم المتلاطم بأمواج من المعاناة، شديدة الواقع والتأثير على كيانات شخوصه. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018

سلط المقال الضوء على موضوع بعنوان جدائل الخطاب وتعددية العوالم السردية في رواية (أناهيد زهرة القمر) للدكتور حسن البنداري. تمثل رواية (أناهيد زهرة القمر) للأديب المبدع الدكتور حسن البنداري عملاً إبداعياً متعدد المنطلقات، يحمل في طياته خيال المبدع الذي يحلق في عوالم واقعية وأخرى متخيلة، ويبني خيوطها من معرفته الأكاديمية وامتلاكه أدوات النقد والتحليل. وتناول المقال عتبة العنوان وجدائل الخطاب من السيرة الذاتية إلى السرد المتخيل، وبنية الخطاب الذهنية والانفتاح على العالم الغرائبي، وتتعدد الأصوات داخل هذه العوالم الروائية المتداخلة، فلسنا امام عالم روائي أحادي الجانب وإنما داخل عوالم سردية متشابكة، بعضها واقعي والآخر متخيل، وتحدث المقال عن استلهام تيمات الحكي الشعبي، والأبعاد الاجتماعية والشعورية لبناء عالم الجريمة، والنظم السردي دلالات رمزية الأسماء ورؤية السارد. واختتم المقال بأن رواية (أناهيد زهرة القمر) رواية تتمتع بالعديد من الطرق السردية الجديدة، وتقدم عوالم سردية متداخلة ومنسجمة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022\"

هدف البحث على التعرف على الرؤية والمنهج في كتاب التحول الأسلوبي في الشعر العربي الحديث للدكتور حسن البنداري. استهل البحث بالإشارة إلى أهمية الكتاب في عالم النقد الأدبي الحديث. وتناول البحث عدة محاور، استعرض المحور الأول الرؤية النقدية، وتبيان ملامح مفهوم التحول الضمائري يشير الدكتور البنداري أن المقصد من هذا المفهوم هو تحول الشاعر إلى قصيدته من ضمير الغائب إلى ضمير المتكلم أو المخاطب واتسم التحول الضمائري بأنه التحول المحدود حركة والتحول ذا الحركة النشطة. وناقش المحور الثاني منهج البنداري النقدي، ويركز منهج البنداري النقدي على خصوصية نظرته وتناوله للأثر الأدبي كما يرتكز في الوقت نفسه على رؤية ذاتيه خالصة، ففي سياق تحليل البنداري للشخصيات نجد أنه يرصد الملامح الفنية والإنسانية لتصبح لكل شخصية رسالة موجهة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022

هدف البحث إلى التعرف على دور الإحالة في تعالق الخطاب السياسي بالخطاب السردي من خلال اتخاذ سهام غير شاردة نموذجاً. اشتمل البحث على عدة مباحث، جاء المبحث الأول ليستعرض التعريف بالمكون الحالي في النص السردي، حيث تناول التصور الذهني للإحالة (المرجع الروائي غير الإحالي)، والترميز الذهني للإحالة في العالم السردي، ومكون الإحالة التداولية (الوحدة الإحالية السردية الصغرى والنسيج الإحالي)، والتراتب الإحالي التداولي وبناء العنصر السردي، والإحالة الرئيسة والإحالات المنسلة في النسيج الإحالي. بينما جاء المبحث الثاني ليبين أنماط الإحالة في رواية سهام غير شاردة، فتنقسم الإحالة إلى نوعين أساسيين وهما، الإحالة النصية، الإحالة المقامية. كما أوضح المبحث الإحالات الداخلية وخيوط ربط العناصر السردية وهي، الإحالة الأفقية (الخطية) والإحالة الرأسية (الإحالة الومضة)، والإحالات المتصلة والإحالات المنفصلة في النص السردي، الإحالة التكرارية. وبين عنقودية الإحالة ودورها في بناء السرد والحوار، وتعدد أدوار المرجع والروابط الإحالية بينها. وأشار المبحث الثالث إلى الإحالة وتشكيل الخطاب السرد سياسي، فتناول العنوان والغلاف والإحالة السيميولوجية، والإحالات السردية في عالم الرواية (الإحالات الداخلية)، وشذرات الخطاب السياسي في البنية والرواية. واختتم البحث بعدد من النتائج ومنها، أن الوحدة الإحالية السردية تتكون من عنصريين أساسيين هما بؤرة الإحالة، وهو عنصر ثابت ومتكرر، والآخر هو الإطار الإحالي للبؤرة، وهو عنصر متغير على مدار الرواية. كما توصلت النتائج إلى أن المرجعية في النصوص السردية مرجعية غير إحالية فليس لها وجود في العالم الخارجي، وإنما تكتسب تصورها من البناء التخيلي الذي ينشؤه المبدع. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018