Explore the vast range of titles available.

تمتلئ الطبيعة بالكثير من الأمثلة الرائعة التي وهبها الله القدرة على الحركة فجميع الكائنات الحية في حالة حركة مستمرة وهذه الحركة ينتج عنها تغير في شكل الكائن الحي فقد كانت مصدر لألهام الكثير من المعماريين. لذا ظهرت تكنولوجيا الحركة في المباني في العقود الأخيرة نتيجة للتقدم المذهل في مختلف مجالات الحياة رغبة من المعماريين في المساهمة في إدخال العديد من وسائل الراحة والمتعة في المباني فلم تعد القيود تحكم فكر المعماري فالحائط من الممكن أن يتحرك والسقف نستطيع أن نطويه، والمبنى يدور حول محوره دورة كاملة مما أشعل الرغبة داخل المعماريين في إيجاد تشكيلات معمارية جديدة متحركة كان من الصعب تحقيقها من قبل. لذا يهدف البحث إلى دراسة تأثير التكنولوجيا الحديثة في العمارة المتحركة ودورها في التشكيل المعماري للمبنى.

لطالما كانت التجربة الإنسانية الكاملة هي المراد من استعراض المضامين التي تؤسس لأفكار متجدده تثري الثقافة الإبداعية وكلما تنوعت نقاط الارتكاز لمصادر العلم والفن كلما زادت التجربة الإنسانية عمقا وجمالا وخيالا خصبا وحيوية نستعرضه من خلال نموذج الفنان أنطوني جاودي Antony Gaudi الذي يستمد أهميته من تعدد مصادره الفنية والفكرية وقدرته على صهرها في بوتقة الفكر الإنساني لتقدم تجربته الفكرية التي ارتكزت على اختلاف منظوره لمعالجة الكتل المعمارية على اعتبارها كتل نحتيه في المقام الأول أثارت طاقاته الإبداعية كامله من خلال تشكيلات صبغها بالفن الإسلامي بكل عناصره ومدى ثراؤه وتميز أداء جاودي ولكن بشخصية الفن الإسلامي فنتجت هذه الأعمال الإبداعية التي تؤصل للفن الإسلامي في وحداته وتشكيلاته وتجعله فنا متجددا قادرا على الصمود وإثراء القيم الفنية والتعبيرية للعالم أجمع باعتباره ملهما للإبداع والتعبير. تكتسب أعمال جاودي أهميتها وعظيم أثرها وتميز فكرها وقيمها الجمالية من خلال تفرد عناصرها التشكيلية وارتباطها المباشر بفن النحت أو الكتلة النحتية وتناول الفنان للتشكيلات المعمارية من منظور الفورم النحتي الذي يربط مستوياته المتنوعة بالفراغ الداخلي والخارجي وكذلك الأسطح المباشرة والغير مباشره التي تمزج بين عناصره لتحقيق قيم نحتيه ومعماريه وإنشائية متفردة جعلت الفنان جاودي يؤسس لمنهج ذو فكر خاص جعله رائدا لمزج الفنون المتنوعة ببعضها وكذلك تأثره بالفن الهجين Mudajer.

أن العصر المعلوماتي كان له بالغ الأثر على سرعة التطور التكنولوجي المتلاحق، حيث أصبح جزءا لا يمكن إغفال تأثيره على العمارة، حيث أصبحت تلك التقنيات جزء لا يتجزأ من أدوات المعماري لصياغة فكر العملية التصميمة، وأصبح الإبداع المعماري مرتبطا بالتكامل ما بين الإبداع البشري من ناحية وتكنولوجيا العمارة الرقمية من ناحية أخرى، حيث تشهد العمارة المعاصرة تحولا فكريا كبيرا تأثر بعصر التكنولوجيا الرقمية وثورة المعلومات التي فرضت نفسها على الساحات العلمية والمعمارية، ولقد أحدثت العمارة الرقمية وفكرها المتطور تغييرا جزريا في شكل العمارة، وفي ضوء جدليات الحفاظ على الهوية المحلية أو إشكالية اللحاق بالعولمة، كان هناك ردود أفعال مختلفة تتعلق بمدي التغيير في الفكر التصميمي المعاصر وأدوات وآليات تحقيقه التي أدت إلى هذا التحول، ودور المعماريين في مواكبة ذلك التطور، وتكمن المشكلة في أن العمارة المحلية لم تكن مواكبة لهذا التغير بالشكل الكافي، وعدم الاستفادة من التطورات التكنولوجية والأساليب المتطورة سواء في التصميم أو التنفيذ، وهذا ما يؤكد ضرورة التعرف على أفكارها ومكوناتها ومفرداتها وآلياتها، حتى لا يجد المعماري نفسه في جزيرة نائية، أو أن يكون جزء من التغيير دون إخلال بجوهر هويته، وحقيقة الأمر أن الثورة الرقمية أفرزت عمارة غير مسبوقة تمثلت في اتجاهات معمارية مختلفة مبنية على أساس أفكار تصميمية خلاقة ومتجددة من حيث الشكل والمضمون، لا يمكن أن يصل إليها المعماري في ظل أدواته التقليدية القديمة، حيث يهدف البحث إلى إلقاء الضوء على أحد أهم المواضيع التي يهتم بها المعماري، وهى التعرف على أحدث النظم التكنولوجية الرقمية المستخدمة بالعمارة المعاصرة، ورصد أهم الاتجاهات المعمارية المعاصرة والفكر المعماري الذي تأسست عليها وأثرت على شكلها المعماري.

الاحتياج العالمي للاستدامة البيئية أصبح واجبا على المصمم المزخرف، والمعماري أكثر من كونه خيارا تصميميا أو رغبة، فمع تغير الحضارات والثقافات (وحدوث أزمة في مصادر الطاقة، ومواد البناء) زادت الحاجة إلى وجود أنواع جديدة من المنشآت التي تحقق مبدأ الاستدامة والتوافق مع البيئة، وبالتالي اهتمت الكثير من المعامل بالبحث عن مواد بناء جديدة أقل في التكاليف، وأقدر على التعبير عن فنون العمارة الجديدة بحيث تكون ذات إمكانيات عالية تراعي البعد الجمالي، والبيئي، والاقتصادي فضلا على توظيفها بتقنيات بناء جديدة لتحقيق أقصى استفادة منها مع استهلاك أقل في الكميات. ويعتبر الاتجاه العضوي في التصميم أحد المدارس المعمارية القائمة على محاولة الاستلهام من ميكانيكا الإنشاء الموجودة في عناصر الطبيعة ليصبح تصميم (الواجهات المعمارية، والمساقط الأفقية، والمقاطع) متناغم تماما مع خطوط عناصر البيئة الطبيعية يكمل انسجامها وتوازنها لتحقيق مفهوم التنمية المستدامة، والذي يقصد به تحقيق التوافق، والتجانس التصميمي، واللوني، والجمالي مع البيئة للحد من التلوث البصري كذلك عدم استنزاف الموارد الطبيعية للحد من التأثير السلبي على مكونات البيئة من خلال التوفير في استهلاك الطاقة، وفاعلية الموارد مع الأخذ في الاعتبار إبراز التكنولوجيا الحديثة في التصميم، وأساليب توظيف الخامات. وبناءا على التطور الهائل في تكنولوجيا البناء، وما واكبه من ظهور مواد بناء جديدة، وبالتالي تطور التشكيلات المعمارية تظهر أهمية تعرف المصمم المزخرف على كيفية الاستخدام الأمثل لمواد البناء وفقا لإمكانياتها في تحقيق التشكيل العضوي لتصميم الواجهات المعمارية في ضوء سياقات الاستدامة البيئية فضلا على الاستفادة من المعاني الإيحائية، والتأثيرات اللونية، والملامس المختلفة لهذه المواد.\"

لقد أدى التطور التكنولوجي لنظم الإنشاء ومواد البناء الحديثة إلى تحقيق القيم النحتية للعمارة من خلال الإبداعات الجمالية للتشكيل المعماري أثناء النصف الثاني للقرن العشرين فغلف أبنية الإنسان الحي المرتبط بماضيه وبيئته ومستقبله بالجمال الرمزي والتعبيري والتشكيلي بأغلفة معمارية تصدح بالغناء والحياة لتقاوم البؤس والممات، فتحركت واجهات المبنى ليس بصريا فقط ولكن حقيقياً في العمارة الديناميكية مستكملا موروثه الحضاري وإنجازاته السابقة التي لا نستطيع أن ننكر فضلها الفكري والإنشائي لتراثها المعماري بأيد المبدعين من المعماريين والنحاتين والفنيين المهرة تمهيداً لمستقبلنا المأمول بإذن الله.

لتخطيط مدينة الخرطوم أسرار وكنوز تشكلت من تفاعل الشكل مع الوظيفة (مورفولوجية المدينة)، من خلال الأشكال والنماذج والصور العمرانية والشوارع التي أثرت على مظهر المدينة الخارجي (الهيئة الخارجية للمدينة)، وما زلنا نكتشف أسرار تلك المدينة عبر مخطط حضري وضع مسبقا من المستعمر البريطاني بمفهوم هندسي لتحقيق مجموعة من الأغراض وظيفية. حيث ظهر المشكل في كيفية الاستفادة من تطبيق مفهوم تخطيطي يخدم ويلائم الأغراض الوظيفية لمدينة الخرطوم (كلونيال). من خلال الدراسات السابقة وجدت مجموعة من الاستنتاجات تمثلت في شكل التخطيط والأغراض التي تحققت من ذلك المخطط والعناصر الجوهرية في المخطط وحدود المدينة وخليط سكانها بالإضافة للأهداف وسلبيات المخطط. تم تقسيم الدراسة إلى أربعة محاور رئيسية المحور الأول: يتضمن الإطار النظري للدراسة على المقدمة، النبذة التاريخية، التعريفات، الأهمية، أهداف الدراسة، المشكلة الماثلة والمنهجية المتبعة في الدراسة. المحور الثاني: دراسة نظرية باستخدام المنهج الوصفي التحليلي من خلال التطرق للدراسات السابقة وصفا للمفهوم التخطيطي لمدينة الخرطوم. ولتحديد الأغراض الوظيفية لمخطط المدينة. المحور الثالث: دراسة تطبيق وتحقيق الأغراض الوظيفية من خلال المفهوم التخطيطي المتمثل في جمع المعلومات والصور والخرائط وتحليلها. المحور الرابع: الوصول للنتائج المتعلقة بالدراسة ومعرفة مدى تطابق المفهوم مع الغرض.

ينبغي على المصمم أن يكون على دراية تامة وكاملة بأحدث ما توصل إليه العلم وخاصة في مجال التكنولوجيا الرقمية الحديثة، لكي يواكب ويساير الفكر الإبداعي والتطور المستمر ويحقق ذلك في العملية التصميمية. يعتبر التصميم البارامتري هو أحد نتائج التكنولوجيا الرقمية حيث يتم الرجوع إلى العناصر الأولية المكونة للتصميم والتي تتشكل مع بعضها البعض عن طريق عدد من المتغيرات المحددة لها، وبالتالي من السهل تعديله أو تغيره. ولا ينبغي أن نغفل عن دور النحات في العملية التصميمية، حيث تأثر النحت بالثورة الرقمية والتكنولوجيا الحديثة ولقد تجاوز النحت الرقمي حدود التصنيع بالطرق التقليدية القديمة واعتمد على استخدام برامج الحاسب الآلي في عمليات التشكيل والطابعات الثلاثية الأبعاد في عمليات الإنتاج. وللعمارة النحتية أثر كبير في تطور التشكيل المعماري فأصبحت العمارة كتلة نحتية، لذلك تعد العمارة من الأعمال الإبداعية في المقام الأول، ونجد أن فني النحت والعمارة اشتركا في عدة نقاط على مر التاريخ، حيث فرضت الهوية المعمارية نفسها في المفردات التشكيلية، ومع الوقت أصبح فن العمارة نوعاً من النحت على نطاق واسع، وأضحى فن استغلال مفردات النحت والأشكال النحتية المستحدثة لتحقيق المتطلبات الوظيفية في العمل المعماري في العمارة العالمية. إذ سيطرت على الساحة المعمارية الحالية محاولة إعادة صياغة مفردات الموروث المعماري، واستكشاف العلاقة بين فني النحت والعمارة والاستفادة منها في خلق عمارة متميزة تضاهي العمارة العالمية في فكرها التشكيلي. كما أنه للطبيعة دور كبيرا في تطور التصميم لما تزخر به من أشكال وتكوينات متنوعة وثرية فمنذ نشأة الإنسان وهو يعمل جاهداً لجعل المواد الطبيعية ملائمة لاحتياجاته البشرية وتعتبر هذه العملية هي الشرط الدائم الذي تفرضه الطبيعة على الحياة الإنسانية. وتكمن مشكلة البحث في كيف يمكن استخدام التصميم البارمترى لتشكيل وحدات نحتية في تصميم الأماكن المفتوحة landscape، ويهدف البحث إلى محاولة الوصول لمنظومة إبداعية للتشكيل بالتصميم البارامتري في مجال التصميم والاستفادة من التصميم البارامتري بما تحمله من ثراء وتنوع في الفنون ومحاولة إيجاد أو خلق وحدة نحتية لإنتاج كتلة نحتية في تصميم ال landscape وترجع أهمية البحث إلى تصميم الوحدة عن طريق التصميم البارامتري باستخدام خامات متنوعة ومتعددة الأشكال والألوان وتطوير بعض الأماكن العامة وتجميلها. ويفترض البحث دراسة خصائص التصميم البارمتري لمساعدة المصمم النحات لإيجاد أفكار جديدة ومبتكرة في تصميم وحدات نحتية في اللاند سكيب، وتعتمد منهجية البحث على المنهج الوصفي التحليلي.

يعتبر التراث الإنساني بكل أنواعه المادية وغير المادية ثروة قومية للمجتمعات المختلفة تمثل حياة شعب في فترة زمنية سابقة من تاريخ البشرية متوارثة جيلا عن جيل، وهي مؤثر أساسي في عملية التشكيل المعماري والعمراني سلبا أو إيجابا. ظهرت المشكلة في عدم معرفة مدى تأثير التراث في التشكيل المعماري وكيفية الاستفادة منه. لذا تهدف الدراسة إلى الاستفادة من إيجابيات التراث الإنساني وتلافي السلبيات في التشكيل المعماري الحالي. من خلال الدراسة النظرية توصل البحث إلى أن هناك أربعة عوامل تراثية ذات تأثير كبير على التشكيل المعماري وهي العامل الاجتماعي الثقافي، العامل الاقتصادي العامل البيئي وأخير العامل التكنولوجي. تم تقسيم الدراسة إلى أربعة محاور رئيسية: المحور الأول: تعريف التراث ومعرفة أنواعه، والتطرق للدراسات السابقة. المحور الثاني: استخلاص العوامل التراثية وتحديد مكوناتها. المحور الثالث: دراسة تحليلية لمجموعة من المباني والعناصر المعمارية ظهر تأثير التشكيل المعماري بها داخل ولاية الخرطوم. من خلال الدراسة يتم تحديد العناصر التشكيلية ومعرفة وظيفتها والى أي العوامل التراثية تنتمي. المحور الرابع: النتائج المتعلقة بالدراسة ومعرفة مدى تأثير التراث في هذه المباني. خلصت الدراسة إلى أن هناك تأثير واضح للعوامل التراثية في التشكيل المعماري الحالي، يجب الأخذ بها لأثرها الإيجابي في عملية التشكيل المعماري.

تذخر القرية الريفية المصرية بالمناطق ذات الطابع والتراث البيئي الفريد، متمثلا في الواجهات ذات التصميم المعماري المتميز، والملامح المعمارية الأصلية، مما يوجب المحافظة عليها وإبرازها بالشكل الملائم وأخذ طرزها المعمارية في التصميمات الجديدة للقرى، لكن ذلك لا يعني الامتناع عن الابتكار والتقدم، فالسابقون كان لهم أبعاد بيئية وثقافية عظيمة تركت تراثا عريقا، وعلى اللاحقين أن يسيروا على دربهم في صنع فن وحضارة بكل الأسس التصميمية التي تحافظ على أصالتهم وقيمهم المتوارثة وهويتهم البيئية المتميزة. وتتناول الورقة البحثية طرح لأحوال البيئة الريفية الحالية وسيلاحظ فيها مدى الاختلاف والتضاد بين المباني المتجاورة داخل القرية الواحدة، فلا توجد سمة مشتركة بين الواجهات، ولا تجانس في الألوان أو الملمس ولا توحيد في الارتفاعات، فضلا عن التفاوت الشديد في التفاصيل والمفردات التصميمية، واختلاف التشكيل والزخارف والمواد والفكر والاتجاهات الثقافية والمعمارية، لذلك فإنه من الصعب تقبل انتشار تلك المظاهر المتزايدة باستمرار. وتتلخص إشكالية البحث في تفاقم مظاهر التغير في التشكيل والتصميم المعماري للواجهات وأثرها السلبي على الأبعاد البيئية والثقافية في المناطق الريفية، حيث تظهر هذه الإشكالية من خلال ما يشهده المحيط العمراني بمختلف مستوياته من التغير والتعديل في تصميم الواجهات الخارجية وذلك من قبل مختلف الأبعاد البيئية والثقافية للطبقات الاجتماعية للمجتمع، مما وسم معظم المباني بالتشوه المعماري وتسبب في إيجاد درجة كبيرة من التلوث البصري وافتقاد الطابع البيئي الريفي المميز للمباني. ويخلص البحث إلى إمكانية دراسة وتحليل مظاهر التغير في التصميم والتشكيل المعماري للواجهات في البيئة الريفية للقرية المصرية الحديثة، وتوضيح مدى تأثير كل من أسباب ومظاهر وعوامل التغير على تشكيل وتصميم الواجهات، بهدف الوصول إلى كيفية المحافظة على الأبعاد البيئية والطابع التصميمي المميز للواجهات في البيئة الريفية للقرى المصرية الحديثة.