Explore the vast range of titles available.

تهدف هذا الدراسة إلى تقصي معالم التشكيل الإيقاعي في ديوان \"أغنيات مالحة\"، والبحث في أثرها في خلق الدلالات، واختزالها، وبلورة رسائل الخطاب الشعري، ودورها في تمثيل الحالة الشعورية، باستثمار الطاقات الكامنة في تفاصيلها، من خلال منهج تحليلي إحصائي، يتتبع تفاصيل الإيقاع، ويبحث في كنه العلاقة بينه وبين دلالات النص الشعري، ويرصد التشكيلات الإيقاعية في تجلياتها الخارجية المتمثلة في البحر والقافية، والداخلية التي شكل التكرار فيها الملهم الحاضر في ميدان الديوان. وخلصت الدراسة إلى أن الشاعر أدرك ببصيرة المبدع مكانة الإيقاع ودوره في بناء الدلالة في الخطاب الشعري، فدأب يستثمر طاقاته الموسيقية لصالح التعبير عن مكنونات النفس الحزينة، واستدعاء الدفقات الشعورة المتمثلة في الرفض والتمرد والتحرر، وحقق بالتكرار غايات دلالية، تنوعت بين التوكيد، والتوسع، والزجر، واللوم، والتفصيل.

تهدف هذه الدراسة إلى بيان وتوضيح جوانب البناء الفكري والتشكيل الفني في كتاب العالم رحلة لعبد الله مناع، وذلك من خلال الوقوف على هذه الجوانب بالدراسة والتحليل، وإبراز جوانب البناء الفكري والتشكيل الفني في كتاب العالم رحلة. وفي سبيل تحقيق ذلك فقد وظف الباحث في دراسته المنهج الوصفي، والذي يعتمد على الوقوف على الجوانب الفكرية والفنية في كتاب العالم رحلة لعبد الله مناع، فضلا عن الاستعانة بالمنهج التحليلي النقدي لتوضيح هذه الجوانب، وبيان براعة الكاتب الأدبية والفنية التي تميز بها، التي حرص الكاتب على توظيفها وتسليط الضوء عليها، وانطلاقا من هذا الاعتبار بدا الباحث بالوقوف على جانب التعريف بالكاتب عبد الله مناع وبيان منهجه في الكتاب، وبعد ذلك تسليط الضوء على صور البناء الفكري في كتاب العالم رحلة لعبد الله مناع، انتهاء بعد ذلك بالوقوف على جوانب التشكيل الفني في كتاب العالم رحلة لعبد الله مناع. ومن بين أهم النتائج التي توصلت إليها الدراسة أن الكاتب عبد الله مناع برع في بلورة أحداث الرحلة اجتماعيا وتاريخيا وثقافيا من خلال رصد الشخصيات الواقعية وتوظيفها في مكانها الصحيح باعتماده على الواقعية الأدبية في الرصد والتوظيف.

أن للخط دوراً كبيراً على مر العصور فبداية من ظهور الحياة بدأ الإنسان يعبر عن مشاعره تجاه الطبيعة عن طريق رسم مجموعة من الخطوط عبر بها عن نفسه ومشاعره سواء كانت رهبة أو خوف أو محبة تجاه الطبيعة عن طريق رسم مجموعة من الخطوط عبر عن نفسه ومشاعره سواء كانت رهبة أو خوف أو محبة تجاه الطبيعة. أن كثيراً من الفنانين على مر العصور يعتبر الخط هو أساس الفنون جميعا فكان التعبير بالخط في بداية الإنسان يعبر عن مكنونات نفسه وانفعالاته فجاءت خطوطه تتميز بالتلقائية والعفوية والفطرة وتجلى ذلك على جدران الكهوف تحظى الطبيعة بالتنوع في أشكال الخطوط التي يستطيع الفنان أن يشعر بها عن طريق إحساسه ففي الطبيعة يبرز دور الخط في انحناءات النباتات وأجسام الحيوانات وحركة المياه والأمواج والسحب وهو ما دفع الفنانين عبر المدارس الفنية المختلفة على دراسة الخط وتنوعه أساليب التعبير عنه طبقاً لدراسة الفنان وحياته وبيئته وشخصيته الفنية وظهر ذلك في أعمال الكثير من الفنانين مثل بابلو بيكاسو وفان جوخ وعمر النجدي وماتيس والذين استخدموا العديد من الأساليب لأشكال الخطوط في فنونهم فابدعوا ولذلك يجب على المصمم الاهتمام بالخط والتعرف على أهميته وخصائصه في التشكيل الفني على مر العصور والمدارس الفنية.

رواية شآبيب من الروايات التي تتجلى فيها أدوات التشكيل الفني للكاتب أحمد خالد توفيق، وتتلخص الرواية في البحث عن وطن يضم الأقليات العربية المضطهدة في شتى بقاع الأرض، وتعد العتبات أظهر المداخل إلى عالم الرواية نظرا للترابط الشديد والالتحام التام بين العتبات والمتن الروائي سواء في ذلك العنوان والغلاف والمقتبسات النصية، وتضم الرواية حشدا من الشخصيات والنماذج البشرية التي وقعت فريسة للاضطهاد والعنصرية سواء في ذلك مكرم ميخائيل الذي يقيم في أمريكا، وسليم في مونروفيا، وأمينة في النرويج، ومحمد عدنان في مصر، إلى غير ذلك من الشخصيات التي نجح الكاتب في الكشف عن أبعادها المختلفة بطريقة غير مباشرة ومن ثم لا يستطيع القارئ تكوين صورة كاملة عنها إلا بعد الفراغ من قراءة الرواية يعد عنصر الزمن من العناصر التي أدت دورًا مهمًا في التعبير عن الرؤية الفنية للكاتب سواء من حيث الزمن الروائي وما يكتنفه من تقنيات فنية كالاسترجاع والاستباق أو الزمن التاريخي وما يحفل به من الآثارة والتشويق، وإذا كان المكان عنصرا من عناصر الرواية فهو في (شآبيب) محور من محاورها الأساسية، فالرواية تقوم في الأساس على متخيل مكاني يتمثل في وطن بأكمله، وقد حرص الكاتب أن يحشد له المقومات التي تجعل منه عالما يموج بالحياة والأحداث ويتفنن في أساليب تقديم المكان وسرد حكاياته وتصوير دقائقه وتفاصيله، ولقد تنوعت مستويات اللغة السردية بين التقريرية والتصويرية والتعبيرية والمرجعية، أما أنماط السرد فقد اعتمد الكاتب اعتمادا كبيرا على السرد بضمير الغائب حيث يقف الراوي كلي العلم خلف الأحداث والشخصيات يوجهها نحو مصائرها مع التوظيف البارع لعدد من التقنيات السردية كالحلم والمنولوج، أما الرافد الثاني من روافد اللغة السردية فهو الحوار الذي يعبر عن مشاعر الشخصيات ويكشف عن خباياها النفسية ومستوياتها الثقافية.

إن تصميم الإضاءة والتصحيح اللوني هما أحد وسائل التشكيل الفني التي تبرز مجموعة كبيرة من المعاني التي يطمع إليه أي عمل فني في توصيل أهدافه أو بمعنى أدق درجة وتحويل الكتابة المتمثلة في السيناريو الورقي إلى مجموعة من المشاعر والأحاسيس بداخل المتلقي للعمل الفني والتي بدورها تكون أحد أهم أهداف العمل الفني، فالعمل الفني الناجح هو الذي يستطيع أن يغزو النفس الإنسانية ويجعلها في حالة توحد مع الفكرة الرئيسية للعمل الفني. لم يعد دور مدير التصوير الناجح مختزل في رسم النور للمشهد فقط بل أصبح واجب عليه قرائه العمل جيدا ودراسته ومعرفة أبعاده والأهداف التي يريد توصيلها من تحويل تلك العمل الأدبي إلى عمل درامي حتى يستطيع أن يضع تصميم مناسب للصورة من نواحي تكوين الإضاءة والألوان. أن تصميم الإضاءة داخل العمل الدرامي هو بمثابة الشفرة الدرامية للعمل الفني فمن خلال تصميم الإضاءة سواء كانت زاوية الإضاءة أو الطبقة الضوئية يمكننا أن نبدأ في فك معطيات العمل الدرامي كما يستطيع المتلقي أن يبدأ في الدخول في أعماق العمل الفني كما نستطيع أن نتعرف أيضا على ملامح شخصيات العمل هذا بالطبع إلى جانب الدور النفسي الذي يلعبه تصميم الإضاءة على المتفرج حيث تستطيع الإضاءة أن تجعل المتلقي منفعل أو متحفز أو سعيد. كذلك فإن استخدام الألوان في الصورة الدرامية كطاقة فنية هائلة تتيح لمصمم الصورة لما تحتويه من جوانب فنية فرصة التعبير عن أفكاره بالعديد من الأساليب المتنوعة والجذابة. وتدل الدراسات التحليلية في الصورة المرتبطة بالألوان هو أن وضوحها ونقائها تؤدى إلى زيادة هائلة في جذب الانتباه. أن الألوان هي لغة درامية حيث يترتب عليها مجموعة من المعاني والأحاسيس التي يمكن أن تخدم البناء الدرامي لتعبر عن مجموعة من الحالات والمواقف داخل العمل الفني كما أن التصحيح اللوني الذي يلي عملية التصوير يستطيع أن يبرز لون عن آخر كما يمكنه فصل لون عن باقي ألوان الكادر لتقديم فكرة كرسالة لونية تخدم الدراما، وبهذا يتبن لنا مدي أهمية اللون واستخدامه كلغة وما يتبعها من تصحيح لوني إلى جانب دور تصميم الإضاءة في تشكيل ملامح الشخصيات من النواحي الدرامية.

يهدف هذا البحث إلى دراسة الرؤية والتشكيل في \"\"ديوان الشعر في المعركة، بالاستعانة بالمنهج الوصفي الذي مكن الباحث من تحقيق هدفه المنشود في بحثه. ومن ثم جاء الفصل الأول بعنوان \"\"الرؤية الشعرية في ديوان الشعر في المعركة\"\". وتناول الباحث من خلاله هذه المباحث: المبحث الأول: المقاومة. المبحث الثاني: التحريض. المبحث الثالث: التهديد والوعيد. المبحث الرابع: حب الوطن والتغني بانتصاراته وأمجاده. ويأتي بعد ذلك الفصل الثاني، وهو بعنوان: \"\"التشكيل الفني لديوان الشعر في المعركة\"\". وتناول الباحث من خلاله هذه المباحث: المبحث الأول: لغة الإيقاع الشعري. المبحث الثاني: المعجم الشعري. المبحث الثالث: الأساليب والتراكيب. المبحث الرابع: توظيف الموروث. المبحث الخامس: البناء الدرامي. ثم بعد ذلك خاتمة البحث، والمصادر والمراجع، وفهرس الموضوعات.\"

سعى البحث إلى معرفة المزج بين جماليات الخط العربي والرموز البصرية التشكيلية في لوحات البكتوجراف كمدخل لإثراء الفن المصري المعاصر. استعرض البحث إطارًا مفاهيمًا نظريًا تضمن مفهوم الخط العربي، والمصطلح اللغوي، والمصطلح الوظيفي، والمصطلح الفني، والبكتوجراف. واعتمد على المنهج الوصفي. وأوضح أن الكتابة مظهرًا بصريًا من مظاهر اللغة، ووظيفته الأساسية تمثيل ألفاظها والتعبير عن معانيها بأشكال رمزية تفيد الاستدلال على الأشياء في الوجود الخط العربي متضمنًا أنواع الخط العربي وهي، الخط الكوفي، وخط النسخ، وخط الثلث، وخط الإجازة، وخط الرقعة، والخط الديواني، والمغربي، والفارسي، وخط الطغري. وتطرق إلى قواعد الخط العربي متضمنًا جمالية الخط العربي عند ابن مقلة، وتجويد وجمالية الخط عند أبى الحيان التوحيدي. وأشارت نتائج البحث إلى نجاح أسلوب البكتوجراف في المزج بين جماليات الخط العربي والرموز البصرية التشكيلية بأسلوب فني مميز أثرى الفن المصري المعاصر. وأوصى البحث بضرورة توجيه الدارسين وإرشادهم لدراسة الحركة الفنية في مصر والطريق الذي تسير فيه كذلك العقبات التي تتصدى لهذا الطريق. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023

تأتي هذه الرواية ضمن إطار تلك الروايات القليلة وربما النادرة في أدبنا السردي العربي وخاصة الخليجي منه، والتي جعلت من البحر بيئتها الرئيسية التي تدور فيها جميع أحداثها وتفاصيلها. ومن هنا تتجلى لنا أهمية رواية (الجوهرة والقبطان) التي أثبتت مقدرتها الفنية والأدبية في رصدها للتاريخ البحري والملاحي لمنطقة الخليج العربي وسكانها في الزمان السابق، وعلاقة هذا الماضي بحاضرهم ومستقبلهم. أما فيما يخص البناء الفني لهذه الرواية، فقد اعتمدت بشكل واضح على الواقعية، بدليل اعتمادها على (تأريخ) الأحداث وزمانها ومكانها بالأيام والشهور والسنين، كما اعتمدت أيضا على أسلوب الراوي المشارك في سردها لهذه الأحداث وتفاصيلها الدقيقة، حتى بدا للقارئ وكأن الراوي نفسه جزء من الحدث وبنيته، ولا يمكن فصله عنه، على الرغم من كونه ليس مشاركا فيه - فعليا - على أرض الواقع، وإنما وجوده فيه كان ملاحظا بشكل غير مباشر.

تناولت هذه الدراسة نماذج من التناص الديني والأدبي والتاريخي في شعر \"شهاب غانم\" أحد أبرز الشعراء الإماراتيين في الساحة الأدبية في النصف الثاني من القرن العشرين، وتتجلى أهمية الموضوع في كونه قراءة نقدية تحليلية لأحد أبرز دواوينه الذي نشر بعنوان \"مائة قصيدة وقصيدة\"، وقد جعلته محورا لهذه الدراسة لكونه قد شمل كثيرا من أنواع التناص، وكان أثرها واضحا في التشكيل الفني لشعره. وأما المنهج المتبع في هذا الدراسة فهو المنهج الوصفي التحليلي، الذي ينطلق من النص نفسه ليكشف عن بنية التناص، ثم يحاول الكشف عن دلالاتها ووظائفها الفنية.