Explore the vast range of titles available.

تهدف هذا الدراسة إلى تقصي معالم التشكيل الإيقاعي في ديوان \"أغنيات مالحة\"، والبحث في أثرها في خلق الدلالات، واختزالها، وبلورة رسائل الخطاب الشعري، ودورها في تمثيل الحالة الشعورية، باستثمار الطاقات الكامنة في تفاصيلها، من خلال منهج تحليلي إحصائي، يتتبع تفاصيل الإيقاع، ويبحث في كنه العلاقة بينه وبين دلالات النص الشعري، ويرصد التشكيلات الإيقاعية في تجلياتها الخارجية المتمثلة في البحر والقافية، والداخلية التي شكل التكرار فيها الملهم الحاضر في ميدان الديوان. وخلصت الدراسة إلى أن الشاعر أدرك ببصيرة المبدع مكانة الإيقاع ودوره في بناء الدلالة في الخطاب الشعري، فدأب يستثمر طاقاته الموسيقية لصالح التعبير عن مكنونات النفس الحزينة، واستدعاء الدفقات الشعورة المتمثلة في الرفض والتمرد والتحرر، وحقق بالتكرار غايات دلالية، تنوعت بين التوكيد، والتوسع، والزجر، واللوم، والتفصيل.

تهدف هذه الدراسة إلى بيان وتوضيح جوانب البناء الفكري والتشكيل الفني في كتاب العالم رحلة لعبد الله مناع، وذلك من خلال الوقوف على هذه الجوانب بالدراسة والتحليل، وإبراز جوانب البناء الفكري والتشكيل الفني في كتاب العالم رحلة. وفي سبيل تحقيق ذلك فقد وظف الباحث في دراسته المنهج الوصفي، والذي يعتمد على الوقوف على الجوانب الفكرية والفنية في كتاب العالم رحلة لعبد الله مناع، فضلا عن الاستعانة بالمنهج التحليلي النقدي لتوضيح هذه الجوانب، وبيان براعة الكاتب الأدبية والفنية التي تميز بها، التي حرص الكاتب على توظيفها وتسليط الضوء عليها، وانطلاقا من هذا الاعتبار بدا الباحث بالوقوف على جانب التعريف بالكاتب عبد الله مناع وبيان منهجه في الكتاب، وبعد ذلك تسليط الضوء على صور البناء الفكري في كتاب العالم رحلة لعبد الله مناع، انتهاء بعد ذلك بالوقوف على جوانب التشكيل الفني في كتاب العالم رحلة لعبد الله مناع. ومن بين أهم النتائج التي توصلت إليها الدراسة أن الكاتب عبد الله مناع برع في بلورة أحداث الرحلة اجتماعيا وتاريخيا وثقافيا من خلال رصد الشخصيات الواقعية وتوظيفها في مكانها الصحيح باعتماده على الواقعية الأدبية في الرصد والتوظيف.

يهدف البحث إلى الكشف عن مصادر ابتكارية لإحداث التوازن بين نظريات اللون والدراسة البيئية، والكشف عن مجموعة من المتغيرات الإدراكية للون من خلال الإمكانات التشكيلية لعناصر الطبيعة والحلول البنائية للتصميم، العمل على إنتاج مجموعة من التصميمات المتنوعة بين الطلاب تشمل المضمون العلمي والفني القائم عليهما فكرة التصميم، والاستفادة من أثر تغيرات فصول السنة على البيئة وعناصر الطبيعة لاستحداث صياغات تشكيلية مبتكرة في التصميمات الزخرفية. كما قام البحث على أساس أربعة محاور رئيسية في إطاره النظري للبحث كالتالي المحور الأول تناول التعريف بالمتغيرات الإدراكية للون (العوامل المؤثرة في إدراك اللون) ومفاهيم الإدراك الخاصة باللون، المحور الثاني تناول مداخل مبتكرة للتصميمات الزخرفية من الجوانب الإنشائية واللونية، تناول المحور الثالث الإيكولوجيا ومدى علاقتها بمتغيرات اللون، وتناول المحور الرابع الأنظمة اللونية من المنظور الإيكولوجي.

تمثل المسرحية فنا من فنون الإبداع العربي؛ بزغت ملامحه في العصر الحديث نتاجا طبيعيا للتأثر بالثقافة الغربية في بداية النهضة العربية، ومن جيل الرواد الذين كان لهم إسهام في هذا المضمار الشاعر المصري علي عبد العظيم الذي يمكن وضعه في مرحلة التأصيل للشعر المسرحي، فكتب المسرحية الشعرية (ولادة) في قالب الشعر العمودي؛ لتمثل علامة مهمة في تاريخ بداية المسرح الشعري. وظف الباحث في تحليل المسرحية والكشف عن أبعادها السياسية والعاطفية مداخل نقدية شكلت منهج الدراسة المنهج الوصفي، والمنهج التاريخي، والمنهج الفني؛ وانتظم البحث في مدخل، ومجموعة من المحاور، بيانها فيما يلي: مدخل، وفيه عنصران - الأول المسرحية واتجاه التأليف فيها وتاريخ طبع المسرحية. - الثاني: التعريف بالشاعر، والهدف من وراء تأليف المسرحية. * المحور الأول: وصف المسرحية ومكوناتها. * المحور الثاني: عناصر البناء الفني والدرامي للمسرحية من خلال خمسة عناصر - الأول: الحدث. - الثاني: الشخصيات، وأنواعها. - الثالث: الصراع، وأنواعه. - الرابع: الحوار، وأنواعه. - الخامس: التشكيل الموسيقي. * من نتائج البحث: - يمكن اعتبار الشاعر علي عبد العظيم من رواد التأصيل في الشعر المسرحي ومن أتباع مدرسة أحمد شوقي وأصحاب المدرسة الكلاسيكية. - حصلت مسرحيته على الجائزة الأولى في مسابقة الشعر المسرحي التي أعلنت عنها وزارة الشئون الاجتماعية المصرية في عام ١٩٤٣. - مثلت المسرحية بجانب موضوعها سجلا يكشف عن مرحلة متوترة في تاريخ الأندلس السياسي. - كان الحوار فاعلا في عرض التجربة ومضمونها، في مثل حوار الحب، وحوار العتاب وحوار الخيانة. - تميزت لغة المسرحية بفصاحتها، وجمع فيها بين لغة الشعر بسماتها الإيحائية، ولغة المسرحية بقدرتها على استيعاب التفاصيل وعرض الأحداث.

رواية شآبيب من الروايات التي تتجلى فيها أدوات التشكيل الفني للكاتب أحمد خالد توفيق، وتتلخص الرواية في البحث عن وطن يضم الأقليات العربية المضطهدة في شتى بقاع الأرض، وتعد العتبات أظهر المداخل إلى عالم الرواية نظرا للترابط الشديد والالتحام التام بين العتبات والمتن الروائي سواء في ذلك العنوان والغلاف والمقتبسات النصية، وتضم الرواية حشدا من الشخصيات والنماذج البشرية التي وقعت فريسة للاضطهاد والعنصرية سواء في ذلك مكرم ميخائيل الذي يقيم في أمريكا، وسليم في مونروفيا، وأمينة في النرويج، ومحمد عدنان في مصر، إلى غير ذلك من الشخصيات التي نجح الكاتب في الكشف عن أبعادها المختلفة بطريقة غير مباشرة ومن ثم لا يستطيع القارئ تكوين صورة كاملة عنها إلا بعد الفراغ من قراءة الرواية يعد عنصر الزمن من العناصر التي أدت دورًا مهمًا في التعبير عن الرؤية الفنية للكاتب سواء من حيث الزمن الروائي وما يكتنفه من تقنيات فنية كالاسترجاع والاستباق أو الزمن التاريخي وما يحفل به من الآثارة والتشويق، وإذا كان المكان عنصرا من عناصر الرواية فهو في (شآبيب) محور من محاورها الأساسية، فالرواية تقوم في الأساس على متخيل مكاني يتمثل في وطن بأكمله، وقد حرص الكاتب أن يحشد له المقومات التي تجعل منه عالما يموج بالحياة والأحداث ويتفنن في أساليب تقديم المكان وسرد حكاياته وتصوير دقائقه وتفاصيله، ولقد تنوعت مستويات اللغة السردية بين التقريرية والتصويرية والتعبيرية والمرجعية، أما أنماط السرد فقد اعتمد الكاتب اعتمادا كبيرا على السرد بضمير الغائب حيث يقف الراوي كلي العلم خلف الأحداث والشخصيات يوجهها نحو مصائرها مع التوظيف البارع لعدد من التقنيات السردية كالحلم والمنولوج، أما الرافد الثاني من روافد اللغة السردية فهو الحوار الذي يعبر عن مشاعر الشخصيات ويكشف عن خباياها النفسية ومستوياتها الثقافية.

إن تصميم الإضاءة والتصحيح اللوني هما أحد وسائل التشكيل الفني التي تبرز مجموعة كبيرة من المعاني التي يطمع إليه أي عمل فني في توصيل أهدافه أو بمعنى أدق درجة وتحويل الكتابة المتمثلة في السيناريو الورقي إلى مجموعة من المشاعر والأحاسيس بداخل المتلقي للعمل الفني والتي بدورها تكون أحد أهم أهداف العمل الفني، فالعمل الفني الناجح هو الذي يستطيع أن يغزو النفس الإنسانية ويجعلها في حالة توحد مع الفكرة الرئيسية للعمل الفني. لم يعد دور مدير التصوير الناجح مختزل في رسم النور للمشهد فقط بل أصبح واجب عليه قرائه العمل جيدا ودراسته ومعرفة أبعاده والأهداف التي يريد توصيلها من تحويل تلك العمل الأدبي إلى عمل درامي حتى يستطيع أن يضع تصميم مناسب للصورة من نواحي تكوين الإضاءة والألوان. أن تصميم الإضاءة داخل العمل الدرامي هو بمثابة الشفرة الدرامية للعمل الفني فمن خلال تصميم الإضاءة سواء كانت زاوية الإضاءة أو الطبقة الضوئية يمكننا أن نبدأ في فك معطيات العمل الدرامي كما يستطيع المتلقي أن يبدأ في الدخول في أعماق العمل الفني كما نستطيع أن نتعرف أيضا على ملامح شخصيات العمل هذا بالطبع إلى جانب الدور النفسي الذي يلعبه تصميم الإضاءة على المتفرج حيث تستطيع الإضاءة أن تجعل المتلقي منفعل أو متحفز أو سعيد. كذلك فإن استخدام الألوان في الصورة الدرامية كطاقة فنية هائلة تتيح لمصمم الصورة لما تحتويه من جوانب فنية فرصة التعبير عن أفكاره بالعديد من الأساليب المتنوعة والجذابة. وتدل الدراسات التحليلية في الصورة المرتبطة بالألوان هو أن وضوحها ونقائها تؤدى إلى زيادة هائلة في جذب الانتباه. أن الألوان هي لغة درامية حيث يترتب عليها مجموعة من المعاني والأحاسيس التي يمكن أن تخدم البناء الدرامي لتعبر عن مجموعة من الحالات والمواقف داخل العمل الفني كما أن التصحيح اللوني الذي يلي عملية التصوير يستطيع أن يبرز لون عن آخر كما يمكنه فصل لون عن باقي ألوان الكادر لتقديم فكرة كرسالة لونية تخدم الدراما، وبهذا يتبن لنا مدي أهمية اللون واستخدامه كلغة وما يتبعها من تصحيح لوني إلى جانب دور تصميم الإضاءة في تشكيل ملامح الشخصيات من النواحي الدرامية.

يهدف هذا البحث إلى دراسة الرؤية والتشكيل في \"\"ديوان الشعر في المعركة، بالاستعانة بالمنهج الوصفي الذي مكن الباحث من تحقيق هدفه المنشود في بحثه. ومن ثم جاء الفصل الأول بعنوان \"\"الرؤية الشعرية في ديوان الشعر في المعركة\"\". وتناول الباحث من خلاله هذه المباحث: المبحث الأول: المقاومة. المبحث الثاني: التحريض. المبحث الثالث: التهديد والوعيد. المبحث الرابع: حب الوطن والتغني بانتصاراته وأمجاده. ويأتي بعد ذلك الفصل الثاني، وهو بعنوان: \"\"التشكيل الفني لديوان الشعر في المعركة\"\". وتناول الباحث من خلاله هذه المباحث: المبحث الأول: لغة الإيقاع الشعري. المبحث الثاني: المعجم الشعري. المبحث الثالث: الأساليب والتراكيب. المبحث الرابع: توظيف الموروث. المبحث الخامس: البناء الدرامي. ثم بعد ذلك خاتمة البحث، والمصادر والمراجع، وفهرس الموضوعات.\"

تناول هذا البحث العلاقة التفاعلية بين قصدية المصمم وتلقائيته كمدخل لإثراء التصميمات الزخرفية لطبيعة العلاقات اللونية في ضوء الفن التجريدي، الذي يسعى إلى استخلاص جوهر الشكل وعرضه بشكل جديد بسيط وممتع لإحكام طبيعة العلاقات اللونية في الأعمال الفنية أو بين التفاصيل الجزئية المكونة لعناصرها بعد صياغتها بخبرة المصمم وثقافته وخياله وأسلوبه، محاولا رسمها مجردة من التفاصيل والخطوط في ضوء الفن التجريدي، التي تبدأ كمجرد فكرة في رأسه فيحولها إلى واقع ملموس بإضافة طبقات من الألوان بتقنيات مختلفة على السطح، وقد يتم التأثير من خلال التحكم في درجة سطوع اللون (خفيف أو ثقيل، منخفض أو عالي)، أو التحكم في درجة إشباع اللون أو درجة اللون (بارد أو دافئ)، أو تدرجاته اللونية لتحقيق قيما جمالية كالظل والنور والقرب والبعيد والإحساس بالحركة للتأكيد على البعد الثالث الإيهامى، لتكوين تصميمات لونية مبتكرة ومتنوعة (عضوية وهندسية ومجردة) ذات طبيعة علاقات لونية متعددة كـ (التوافق- التضاد- التكامل اللوني). يمكن للفنان تحقيق العلاقات اللونية في الفن التجريدي من خلال عدة منطلقات (التشكيل التلقائي باللون- التآلف بين القصدية والتلقائية للون والخامة- النظم القصدية لحركة اللون في التصميم الزخرفي- النسق الزخرفي بين الأصالة والطلاقة) تجمع بين قصدية وتلقائية المصمم ولا يمكن الفصل بينهما لاستحداث تصميمات زخرفية مبتكرة لأعماله الفنية التي تعتمد على وعي وخبرة وذاتية المصمم مع التوصية بضرورة توظيف التكنولوجيا الحديثة لعمل قاعدة بيانات موسوعية للأعمال الفنية التي استخدم فيها المصمم طبيعة العلاقات اللونية بتلقائية وقصدية لإثراء الرؤية الفنية لدى دارسي الفن لنقل الخبرات والتواصل الفني بين الأجيال.