Explore the vast range of titles available.

يدور البحث حول قضية عروضية هي (التصريع في وسط القصيدة)، باستعمال المنهج الوصفي الدلالي، وفي إطار خطة بحث ممنهجة على النحو التالي: تمهيد يحتوي على: 1. موسيقى القصيدة العربية وأساس وزنها. 2. أهمية القافية. 3. قيمة التصريع في الشعر. 4. تحرير المصطلح: تصريع أم تقفية؟ المطلب الأول: عرض النماذج. المطلب الثاني: التحليل والتفسير. بالإضافة إلى عناصر الخطة اللازمة، من مقدمة وخاتمة وفهارس. وقد احتوى البحث على جميع نماذج هذه الظاهرة في دواوين كل من: امرئ القيس بين حجر الكندي، ولبيد بن ربيعة العامري، وعنترة بن شداد العبسي، والأعشى الكبير، والنابغة الذبياني، وعبيد بن الأبرص، والمثقب العبدي، وأوس بن حجر، وحاتم الطائي.

لا يخفي ما للاستهلال من مكانة في نفس المتلقي، فهو أول ما يقرع أذن المستمع، ومن ثم أولاه الشعراء والأدباء مزيد عناية، ومن طرائق الاهتمام بالمطالع لدى الشعراء أن جعلوه مصرعا، وكأني بالقارئ قد عرف قافية القصيدة قبل انتهائه من البيت الأول، حيث يحدث التصريع إيقاعا موسيقيا زائدا على الوزن والقافية، ومن ثم فإن للتصريع دورا لا ينكر في تشكيل الصورة الاستهلالية والداخلية، ولا مبالغة حين القول إن جل الشعر العربي مصرع. وقد أنبت الدراسة على مقدمة وتمهيد لبيان مفهوم التصريع ومراتبه ثم ترجمة موجزة لابن دراج ومبحثين انقسم من خلالهما التصريع ليكون الأول معنيا بالتصريع الاستهلالي في ضوء المراتب التي حدها ابن الأثير، فهي ما بين الكامل، وما استقل شطره الأول عن الثاني، والموجه، والناقص، والمعلق، ثم عني المبحث الثاني بما جاء في وسط القصيدة، متخذا السبيل نفسه كما رسمه ابن الأثير. ثم جاءت الخاتمة لتعلن أن المرتبة الثانية من التصريع كان لها الحظ الأكبر والنصيب الأوفر سواء أكان التصريع استهلاليا أم داخليا، وأن مدائح ابن دراج قد خلت تماما من المرتبة السابعة من مراتب التصريع ذلكم الذي جعله النقاد قبيحا وهو أن يكون التصريع في البيت مخالفا لقافيته، ثم تحل المرتبة الأولى من مراتب التصريع ثانية في عدد مرات التصريع في مدائح ابن دراج وهو التصريع الكامل.