Explore the vast range of titles available.

أصبح استخدام تقنيات الأنظمة التفاعلية داخل المنشآت التجارية ضرورة حتمية لما لها العديد من المزايا في السنوات الأخيرة، وذلك لمواكبة التقدم المضطرب في هذه الآونة، ولما لهذه التقنيات من ارتباط مباشر بالمستخدم في الفراغ الداخلي، يلعب الارجونوميكس الفيزيائي دورا هاما في بناء العناصر التفاعلية في الفراغات التجارية سواء من الناحية التقنية أو من ناحية المبادئ الخاصة بعناصر التصميم. وهذا ما يعود بالفائدة على الهدف المرجو تحقيقه في الفراغات الداخلية للمنشآت التجارية، وتنبثق مشكلة البحث من الحاجة إلى استنتاج اعتبارات الارجونوميكس الفيزيائي في تصميم النظم التفاعلية بداخل المنشآت التجارية لتسهيل عملية التواصل مع المستخدمين لتلبية احتياجاتهم والاطلاع على قراراتهم الشرائية ومن ثم جعلها إيجابية، ومن خلال تحليل متطلبات المستخدمين يتم دعم عملية اتخاذ القرارات الشرائية والتي تصب في مصلحة المنشأ التجاري. وعلى ذلك يهدف البحث إلى استنتاج اعتبارات الارجونوميكس الفيزيائي في تصميم الأنظمة التفاعلية في المنشآت التجارية، ويتبع البحث المنهج الوصفي لعرض جوانب الموضوع والمنهج التحليلي في استنباط الاعتبارات، ويفترض البحث إلى أن تطبيق مبادئ الارجونوميكس الفيزيائي في تصميم الأنظمة التفاعلية يساهم في تعزيز قدرة التفاعل الإيجابي للمستخدمين تجاه المنشأ ومن ثم المنتجات وتوفير خدمة عالية الجودة. وبفضل هذه العلاقة بين الارجونوميكس الفيزيائي وتصميم الأنظمة التفاعلية يمكن للمنشآت التجارية تحقيق نجاح مستدام.

يعتبر \"التسويق الكميني\" من الطرق الجديدة في التسويق مما عزز سمعته كطريقة تسويقية ناشئة. ففي البدايات بدأت الشركات الصغيرة الناشئة باستخدامه في الغرب، وذلك بسبب عدم توفر القدرة المالية لديها لتغطية النفقات التسويقية المتزايدة باستمرار، فقامت هذه الشركات باستخدام طرق وأساليب التسويق الكميني الأكثر جرأة ومكرا للوصول إلى المستهلكين. استعرض البحث مفهوم التسويق الكميني وتعريفاته المختلفة والذي ظهر نتيجة التغيرات السريعة والمتلاحقة في مجال الإعلان والذي خلق واقعا جديدا يتميز بالمنافسة الشديدة، فالإعلان التقليدي أصبح أقل فعالية في الوقت الحالي، كما باتت المنظمات أكثر تشككا في مدى مساهمة تلك الوسائل التقليدية في تحقيق التميز، وغير راضيه عن العائد المتحقق منها مقارنة بالمنفق عليها. كذلك المستهلكين أصبحوا أقل اهتماما واستجابة للنشاط الإعلاني التقليدي بسبب الفوضى الإعلانية وتشابه المحتوى في كثير من الأحيان، لذا أصبح لزاما على المنظمات تبنى وسائل أكثر إبداعية وموثوقية وتأثيرا على جذب انتباه العملاء مثل تقنيات التسويق الكميني. كذلك تم التطرق إلى الأنواع المختلفة للتسويق الكمينى سواء كانت مباشرة أو غير مباشرة أو حتى بشكل مفاجئ، وتسليط الضوء على الاستراتيجيات المختلفة للتسويق الكميني واستخدامات ومميزات التسويق الكمينى والذي يساعد على تجنب تكلفة الرعاية العالية من خلال ممارسة مجموعة من الأنشطة الترويجية أثناء إقامة فعاليات حدث معين للإيهام بمشاركتها في رعاية الحدث ومن ثم الحصول على مكاسب كبيرة للاستفادة من حدث معين (رياضي- سياسي- فني) للإيماء وخلق انطباع غير حقيقي للعملاء بأنهم أحد الرعاة الرسميين لهذا الحدث ومن ثم تحقيق مكاسب كبيرة دون تحمل تكلفة الرعاية الفعلية\"، وقد يرى البعض أن هذا التوجه غير أخلاقي وغير مهني بينما يراه البعض الآخر بأنه ممارسة تسويقية تنافسيه مشروعه طالما لا يتجاوز القوانين المنظمة.

يستخدم مصممي الإعلان طرقا متعددة لجذب انتباه الجمهور المستهدف وتوصيل الرسالة الإعلانية المقصودة، وذلك عن طريق ربط المنتج المعلن عنه إدراكيا مع كيان آخر، هذا الكيان يحمل صفات المنتج أو نتائج استخدامه أو الأضرار الناتجة من عدم استخدامه لهذا المنتج، وتمثل الظلال في الإعلان أداة مبتكرة تسمح لمصممي الإعلان بالجمع بين شيئين مختلفين بشكل مبتكر ومميز عن طريق كيان آخر كالظل الساقط (Cast Shadow)، ويعتبر الخداع البصرى لفن الظلال من العناصر التصميمية والفنية التي تقوم فيها الظلال بدور هام في التأثير الدرامي للصورة المستخدمة في تصميم الإعلان التفاعلي، فالظلال لها القدرة على تأكيد الاتزان والتباين في التصميم فتكسبه التجسيم والإيهام بالعمق فضلا عن أبعادها الدلالية الرمزية التي تجذب المشاهد للتفاعل معها، ويتميز الإعلان التفاعلي بالقدرة على توصيل الرسالة الإعلانية بسهولة وسرعة للجمهور المستهدف بشكل دقيق ومباشر، وأيضا بقدرته على الانتشار في عصر أصبحت وسائل الاتصال فيه متطورة بشكل كبير بسبب انتشار وسائل الاتصال الحديثة انتشارا واسعا وسريعا، وبالتالي فإن توظيف الخداع البصري بالظل في الإعلان التفاعلي يعمل على تشجيع المتلقي على التفاعل مع الإعلان أيا كان رد فعله. لذلك وجب على مصمم الإعلان الاهتمام بالفكرة الإعلانية وتحقيق رؤية جديدة لعناصر التصميم المختلفة بشكل إبداعي متميز ومنفرد والاستفادة من الموروثات الثقافية والفنية، الوصول لحلول ابتكارية للعناصر التصميمية المختلفة بما يتلاءم مع طبيعة الرسالة الإعلانية والجمهور المستهدف، للوصول إلى أفضل الوسائل الفنية للتعبير عن الرسالة الإعلانية والاستفادة من التطور التكنولوجي للحصول على ظلال افتراضية يمكن للمشاهد أن يتفاعل معها، ليشعر المشاهد بشيء ابهره واستحوذ على انتباهه وحواسه، خاصة مع انتشار التكنولوجيا الحديثة في أجهزة الهواتف المحمولة والتطبيقات التفاعلية الجديدة والتي وظف فيها الإعلان.

نظرا لما طرأ على البيئة من مشاكل كبيرة نتيجة التقدم التكنولوجي الهائل في حياتنا اليومية الذي تسبب في كثير من المشاكل البيئية فقد أدى هذا إلى ظهور التنمية المستدامة في محاولة للحفاظ على البيئة ومواردها التي تناقص يوما بعد يوم ونتيجة لظهور الاستدامة وتطور التصميم التفاعلي في حياة المصممين وإيمانا بدور المصمم الصناعي كان من الضروري استخدام والاستفادة من المصمم الصناعي في تحقيق الاستدامة. فجاء ذلك في كيفية الاستفادة من التصميم التفاعلي في تحقيق الاستدامة... يبدأ البحث بدراسة كل ما يخص التصميم الفاعلي من مفاهيم وأهداف وتعاريف واتجاهات ومن ثم استنباط كل جوانب التصميم التفاعلي يأي بعد ذلك دراسة الاستدامة ومحاورها ومفاهيمها وككيفية تحقيقها. ثم تأتي نقطة البحث الرئيسية في الوصول إلى النقطة المشتركة بين التصميم التفاعلي والاستدامة لمعرفة دور التصميم التفاعلي في تحقيق الاستدامة وعمل سيناريو بأهم الدراسات التي توصلنا إليها لتحقيق هذا الدور ومن ثم تم عمل استبيان للوصول إلى مدى تحقق هذه الدراسة التي تعمل على استنباط النقاط الأساسية التي يمكن اتباعها في تحقيق لاستدامة من خلال التصميم التفاعلي وتتمثل مشكلة البحث حول دراسة كلا من التصميم التفاعلي والاستدامة وكيفية تحقيق الاستدامة من خلال التصميم التفاعلي وذلك عن طريق تحسين سلوك المستخدم والتأثير عليه لتحقيق سلوك مستدام. وكيفية الاستفادة من تصميم الأنظمة التفاعلية الموجودة في التصميم التفاعلي لتحقيق السلوك المستدام بينما الأهمية عند وجود علاقة تثبت أن للتصميم التفاعلي دور في تحقيق الاستدامة يمكن أن تفتح آفاق للمصمم الصناعي لممارسة إبداعاته التصميمية مع مراعاة البيئة وضمان استمرارية الاستهلاك البيئي والحفاظ على موارد البيئة بشكل كبير.

يقع على عاتق المصمم الداخلي الكثير من التحديات في عملية التصميم، من أجل أن يكون التصميم ملائما للظروف البيئية والثقافية، حيث كان للتكنولوجيا الحديثة الأثر الكبير في أحداث تحولات معمارية متلاحقة رداً على التطورات الكثيرة في تكنولوجيا الاتصالات والمعلومات. إذ ظهر الكثير من المفاهيم الجديدة في مجال التصميم الداخلي والتي بدورها تلبي احتياجات الإنسان ومتطلباته المستقبلية، ومن هذه المفاهيم التصميم الداخلي التفاعلي، مما جعل المصمم الداخلي يعيد النظر في الأساليب التصميمية التقليدية لدمجها مع التصميم التكنولوجي الرقمي، حيث أن التصميم التفاعلي أعطى للشكل والفراغ والوظيفة معنى جديد، وجعل الفراغات تتفاعل مع الإنسان، آخذا بالاعتبار احترام البيئة الداخلية والخارجية. يستعرض البحث التصميم الداخلي التفاعلي وأثره في تحسين أداء المكتبات، من خلال توظيف التصميم التفاعلي في الفراغات الداخلية بهدف تلبية احتياجات ومتطلبات المستخدمين، بالإضافة إلى تحقيق اقصى درجات الاستفادة من الفراغات المتاحة وتحسين أداء المكتبات، حيث إن استخدام التصميم التفاعلي في محددات الفراغ الداخلي للمكتبات يعمل على تحقيق الوظيفة، ويساهم في ربط المستخدمين بفراغات المكتبة ويضمن تفاعلهم معها، ويعمل على حل المشاكل السائدة فيها، حيث يمكن استغلال التقنيات التفاعلية كوسيلة إرشادية أو لجذب انتباه مرتادي المكتبة، كما يمكن استخدام هذه التقنيات كوسيلة لعملية تصفح وقراءة الكتب، ويقلل من الجوانب السلبية في التصميم بتقديم تصميم مبتكر وهادف وسهل التعلم والاستخدام، ويعمل على تعزيز الجوانب الإيجابية في التصميم من خلال تقديم تصميم ترفيهي ومرح يستطيع المستخدم الاستمتاع به من خلال توظيف الحواس المختلفة. اتبع البحث المنهج الوصفي التحليلي من خلال دراسة مفهوم التصميم الداخلي التفاعلي، وتقنيات التصميم التفاعلي التي تساهم في تشكيل الفراغات الداخلية (أرضيات، حوائط، أسقف وغيرها) في المكتبات ويحسن من خبرة المستخدم.

الفن كيان يرتبط عمره بعمر الإنسان، ولذلك فهو دائم التغير ليتماشى مع تطور المكونات الثقافية لكل عصر من العصور التي يقدم فيها، وتأتي التكنولوجيا كعنصر رئيسي في حدوث الكثير من التحولات التي تؤثر في جميع المجالات الحياتية على المستوي المفاهيمي والتطبيقي على حد سواء، وهو ما ألقي بظلاله على الاتجاهات الفنية من خلال إعادة صياغة العديد من المفاهيم الخاصة بالتجربة الفنية والمعايير الجمالية والاتجاه بشكل أكثر فاعلية نحو استخدام وسائط وحلول جديدة تحمل في طياتها تحول فكري وتطبيقي ليتماشى مع التطورات العلمية والتكنولوجية المتلاحقة. ويعتبر فن الواقع الافتراضي من أبرز المصطلحات التي قدمتها فنون الميديا الجديدة كأحد اتجاهات فنون ما بعد الحداثة والتي استطاعت خلق نوع من تعددية الأبعاد في العمل الفني، حيث استطاعت أن تقدم بيئات تفاعلية تحمل مجموعة من الأبعاد الزمانية والمكانية التي يتفاعل معها ذهن وحواس كلا من الفنان والمتلقي على حد سواء، فهي توفر للفنان إمكانية الرسم والتصميم باستخدام مجموعة من الأدوات في الفضاء الرقمي لتقديم تجارب تفاعلية ذات أفكار ابتكارية متنوعة تتيح للمتلقي إمكانية المشاركة والتفاعل مع رسوم وألوان وخطوط مجسمة ثلاثية الأبعاد، فقد ساهم التطور التكنولوجي بشكل كبير على تنوع واختلاف أساليب ومستويات توظيف الفنان لدرجات التفاعل وانغماس المشاهد مع الأعمال الفنية خاصة التي تتسم بفكرة التعددية واختيار صيغة العمل الفني النهائية من خلال تفاعل المشاهد مع تسلسل الأحداث . وتتحدد مشكلة البحث في دراسة متطلبات المصمم الفنان للتفاعل مع أنظمة الواقع الافتراضي بما تحتوي من أدوات وبرمجيات وأنظمة تشغيل، وكيف يمكن توظيف تلك الإمكانات التكنولوجية لتطبيق أعمال فنية تفاعلية في محاولة لتقديم رؤي تشكيلية جديدة.

The fourth dimension is related to the movement as a time dimension that rejects stasis and tends to accommodate the design in various ways. Therefore, the designer can control the design elements (lines, areas, colors, patterns, and materials) in the direction of motion in the design, whether on the two-dimensional or three-dimensional level as light and shadow enter as well in it as a basis for motion. Recent trends in the design of lighting units have called for new thinking that adopts the concepts of flexibility and interactivity in performance, which achieves the highest efficiency of the product in order to further meet the user's different and changing desires. We note that the motion, whether static or dynamic, has a very important impact in making a difference in the field of lighting unit design. The connection of the fourth dimension to the interaction, which has become one of the axes of the user's needs, has largely driven interactive products that provide them with multiple uses and different designs that mimic the nature of the age and satisfy their ambition. The research aims to find solutions flexible in the design of lighting units, through the dynamic integration between the design elements, and the integration between its materials (mineral-glass), which allows the user to interact with it and with the product depending on the nature of its functional or aesthetic needs, or both. The research assumes that dealing with the fourth design dimension in terms of its temporal and spatial philosophy enriches the formative, aesthetic and functional values of lighting units, thus enriching the Egyptian market. As a result, the research concluded that there are some design ideas that achieve interactive and flexible lighting units.\"