Explore the vast range of titles available.

يحتكم الخط العربي لمجموعة قواعد اشتراطية بطابع إنشائي رياضي يحقق الضبط مع اتسامه بالمرونة والمطواعية في التكيف والاستجابة الجمالية والوظيفية والتعبيرية وفقًا لمقتضيات وفكر الخطاط الذي يُفترض به الإجادة والتمكن من القواعد السياقية لأصول الخط العربي لا سيما خط الثلث لما له من القابلية على صعيد الحرف والتكوين الفني بتنوعاته ووجود مساحة تصميمية للتصرفات والابتكارات التي تجترح لها فعل تحويري ضمن واحدة أو أكثر من مرتكزات العمل الخطي لغايات تهدف للمغايرة المظهرية للسياق النمطي الدارج والحصول على مخرجات شكلية جديدة تتسم بالإبداع والجدة دون المساس بالقواعد الخطية وتشويهها، أي إن الخطاط يعمل ضمن نطاق يستلزم منه جمع ثنائية (الأصالة والمعاصرة) بصورة مساوقة لما لها من ناتج جمالي يحافظ على الإرث الحضاري للفن الإسلامي ويستشرف آفاق المستقبل ويجاريها بمنجز يعبر عن روح العصر وما به من تغيرات وتطورات في الفكر وتطبيقاته، ويُشكل التحوير وسيلة تصميمية تساعده على تحقيق ذلك، ووفقًا لهذه الرؤى يطرح الباحث مشكلة البحث بالتساؤل الآتي (ما تمثلات التحوير في تكوينات خط الثلث؟)، ويهدف البحث إلى كشف تمثلات التحوير في تكوينات خط الثلث، ويتحدد البحث بتكوينات خط الثلث المتضمنة في بنيتها تحويرًا في كل من (العراق، السعودية، سوريا، الإمارات، تركيا) للمدة من (1430ه-2010م) لغاية (1440ه- 2019م)، وتضمن الفصل الثاني (الإطار النظري) موضوعات منها، مفهوم التحوير بين المعنى والمبنى، ومقومات التكوين الخطي المتمثلة بانتقاء النص ونوع الخط ومميزات الحروف والتنظيم المكاني والتسلسل والتتابع والتراص والهيئة الكلية والضرورة التصميمية، أما الفصل الثالث، فشمل إجراءات البحث المعولة على اعتماد المنهج الوصفي التحليلي ومجتمع ضم (51) تكوينًا بخط الثلث تم انتقاء(6) نماذج متنوعة كعينة قصدية تم تحليلها، وتوصل البحث لنتائج أهمها: 1- يرتكز التحوير في التكوين الخطي على مجموعة أساليب تصميمية متنوعة في مخرجاتها المظهرية ينتهجها الخطاط تجسد أدواته الصياغية التي تتداخل في فعلها العملياتي ضمنيًّا تشمل الحرف والتنظيم المكاني والتسلسل القرائي والتراص والهيئة العامة تحقيقًا لأهداف جمالية ووظيفية وتعبيرية. 2- اعتمد التحوير على تبادل الأداء الوظيفي بين ثنائية الحذف والإضافة تجمع الاختزال والتكثيف الشكلي معًا عبر الاستعاضة عن أجزاء من الحروف متشابهة الصفات وإحلال أجزاء تُشكل مقاطع لحروف أخرى في بنية مدمجة واحدة عوضًا عن التنظيم المتراكب بمقاطع منفصلة. وأوصى البحث بتحقيق الموائمة الجمالية والوظيفية والتعبيرية في التكوين الخطي المستند إلى التحوير لا يتم إلا بضرورة الحفاظ على الجانب القرائي للنص وتتابع كلماته بسلاسة ووضوح على الرغم من اللجوء لمعالجات تتسم بتخطي السياقات الدراجة، واقترح البحث إجراء دراسة عن (تداخل الأساليب التصميمية في التكوينات الخطية).

تفترض عملية بناء التكوين الخطي الضبط المسبق للقواعد وتنتقل إلى التوظيف الأمثل لمجموعة عناصر تشتغل معا بطابع تكاملي للحصول على منجز يحقق ثلاثية (الجمال - الوظيفة - التعبير) عبر أنظمة تكفل إحداث نسق شكلي له تطبيقات تتراوح بين النمطية والتقليد، أو يجترح مخرجات لا مألوفة عبر استثمار خصيصة في التكوين الخطي معولا على وفرة الخيارات في معالجة الفكرة والنص وكلماته ومعانيه وخصائص الحروف، والاختراق الشكلي واحدة من المعالجات الإخراجية بموجبها يمكن تحقيق بنية متماسكة على صعيد الشكل، أو يشتغل كمعزز دلالي يرفد البعد التعبيري، ووفقا لما تقدم فإن الباحث يطرح مشكلة البحث بالتساؤل (ما تمثيلات الاختراق الشكلي في تكوينات الخط العربي؟)، وتكمن أهمية البحث في أن الاختراق الشكلي خاصية وأسلوب تصميمي يلجأ إليه الخطاط تحقيقا لثلاثية (الجمال - الوظيفة - التعبير) في ظل اشتغاله مع خصائص وأساليب أخرى بطابع شمولي. يهدف البحث إلى كشف (تمثيلات الاختراق الشكلي في التكوينات الخطية)، وتناول الإطار النظري مفهوم الاختراق الشكلي، ومرتكزات التكوين الخطي المتضمنة النص والنوع الخطي والنظام وخصائص الحروف والهيئة العامة والمعالجات التصميمية، أما منهجية البحث فقد استند إلى المنهج الوصفي التحليلي، واشتمل مجتمع البحث التكوينات بخطوط (الثلث، وجلي الديواني والكوفي)، في (العراق، سوريا، مصر وتركيا) من (1437ه- 2006م) إلى (1427ه- 2017م)، وبلغ مجتمع البحث (79)، تم انتقاء عينة البحث بأسلوب العينة القصدية بواقع (12) أنموذجا وتحليلها، وتوصل البحث لنتائج منها أن الاختراق الشكلي يتمثل بأساليب متعددة تحقيقا لأهداف جمالية ووظيفية وتعبيرية عبر تفعيل خصائص الحروف بفعل المد الأفقي والعمودي والراجع والمائل بزيادة القياس، أو عبر التقاطع والتداخل بين الكلمات لإحداث تعالق مظهري، وتغيير البنية الاتجاهية والشكلية للحروف، أو بفعل دمج واختزال المقاطع مع بعضها لتبدو وحدة واحدة. وكذلك فإن للاختراق الشكلي تمثيلات تعبيرية تعضد من فاعلية التكوين الخطي كخطاب بصري له أهداف اتصالية يتضمن نص له معان ودلالات يعزز البناء الفني للتكوين الخطي من إظهارها كمعادل صوري يفسرها بطابع إدراكي مجازي يشتغل ايقونيا أو أشاريا أو رمزيا، وأوصى البحث بضرورة إيجاد صيغ توافقية تجمع بين محاولة الخروج عن الأنساق الإتباعية وبين القواعد الخطية لدى الخطاط الذي يؤسس تكوينه على الاختراق الشكلي المعتمد على التلاشي وتجزئة الكلمات بما يمكن أن يسبب الإرباك القرائي.

هدفت هذه الدراسة الى البحث حول تطبيقات الخط العربي في التصميم الداخلي؛ وانتهجت منهج تحليل المحتوي الهيكلي منهجًا رئيسًا والمنهج الوصفي منهجا مساعدًا، واعتمدت الملاحظة كأداة في وصف النماذج / العينات قيد الدراسة التي بلغ حجمها سته نماذج، وهي عينات غرضية تم اختيارها قصدا. وتوصلت الدراسة إلي أن مراعاة أسس التصميم الفني والتكوين الخطي يحقق الغاية الجمالية من تطبيق الخط العربي في الفراغات الداخلية. وتوصلت إلي إن إحداث التوافق بين تكوين العمل الخطي ومعالجات الفراغ الداخلية يمكن أن يتحقق باستنباط شكل التكوين الخطي ولونه أو لونه من أي مكونات شغل الفراغ الداخلي، وان معالجة فراغات التصميم الداخلي من خلال توظيف الخط العربي بميزاته التشكيلية يضفي بعدا جماليا وروحيا لمجمل تكوين التصميم الداخلي. وقد أوصت الدراسة بضرورة مراعاة الأسس الفنية والجمالية للتصميم الفني والخط العربي في معالجته في الفراغ الداخلي.

الخط العربي فن أصيل عن طريقه سجل هذا التراث وحفظ التاريخ وبفضله تعرف العالم علي الفكر العربي الإسلامي, كما أن له استخدامات كثيرة وخاصة في تزيين المساجد بالسور ولآيات القرآنية ومن خلال الاستطلاع الذي أجراه الباحث حدد دراسته إلي أربعة فصول, فقد سعي في الفصل الأول إلي دراسة مشكلة البحث وأهميته الحاجة إليه وقد ظهر من خلالها التعرف إلي أنواع التكوينات الخطية في الجامع وأهم الخامات المستخدمة فيه, أما الفصل الثاني فقد اشتمل علي الإطار النظري والدراسات السابقة والذي تضمن الخط العربي والمساجد, كما وضح الباحث أنواع التكوينات الخطية في الجامع وهي التكوينات خط الثلث وكذلك الخط الكوفي, كما اشتمل هذا الفصل علي تقنيات وخامات التنفيذ للتكوينات الخطية التي أثبتت هذه الخامات موائمها. أما الفصل الثالث فقد خصص بعض إجراءات البحث في بدايته وفي كيفية وضع نظام التحليل علي الخبراء وذلك للتأكد من ( الصدق) في الأداة وشموليتها في تحقيق الأهداف. أما الفصل الرابع فقد تضمن أهم النتائج التي توصل إليها, هي أن التراكيب الخطية جاءت علي شكل هيئات دائرية ومستطيلة وقد أطرت بإطار زخرفي معظمها, كذلك امتازت بالامتلاء التام والإغلاق وكذلك جاءت الموائمة في استخدام الخامات بما يظهرها جمالية ووظيفيا, وأخرج الباحث موضوعا للدراسة هو دراسة التكوينات الخطية في مساجد بغداد التي كتبت بخط المرحوم هاشم محمد البغدادي.

شهد الخط العربي تطورا كبيرا، وأصبح نتاجا فنيا له مميزات وقيم جمالية وتعبيرية، وقد نتج عن تجويده عدة خطوط قسمت إلى خطوط قاعدية وأخرى ابتكارية برز منها خط الطغراء كفن من فنون التكوينات الخطية التي خرجت عن طور الكتابة الصحيحة إلى الرسم، والذي أكسبه التطور الفني عبر الزمن تنوعا وثراء كبيرا في الشكل والتكوين، فكان بعضها خاليا من الزخرفة مقتصرا على اسم السلطان وألقابه ويمتاز بجمال الخط وأناقته، وبعضها الآخر واضح المعالم، غني الزخرفة حسبما يفرضه مزاج العصر. وقد صممت الطغراء كعلامة خطية أو توقيع يتم رسمه على جميع الوثائق الرسمية لتصبح واجبة التنفيذ، مؤدية دورا وظيفيا وسياسيا واجتماعيا وفنيا، من مراسيم ومنشورات وأوامر سلطانية عليا وكعلامة تنقش على السكة تقوم مقام رسم الملوك عند الفرنجة، وفي وسم الأبنية الرسمية والمدافع والسفن الحربية.

البنية الزخرفية في تكوينات الخط العربي واحدة من المتغيرات التي حدثت في بنية التكوينات الخطية ومن خلال الدراسة التي أجراها الباحث على التكوينات الخطية وجد بأنها جديدة بالدراسة لذلك حدد الباحث مشكلته بالتساؤل الاتي \"ما البنية الزخرفية في تكوينات الخط العربي؟\" وقد هدفت الدراسة إلى التعرف على البنية الزخرفية في تكوينات الخط العربي فيما تناول الباحث في الاطار النظري من خلال مبحثين في المبحث الأول )الظاهرة الزخرفية في تكوينات الخط العربي( والمبحث الثاني (الخصائص البنائية للحرف العربي)، فيما تناول في الفصل الثالث (إجراءات البحث، حيث أتبع الباحث المنهج الوصفي التحليلي وحدد الباحث مجتمع البحث وعينته بنسبة ١٠% فكانت نموذجان بالخط الكوفي) (ونموذجان بخط الثلث) فيما تناول الباحث في الفصل الرابع نتائج البحث ومن أهمها )امتازت التكوينات الخطية بالتوازن الشكلي( من خلال تكرار الكلمات والحروف محققة بذلك نظاما \"هندسيا\" هندسي ذا بناء زخرفي) وكانت أهم الاستنتاجات (إمكانية توظيف الخط العربي بديلا عن الزخارف في إنتاج بناء زخرفي) وذلك لقابلية الحرف على الاستجابة للتشكيل ثم التوصيات وهي الإفادة من نتائج البحث وتوصلاته ورفد المكتبة في الكليات ذات الاختصاص واقترح الباحث إجراء دراسة \"التكوينات الخطية المنفذة على المعادن\"

يعد فن الخط العربي غني بقواعد علمية رصينة تصلح أن يتأسس عليها منهج لتعليم أسس التصميم الحروفي بدءا بنقطة القياس ذات الشكل (المعين) كوحدة من وحدات الرسم، ويظهر تحليل الحروف والتكوينات الخطية احتواءها المركز على الأشكال الأساسية كالمربع والمثلث والدائرة، ولقد ظهر الخط على النقوش الحجرية والخزفية والأحجار الكريمة وعلى المعادن والورق والجلود والكتب المخطوطة (ابوحق، أمل، 2021 م) ومن هنا انطلق الباحث بعد اطلاعه على العديد من شعارات الجامعات العراقية، اتضح له أن الكثير منها يفتقد إلى توظيف خصائص ودلالات الخط العربي أو التصميم الحروفي المعاصر، وبما أن الخط العربي يعد أحد أهم عناصر تصميم الشعارات لارتباطه بالحضارة والموروث الثقافي العربي، فإن الباحث يرى أنه من الضروري دراسة وتحليل عينات من شعارات مؤسسات حكومية، وبحث كيفية تطويرها من خلال توظيف الخط العربي في تكويناتها، من هنا حدد الباحث مشكلته بالتساؤل الاتي: (ماهي القيم الوظيفية والدلالية للتكوينات الخطية في تصاميم شعارات الجامعات العراقية). أهمية البحث: تكمن أهمية البحث والحاجة إليه من خلال ما يأتي:- 1- يمكن أن يسهم في تطوير الجانب التطبيقي في الأقسام العلمية التي تعنى بتدريس فنون الخط العربي في الكليات والمعاهد الفنية. شمل الفصل الأول على مشكلة البحث في المبحث الأول، وأهمية البحث إذ يمكن أن يسهم في تطوير الجانب التطبيقي في الأقسام العلمية التي تعنى بتدريس فنون الخط العربي في الكليات والمعاهد الفنية. وكذلك أهداف البحث: ويهدف البحث الحالي إلى دراسة- الكشف عن تنوع التكوينات الخطية في تصميم شعارات المؤسسات الحكومية العراقية، وحدود البحث ومصطلحاته، وشمل الفصل الثاني على الاطار النظري وظم عدة مباحث منها، القيم الوظيفية والجمالية في التكوين الخطي، الوظيفة والدلالة في تصميم الشعار، وتضمن الفصل الثالث على منهجية البحث: واتبع الباحث المنهج الوصفي التحليلي، وشمل مجتمع البحث الشعارات الحكومية بأنواعها في كل الجامعات العراقية الحكومية، وقد بلغ مجتمع البحث ضمن هذه الجامعات (30) شعارا، وتم اختيار عينة البحث: على وفق طريقة الانتقاء القصدي، أما الفصل الرابع فشمل على تحليل العينات وعرض نتائجها ومنها: ١- حققت القيم التكوينية للشعارات الطابع الثقافي بامتزاجها وتداخلها مع الخطوط المستخدمة، معززتا ذلك بالهيئة التصميمية للتكوين الخطي كما في العينة (۱). الاستنتاجات: ١- تعتبر البنية النصية والشكل العام للشعارات من بين افضل المدركات التعبيرية والوظيفية التي يدركها المتلقي. التوصيات: ١-ضرورة المام المصمم بالجوانب الفنية للتكوينات الخطية ولأسس الخط العربي وقواعده كي يسهل عليه تنفيذها. المقترحات: ۱- إجراء دراسة تعنى بالتطور الشكلي للتكوين الخطي ودمجه بالفكرة التصميمية.

إذ تهدف الدراسة إلى الكشف عن آليات البنى التصميمية للحرف العربي ومطاوعتها في إنتاج تكوينات زخرفية، إذ يتكون مجتمع البحث الحالي من نتاجات طلبة قسم التربية الفنية التي أنجزها طلبة الصف الرابع للعام الدراسي، وتم اختيار عينة منها (3) نتاجات فنية. أهم النتائج هي: 1- هناك تنوع في التكوينات الخطية الزخرفية الفنية المعتمدة في تنفيذ النتاجات الفنية للطلبة قسم التربية الفنية، فالعينة (3) اعتمدت تكوينات هندسية منفذة بالخط الكوفي المربع، (2- 3) اعتمدت تكوينات خطيه زخرفية أيقونية. 2- ظهر أن جميع العينات اعتمدت خامات متنوعة مثل (ألوان الأكرلك، خشب الفايبر، ألوان زيتية، ورق الكارتون، ورق الخطوط البيانية، أقلام روترنك، الغراء) في إظهار مكونات النتاج الفني.

أرتبط مفهوم التصميم الزخرفي في فن الخط العربي بحاجة الفنان المسلم إلى إظهار أساليب جديدة ذات طابع جمالي تزييني، بما ساعدتها على وفق تلك التمثلات هي العوامل التي يتمتع بها نوع خطى على حساب أخر ومنها خطى (الكوفي والثلث الجلي)، لذا عنى البحث بدراسة مرتكزات التصميم الزخرفي في التكوينات الخطية، والذي تضمن اربع فصول، اشتمل الفصل الأول على مشكلة البحث وأهميته وأهدافه وحدوده وتعريف مصطلحاته، أما الفصلين الثاني والثالث ففد اشتملتا على الاطار النظري ودراسات السابقة، ومعرفة عدد المجتمع البالغ (١٠٠) تكوين خطى، اختير منها (٢٣) تكوين جرى عليها التحليل، معتمدا على المنهج الوصفي (تحليل المحتوى) لتحليل مفاهيمه، ولاسيما التصدي لتتبع مرتكزات التصميم الزخرفي وخصائص تحققه الفنية، والمعالجات التصميمية المعززة لتحقيق مرتكزات التصميم الزخرفي، وتتبع التنظيم والإخراج الشكلي لتلك التكوينات ذات التوجه الزخرفي، وخلص الفصل الرابع لنتائج نوضح أهمها; اتضح أن الخطاط المهتم بتوظيف التصميم الزخرفي للتكوينات الخطية درايته بالجانب الهندسي، وأدراك الفنان المسلم إن خطى الكوفي والثلث الجلي يتصفا بالخصائص التي تجعل منهما عنصرا زخرفيا مميزا يحقق الأهداف الفنية، وتوافر التصميم الزخرفي للنصوص الكتابية من خلال تمظهرها كبديل عن التواجد الأساسي للزخرفة، وساهمت الأمشاق الخطية في إبراز البناء الزخرفي عبر تمظهرها لتحل محل الزخرفة، والاعتماد على التكرار بأنواعه كافة لتحقيق المفهوم الزخرفي وأوصى الباحث بتضمين المقررات الدراسية التي تعنى بفن الخط العربي دروسا تطبيقية، يركز فيها على إمكانية الاستفادة من مرتكزات التصميم الزخرفي، لاسيما قسم الخط العربي والزخرفة في كلية الفنون الجميلة والأقسام المناظرة في الكليات الأخرى، وضرورة الانسجام الشكلي لحجم النص الخطى المختار واستشعار جمالية تشكله الزخرفي، بما يساهم بالاتساق التصميمي والجمالي معا، واستكمالا للفائدة المتوخاة من البحث ونتائجه، اقترح الباحث دراسة التصميم الزخرفي على العمارة الإسلامية من جهة، والتصميم الزخرفي على التحف المنقولة من جهة أخرى، فضلا عن دراسة مقارنة للتصميم الزخرفي في الخطوط الأخرى.

الأهداف: إيضاح مدى دقة استخدام بيانات الاستشعار عن بعد في تحديد مستويات الخطورة، ثم بالتعرف على العوامل الطبيعية للمنطقة ومدى تأثيرها في تحديد مستويات الخطورة وبناء أنموذج يبين مستويات المخاطر الجيومورفولوجية باستخدام بيانات الاستشعار عن بعد (RS) ونظم المعلومات الجغرافية (GIS). المنهج: المنهج الاستقرائي والتحليلي وصولا إلى اعتماد الأساليب والطرائق الكمية في استعمال المعايير الرياضية وبرمجيات نظم المعلومات المكانية بغية بناء النماذج التي تحاكي الواقع لتقديم رؤية تحليلية لآليات العمل. النتائج: إمكانية الاعتماد على التقانات الحديثة في تحديد مستويات الخطورة من خلال بناء أنموذج رياضي لها واتضح وجود ثلاث مستويات للخطورة، إذ بلغت الأراضي قليلة الخطورة مساحة (1038.66 كم2) وهي تنتشر على جانبي نهر الفرات، أما المناطق متوسطة الخطورة بلغت مساحة (١٠٥٨ كم2) في حين بلغت مساحة المناطق الأكثر خطورة (1117.7 كم2). الخلاصة: تباين التكوينات الجيولوجية الضعيفة في المنطقة مما أدى إلى كثرة الفواصل الكسور وسطوح الانفصال واختلاف اتجاهات وأعداد التراكيب الخطية وخصائص السطح، فضلا عن فقر الغطاء النباتي في المنطقة، مما أدى إلى تباين مستويات الخطورة في المنطقة.