Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
371
result(s) for
"التمثيل في المسرح"
Sort by:
المسكوت عنه في لغة العرض المسرحي
تتشكل لغة العرض المسرحي من خلال مجموعة أدوات مادية وعناصر معنوية، فالممثلين والأزياء والإضاءة والإكسسوارات التي تمثل الكيان المادي للعرض، تمثل في الوقت ذاته كيانه المعنوي، عندما تتحول من مفردات تشكيلية في فضاء العرض المرئي إلى علامات حاملة لمدلولاتها التي تنتج معنى يتشكل عبر ارتباط وتداخل وترتيب حركتها، لتبدو كما لو إنها مفردات صياغة لغوية تتشكل في سياق جملة تحمل معناها المنفتح على أفق التلقي، أي إنها تمثل لغة خطاب العرض المسرحي. وبما إن العرض المسرحي يرسل للمتلقي إيحاءات متواصلة تتخطى حدود التعبير الذي تنقله جميع تلك الأدوات، وهي تباطن جزءا كبيرا من المعنى، فإن ما لم يصرح به العرض علنا، أو ما لم يود أن يكشف عنه مباشرة، والذي يوازي ما نطلق عليه (المسكوت عنه) في الأدب، هو صيرورة دائمة، ما إن يحسب المتلقي إنه وصل إليه، حتى ينفلت منه ويتقدم، وكل محاولة يقوم بها المتلقي ستكون إضافة وحدة صغيرة من وحدات بناء هيكل المعنى العام الذي يسعى العرض إلى اقتراح خطوط ملامحه العامة.. فما هي أطر وحدود المسكوت عنه في لغة العرض المسرحي..؟ وما أبعاده الجمالية..؟ وقد اختار الباحث عرض مسرحية (إنسوا هيروسترات) عينة لتطبيق ما جاء في الفصل النظري من البحث، وكانت أهم النتائج التي توصل إليها إن المسكوت عنه في لغة العرض يسحب المتلقي إلى ماهية الصراع الدرامي وجوهر تشكلاته الأسلوبية وتمفصلاته الجمالية، والمتلقي يؤسس قراءته للعرض وهو ينطلق أساسا من متن النص الدرامي، لتتحقق بذلك أبرز منطلقات البناء الجمالي التي تتشكل عبر معطيات المسكوت عنه في لغة العرض المسرحي.
Journal Article
إعداد الدور المسرحي
يبين الكتاب أن طريقة معالجة الدور من ناحية طبيعة الفعل الفيزيولوجية التي اصطلح على تسميتها فيما بعد طريقة الأفعال الفيزيولوجية وحدت تعبيرها النظري للمرة الأولى في خطة إخراج عطيل عام 1929-1930 ففيها يقترح ستانيسلافسكي على الممثل فور استيضاح ظروف الدور الإجابة على سؤال ماذا يمكنه أن يفعل فيزيولوجيا أو كيف يفعل ذلك في الظروف المعطاة وعندما تتحدد تلك الأفعال الفيزيولوجية بصورة واضحة يقوم بتنفيذها.
Book
المسافة الجمالية فى أداء الممثل المسرحى العراقى
هدف البحث إلى بيان المسافة الجمالية في أداء المثل المسرحي العراقي. واعتمد البحث على المنهج الوصفي التحليلي. وتكونت عينة البحث من ثلاث مسرحيات للمسرح العراقي، المقدمة في بغداد للمرحلة (1990-2010) وهي، مسرحية \"حفلة الماس\"، مسرحية \" أم الخوش\"، ومسرحية \"انسوا هيروسترات\". وتمثلت أدوات البحث في كل ما أسفر عنه الإطار النظري من مؤشرات. وجاءت نتائج البحث مؤكدة على أن المسرحيات الثلاث حققت اتساعاً للمسافة الجمالية بفعل التأويل المتحصل من أداء الممثل فيها بشكل يحقق تعدد المعاني نتيجة الأداء الذاتي، فضلا عن دور عناصر العرض التي يتعامل معها. كما أوضحت النتائج أن المسافة الجمالية تنشط بفعل أداء الممثل المتنوع والمشوق والبعيد عن المباشرة في منح المعنى. وتوصلت نتائج البحث إلى أن المسافة الجمالية ترتكز على طبيعة صياغة موضوع العرض بطريقة تسهم من تفعيل إشراك المتلقي في العرض المسرحي. وأوصى البحث بضرورة إقامة محاضرات تعريفية متخصصة بمحددات المسافة الجمالية. كما أوصى بضرورة إنشاء ورش فنية تهتم بتعزيز المسافة الجمالية لأداء الممثل. واقترح البحث دراسة المسافة الجمالية في النص المسرحي. كما اقترح دراسة المسافة الجمالية \"لسينوغرافيا\" العرض المسرحي. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
Journal Article
