Explore the vast range of titles available.

تهدف هذه الورقة البحثية إلى تسليط الضوء على إحدى أبرز البني الأسلوبية في لامية الشنفري ممثلة في البنية النحوية باعتبارها من العلامات الدالة على الثورة الفنية والفكرية للصعاليك؛ ومن ثم محاولة الكشف عن شعرية هذه الأخيرة ودورها في إرساء الدّلالة الرئيسية لنص اللامية، والمتمثلة أساسا في انفصال الأنا عن أبناء قومها. وسيتحقق هذا الهدف اعتمادا على نظرية الأسلوبية البنيوية لميشال ريفاتير وتحديدًا على ظاهرة الانزياح والخروج عن المألوف.

إن وحدات الإضاءة من الناحية الفنية تعتبر منحوتات تستخدم كمكملات الأثاث في التصميم الداخلي فهي تضيف قيم جمالية للفراغ الداخلي، ويعتبر تطوير الفكر التصميمي الوحدات الإضاءة من النقاط الهامة حيث يسمى إلى خلق منتجات ذات قيمة جمالية ووظيفية معا، فعند تشغيل وحدة الإضاءة تقوم بوظيفتها كمصدر للضوء وعند إيقافها تعمل كقطعة فنية في المكان لذلك فإن اختيار الخامة من العناصر الهامة في عملية التصميم خاصة تصميم وحدات اللإضاءة، الأمر الذي يؤثر بشكل إيجابي على اقتصاديات التصميم وتكاليف المنتج المحلى، ومع انتشار مفهوم ريادة الأعمال في المجتمع الذي أدى إلى توليد روح المبادرة والابتكار والتنافسية بين الشباب أصبحت ريادة الأعمال من المقاصد الأولية التي تتجه إليها جهود الإنسان فكل يوم يسعى إلى التوصل إلى سبل جديدة ومبتكرة للبدء في مشروع جديد أو الاستفادة من فكر ما، ومن هذه السبل هي اتجاه تصميم وحدات إضاءة مستدامة تسهم في الحفاظ على البيني من خلال الاستفادة من الهيئات البنائية للهالك من العبوات الزجاجية والدمج بينهم، وبعد هذا الاتجاه التصميمي الوحدات الإضاءة المستدامة من الاتجاهات ذات التحديات الكبيرة التي تواجه المصمم في العملية التصميمية حيث أنه يسعى لإيجاد لغة تصميمية جديدة تواكب متطلبات المستهلك وتحقق معادلة الجمع بين الفكر التصميمي المبتكر من خلال التوظيف والدمج بين هيئات البنائية المختلفة للعبوات الزجاجية والاستدامة من اجل الحفاظ على البيئة من خلال إعادة التدوير للعبوات الزجاجية ومن هنا ظهرت مشكلة ، هدف البحث وأهمية البحث و التي تتمثل في: مشكلة البحث وتتمثل في: - ندرة اتجاه التفكير الإبداعي المصمم وحات الإضاءة للوصول لصياغات تصميمية جديدة لوحدات إضاءة ذات الهيئة المركبة من خلال الدمج بين إجزاء مختلفة من العبوات الزجاجية الهالكة. الهدف - التوصل إلى إنتاج وحدة إضاءة ذات هيئة بنائية مركبة من خلال دمج مجموعة مختلفة من أجزاء العبوات الزجاجية الهالكة معا. الأهمية - تسليط الضوء على الاستفادة من السمات الشكلية والهيئة البنائية للأجزاء المختلفة للعبوات الزجاجية بالدمج بينهم الخلق صياغات تصميمية تحقق الإبتكارية في تصميم وحدات إضاءة. حدود البحث - وحدات الإضاءة المكتبية (الأباجورات).

فن السينوغرافيا يعد من الفنون الحديثة المتطورة والتي تهتم بدمج العناصر التصميمية ويتيح العديد من المتغيرات البنائية والشكلية بصياغات معاصرة، وإذا ما اقترنت بالتقنيات التكنولوجية المتطورة والمتمثلة في البرامج وأجهزة الكمبيوتر وأجهزة العرض والتي تتيح أن تخلق بيئة افتراضية في الفراغ، لإنتاج أعمال تصميمية ثلاثية الابعاد متحركة في الفراغ وخلق بيئة توثر ويتأثر بها المتلقي. تعد الحركة أحد أهم العناصر السينوغرافية والتي تتنوع حسب المشهد وطبيعة وبيئة العمل فالحركة عبارة عن انتقال الجسم من مكان إلى آخر في زمن محدد وتنقسم الحركة إلى عدده أنواع فمنها الحركة الفعلية الحقيقية والتقديرية والايهامية، كلا منها حسب طبيعة العمل المنفذ وركز البحث على العلاقة الوثيقة بين الفنون والنظريات العلمية كربط فنون السينوغرافيا ونظرية التشكل المورفوجيني (Morphogenetic) حيث تختص تلك النظرية العلمية بالتحليل لشكل الجينات في الخلايا، وهذه النظرية تربط بين تحليل للشكل المتحرك الجيني داخل فراغ الخلايا، وتتناول النظرية أيضا المظهر البنائي الداخلي والتركيبي للعناصر الطبيعية، مما أتاح للمصممين إيجاد حلول تصميمية متطورة ومعاصرة. ومن هنا تتضح مشكلة البحث في التساؤل الآتي: إلى أي مدى يمكن الاستفادة من عناصر السينوغرافيا، ونظريات التشكل \"المورفوجيني\"، والمفردات، والصيغ التصميمية، وتحريكها في الفراغ إيهاميا، وأثرها على التصميمات ثلاثية الأبعاد؟، ومن النتائج التي توصلت إليها الدراسة التحرر من المعالجات التقليدية وتوظيف فن السينوغرافيا والتجهيز في الفراغ من خلال تصميمات ثلاثية الأبعاد والايحاء بالبعد الرابع الإيهامي، والكشف عن نظريات التشكل (المورفوجيني) وأهميتها كمصدر لتصميمات جرافيكية مستحدثة.

تتنوع اشكال الشرائط وأنواعها، ويضفى استعمالها لمسة جمالية لتزيين قطع الملابس كتثبيتها حول الجيوب والأكمام والياقات والكمر والأساور وغيرها بالإضافة لوظيفتها في إنهاء حافات خيطات قطع الملابس وتشطيبها للحصول على الناحية الجمالية والوظيفية معا. ويتم اختيار الشرائط الجاهزة او غيرها حسب نوع القماش المستخدمة معه والغرض منها. وأنواع الشرائط الموجودة بالسوق حاليا: شرائط منسوجة ـــــــــ شرائط كروشيه. ويتناول هذا البحث بالدراسة تحسين الخواص الوظيفية للشرائط المطاطة المستخدمة كمكملات للملابس الداخلية والخارجية المنتجة باستخدام ماكينة الكروشيه ذات سلسة التصميم المتحركة عن طريق التحكم في ضبطات الماكينة ونوعية الخامات المستخدمة ونسبة تواجد الخيوط المطاطة بها واختلاف التراكيب البنائية المستخدمة. وقد تم إنتاج عدد 18 عينة من الشرائط الكروشيه المطاطة المختلفة التراكيب البنائية والخامات وكثافة الغرز المستخدمة على ماكينة كروشيه واحدة ودراسة تأثير اختلاف عوامل التركيب البنائي على الخواص الوظيفية للشرائط المنتجة. وبناء على تحليل النتائج السابقة ومناقشتها يمكن تحديد أفضل مواصفة للشرائط المطاطة المنتجة كمكملات للملابس بما يتلاءم مع الاداء الوظيفي لها من واقع نتائج الاختبارات المعملية وبما يساهم في تطوير المنتج المحلي للشرائط المطاطة المنتجة كمكملات للملابس ليكون قادرا على المنافسة في الأسواق الخارجية.

يعنى هذا البحث بدراسة (المرتكزات الفكرية للفن الإسلامي وتمثلاتها في تصاميم الفن البصري)، وهو يقع في أربعة فصول، خصص الفصل الأول لبيان مشكلة البحث، وأهميته والحاجة إليه، وهدفه، وحدوده، وتحديد أهم المصطلحات الواردة فيه. تناولت مشكلة البحث موضوع المرتكزات الفكرية للفن الإسلامي وتمثلاتها في تصاميم الفن البصري، والتي تحددت بالإجابة على التساؤلين الآتيين:- - هل كان للمرتكزات الفكرية الخاصة بالفن الإسلامي تأثير على تصاميم الفن البصري؟ - وكيف تسنى للفنان البصري أن يتمثل تلك المرتكزات في تصاميمه الفنية؟ وتجلت أهمية البحث في كونه يفيد الباحثين في مجال الدراسات الفكرية للفن الإسلامي، ويفيد دارسي ومتذوقي الفن والمهتمين بالدراسات النقدية لاسيما موضوعه (التمثل) بين الفن الإسلامي والفنون الغربية فضلا عن كونه يرفد المكتبات العامة والمتخصصة بجهد علمي وفني متواضع. وقد وجدت الباحثتان أن هناك حاجة ضرورية لكتابة هذا البحث، كونه موضوعا معاصرا وله صلات رابطة مع الفن الإسلامي. وللبحث هدف تمثل في التعرف على المرتكزات الفكرية للفن الإسلامي وتمثلاتها في تصاميم الفن البصري. أما حدود البحث فقد اقتصرت على دراسة المرتكزات الفكرية للفن الإسلامي وتمثلاتها في تصاميم الفن البصري المنفذة بتقنيات متنوعة للمدة من (1960-1988 م) والموجودة في الولايات المتحدة الأمريكية وأوروبا. وقد تم استعراض أهم المصطلحات التي وردت وهي (المرتكز، الفكر، التمثل، والتصميم). أما الفصل الثاني فقد شمل الإطار النظري، وقد احتوى الإطار النظري على مبحثين: عني المبحث الأول بدراسة (المرتكزات الفكرية للعقيدة الإسلامية وأثرها على الفن الإسلامي)، أما المبحث الثاني فقد عني بدراسة (التشكيل البنائي لتصاميم الفن البصري). وقد انتهى الإطار النظري بجملة من المؤشرات التي أفادت (الباحثتان) في بناء أداة بحثهما بصورة أولية. فيما اختص الفصل الثالث بإجراءات البحث الذي تضمن تحديد مجتمع البحث والبالغ ‎(35) لوحة فنية، واختيار عينة البحث البالغة‎ (‏5) نماذج، ثم أداة البحث وصدقها وثباتها، ومنهج البحث، والوسائل الرياضية والإحصائية، وتحليل العينة. أما الفصل الرابع فقد تضمن نتائج البحث والاستنتاجات والتوصيات والمقترحات، فقائمة المصادر والملاحق والأشكال.

هدف البحث إلى التعرف على طبيعة البنائية الفنية عند جورج ديكاي. تناول البنائية بين التصور والواقع، وتتضمن على (مفهوم البنائية، عقلانية البنائية) وعرض الرؤية الفنية البنائية الأولي عند ديكاي، وتضمن على (طبيعة الرؤية الجمالية الأولي، مفهوم الفن في الرؤية الجمالية الأخيرة later، تقييم موقف ديكاي). واختتم بالإشارة إلى ان ديكاى يقدم رؤية جمالية موضحا موقفه الفلسفي من المحاولات التقليدية في مجال الفن والجمال، الأمر الذي يعكس أنطولوجية عالم الفن عند ديكاى بوصفه عالما قابلا للوصف حيث يعكس الجانب الاجتماعي البنائي في تشكيل عالم الفن. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023

دراسة نظم الشفرة الوراثية في الكائنات الحية من المجالات العلمية الحديثة التي تعتبر مدخلاً يمكن من خلال التناول الجمالي لعناصره، الأسس البنائية والجمالية المتوفرة فيها أن تكون مصدراً إبداعياً جديداً لصياغات تشكيلية تثري التصميم الزخرفي، والاستفادة من نظم الشفرة الوراثية في الكائنات الحية في استنباط مفردات بنائية وشكلية تساهم في إثراء التصميمات الزخرفية. ولإلقاء الضوء على العلاقة المتبادلة بين نظم الشفرة الوراثية والفنون التشكيلية عامة والتصميمات الزخرفية بصفة خاصة وخلال البحث في هذه العلاقة تجد العالم الذي يستخدم إمكاناته العلمية لينتج به عمل فني وتجد أيضاً الفنان الذي يستخدم إمكاناته الفنية للتعبير عن فكرة علمية ومن هنا نشأ الفن الحيوي وهو ممارسة الفن وإتباع وإنتاج أعمال فنية داخل المختبر أو داخل استوديوهات الفنانين باستخدام أدوات التكنولوجيا الحيوية ومن الفنانين في الاتجاه. ومن دراسة مفاهيم الوراثة والشفرة الوراثية الكامنة في الحمض النووي DNA وتقنيات هندسة أو تعديل الـ DNA، وأيضاً دراسة نظم الشفرة الوراثية في التصميمات الزخرفية والفن التشكيلي وكيفية تناول المصمم الزخرفي والمفردات التشكيلية المستلهمة من الشفرة الوراثية بصورها المتعددة، والنظم الشكلية للشفرة الوراثية وبنائية التصميم هناك مداخل تجريبية عديدة تم اختيار خمسة مداخل تتوفر فيها نظم شكلية وبنائية متنوعة يمكن اعتبارها مداخل تجريبية جديدة لتوظيف المفردات التشكيلية منها في استحداث صيغ بنائية للتصميمات الزخرفية. وتتم دراسة نماذج من صور الشفرة الوراثية بالحبر الأسود ثم تحليلها لعناصر ومفردات بسيطة وإعداد صيغ مختلفة من العناصر والمفردات بتناول كل مفردة أو أكثر من مفردة مجتمعة ومن هذه الصيغ وبواسطة بعض العمليات التصميمية إعداد صياغات مختلفة وتستخدم الصياغات السابق إعدادها في التصميم الزخرفي.

يهدف هذا البحث إلى كشف جمالية التكرار في شعر أحد شعراء الكويت المعاصرين، وهو سالم عباس خدادة، ويقوم على مدخل لبيان مفهوم التكرار، ومحورين يشملان شكلين أساسيين من أشكاله. خصص المدخل لبيان مفهوم التكرار بوصفه وسيلة من وسائل الأسلوب الفني في صنعة الشعر، ونظرة البلاغيين العرب القدماء إليه بوصفه وسيلة من الوسائل الأدبية البارزة في النص القرآني الكريم والأدبي. ويضاف إلى ذلك تحديد بواعث التكرار وخطورته وأشكاله وما يتعلق بها من مفاهيم التكرار في البلاغة العربية القديمة. تناول المحور الأول أحد أشكال التكرار، وهو تكرار النسق والصيغ القائم على تكرار تركيب نحوي وأنماطه، وهو ما سمي بتكرار النمط النحوي. أما المحور الثاني فتناول تكرار اللازمة البنائية، فحدد مفهومها، وأشكال تكرارها في بنية القصيدة.

يهدف هذا البحث إلى التعرف على دور القيم الجمالية للمدرسة التفكيكية المستخدمة، وتحديد أهم أساليب الموضة التفكيكية في تصاميم بعض مصممي الأزياء. تتضح أهمية البحث في إظهار رؤية جديدة في تصميم الأزياء عبر القيم الجمالية للمدرسة التفكيكية، ودورها في تصميم الأزياء، وتسليط الضوء على أهم أساليب الموضة التفكيكية. اتبع هذا البحث المنهج الوصفي التحليلي عبر دراسة أهم أساليب الموضة التفكيكية المستخدمة في تصاميم بعض مصممي الأزياء. بلغ عدد عينة البحث 28 تصميما. لقد توصل البحث إلى وجود دور لقيم المدرسة التفكيكية الجمالية في تصميم الأزياء عبر مراقبة أساليب التصاميم. كما استنتج من دراسة الأساليب وجود أسلوبين حظيا بالتركيز الأكبر هما: إعادة تدوير الجينز، وفن التوليف والترقيع، وبعدهما أسلوبان: الحرفية، وقلب الأزياء من الداخل إلى الخارج. أوصت الباحثة بحث المتخصصين والدارسين في تصميم الأزياء على إجراء أبحاث علمية في الموضة التفكيكية، وأساليبها، وتشجيعهم على التعمق في دراسة التفكيك كمدرسة فنية وعمارة، وربطها بدراسة الأزياء؛ كونها مصدر إلهاما ثريا في صناعة الأزياء.