Explore the vast range of titles available.

The research concentrates on using Chaos Theory as a methodology, through equating this theory to the dramatic plot. The research shows how the play is overwhelmed by a sense of loss, fragmentation, and destruction. Also moving from the present to the past and the opposite and bringing past characters to the present scenes as ghosts create a sense of chaos to the play, though this chaos is a well constructed and ordered one that has a discernible form and is not random. And these are some postmodern features that overwhelm the play, for Chaos Theory is indeed a postmodern theory. However, the play ends in a metamodern way swinging back and forth between the past and the present to bring settlement to the end of the play and ends it a happy ending with the healing of Casey and her returning to her normal life. In this way Ryan manages to create a metamodern balance between the past and the present, between order and chaos, between suffering and happiness, and manages to deliver her themes using Chaos Theory.

يشترك كل من الفيلم والموسيقى في تقسيم عنصر الزمن وتجزئته إلى نماذج إيقاعية واضحة التحديد، فهناك إيقاعات طبيعية معينة متأصلة في الحركات الفيزيائية لكثير من العناصر المرئية على الشاشة من أشجار تحركها الرياح، وخطوات أقدام، ومحرك سيارة، الخ..، كل هذا ينشئ إيقاعات طبيعية تخلق حاجة غريزية لسماع أصوات إيقاعية مناظرة للصورة المرئية. يتم توفير النمط الإيقاعي أيضا من خلال وتيرة الحبكة الدرامية، عن طريق التحكم في مدى سرعة أو بطء تطورها. كذلك من خلال إنشاء إيقاع عن طريق التحكم في وتيرة الحوار والإيقاعات الطبيعية للحوار بين الشخصيات. يتم تحديد سرعة الإيقاع Tempo من خلال تكرار القطعات التوليفية والتحكم في المدة الزمنية لكل لقطة بين القطع والآخر، مما يعطي كل مشهد طابعا إيقاعيا فريدا. على الرغم من أن التوليف \"المونتاج\" يقسم الفيلم إلى عدد من الأجزاء المنفصلة إلا أنه يحقق التتابع والشكل المتدفق، لأن الموسيقى تمتلك نفس هذه الصفات من الإيقاع والاستمرارية، ويمكن أن تتكيف بسهولة مع الإيقاعات الأساسية للفيلم. (م1- ص250) الموسيقى ذات تأثير عظيم جدا على استجابة المتفرج، إذ وتزيد من ردود الأفعال لأي فيلم تقريبا. حيث تعمل الموسيقى على تحقيق مجموعة من الوظائف الأساسية، وهي: - خلق إيقاعات بنائية. - تدعيم وتقوية المحتوى العاطفي للصورة. - التعبير عن العواطف التي لا يستطاع نقلها من خلال الصورة المرئية. - استثارة الخيال، والحس الحركي، والاستجابات العاطفية، وتحفيز الأفكار والعقل الباطن. - إكمال وتعزيز البنية الدرامية والروائية باستثارة الاستجابات العاطفية والانفعالية التي توازي كل مشهد بمفرده ثم الفيلم ككل. يناقش البحث أنواع ووظائف الموسيقى داخل الفيلم، والعلاقة بين المتغيرات المرئية والمسموعة، كي نعرف كيف نوازن بين الإبهار البصري والتقني، وبين المضامين المنشودة للفيلم.

Dans Le point de vue de la mort, Mustapha Benfodil tente de transcender la réalité tragique en tournant en dérision ses événements. A travers ce monologue, l'auteur met en scène Moussa, un collectionneur de chroniques macabres qui, avec un esprit rieur, retrace le destin tragique de ses hôtes gisant dans la morgue de l'hôpital de BalBala. Dans cette bourgade désertique, se multiplient les nouvelles tragiques, racontées néanmoins avec un esprit rieur et satirique. Dans la progression de ce travail, nous souhaitons mettre en lumière les différentes manifestations de l'humour dans une pièce tragique en focalisant notre intérêt sur la construction linguistique et générique de l'intrigue.

يهدف هذا البحث إلى رصد ملامح الخصوصية الفكرية والجمالية لتجربة الكاتبة ملحة عبد الله المسرحية، وذلك من خلال الوقوف على رؤية الكاتبة التي تجلت داخل أعمالها المسرحية، ومن ثم دراسة الجماليات التي أسهمت في صياغة تلك الرؤية فنيًا، ولذلك جاء البحث بعنوان \"خصوصية الرؤية وجماليات الأداة في تجربة سيدة المسرح السعودي ملحة عبد الله المسرحية، مقاربة سوسيولوجية/ فنية)، لدراسة أبرز الدلالات والآليات في تلك التجربة. وقد اعتمد هذا البحث في دراسته على المنهج السوسيولوجي الذي يبحث في الأنساق الاجتماعية داخل مسرحيات الكاتبة ويفسر مضامينها المعرفية عبر ربط الظاهرة الاجتماعية بمضامين النصوص المسرحية وما يتخللها من أفكار ورؤى، كما اعتمد كذلك على المنهج الفني الذي يبحث في فنيات النص؛ بغية الوصول إلى أدواته وعناصره الجمالية التي وظفتها الكاتبة داخل نصوصها المسرحية قيد الدراسة.

تبلورت مشكلة هذا البحث في التساؤل الرئيس التالي: ما هي خصائص البناء الدرامي في أعمال \"عمر فرج\" المسرحية، وذلك عن طريق تناول مسرحيته \"عقول عطلانة\" بالنقد والتحليل؟ وترجع أهمية البحث إلى أنه يتناول موضوع في غاية الأهمية، وهو موضوع التطرف الديني. كما أن البحث يلقي الضوء على مؤلف مسرحي جديد. ويهدف البحث إلى التعرف على سمات وخصائص البناء الدرامي للمؤلف عمر فرج من خلال النص المسرحي عينة البحث. والتعرف على أبعاد إشكالية التطرف الديني التي طرحها عمر فرج في مسرحيته، عينة البحث. أما نوع البحث ومنهجه، فالبحث من البحوث الوصفية في تحليل المضمون. وقد اختارت الباحثة مسرحية \"عقول عطلانة\" اختيارا عمديا لتكون عينة البحث. وقد توصل البحث إلى عدة نتائج أهمها: -يطرح النص المسرحي \"عقول عطلانة\" قضية الإرهاب الديني بشكل واع وبكتابة مسرحية تنم عن كاتب مسرحي واعد. -استخدم عمر فرج - من خلال مسرحيته \"عقوق عطلانة\"-قدراته في تفسير الواقع المصري، وكذلك قدراته في التأويل الديني لكل فرقة. -الفكرة الأساسية لهذه المسرحية تتمحور حول تصحيح المفاهيم الخاطئة للمتطرفين الإسلاميين. -ساعد الصراع الذي نشب بين شخصيات المسرحية، عينة البحث، على تطور الحبكة بشكل جيد. -الصراع في مسرحية \"عقول عطلانة\" هو صراع أفكار. -نجح المؤلف في خلق مفارقة درامية جيدة منذ بداية المسرحية. -حوار المسرحية، عينة البحث، جاء مكثفا ومعبرا عن شخصياتها.

تعاني بعض المفاهيم الدرامية من تداخل جم في تشريحها، وهذا الأمر خلق مزجا بين بعض عناصرها أربك المهتمين بالحالة البنائية للنص المسرحي، وأنتج تشويشا ظهر جليا في دراسة الحبكة والبنية الدرامية، فمفهوم هذين العنصرين كما اعتمدته الدراسات المعجمية والنقدية يظهر تقاربا شديدا، أوقع البعض في وهدة الخلط بينهما، واستخدامهما بشكل مشوش (الألوسي، 1998م، 83)، وقد حدد صاحب هذا الرأي خصائص كل منهما، ومايز بين وظيفيتهما، وخلص إلى أن الحبكة تعكس صورة خطة الحدث الدرامي عبر حلقاته وتفصيلاته المرتبطة على أساس من السبب والنتيجة، في حين تتابع خطوط البنية الدرامية الأسباب الخفية وراء تلك الحلقات، والدوافع والعلاقات التي تربطها، وعليه تكون الحبكة كالبدن والبنية كالروح منه، فلا البدن يحيا ويتحرك بلا روح، ولا الروح يمكن تلمسها دون هيكل يجسدها (الألوسي، 1998م، 86)، وعلى هذا تشكل الحبكة الإطار الرئيس للفعل، وخط تطور القصة، وخطة الفعل التي عن طريقها تكشف العناصر المكونة للعمل الدرامي عن نفسها، (هوايتنج، 1970م، 177)، على ألا تسوق الأحداث المتفرعة عن الحدث الرئيسي اضطرابا يخل بسير البناء، بمعنى أن تكون \"\"ملتزمة بضرورة وجودها في المسرحية\"\" (النادي، 1993م، 56)، وعليها أن تكون طاقة دفع إيجابية نحو النمو والتطور، بعد خضوعها للاختيار والترتيب والتطوير منذ البداية إلى النهاية، (راغب، 1996م، 34). وببساطة يمكن القول: إن الحبكة هي الشكل أو الهيكل الذي يصوغ فيه المؤلف المسرحي موضوعه وفق منظور منطقي من الأسباب والمحصلات، والاحتفاظ بدوائر التواصل، بما يربط كل حدث بما يسبقه ويليه أيضا.\"

سعت الورقة إلى التعرف على الاغتراب والواقع المأزوم في كعب أخيل. تناولت الورقة المتتالية القصصية للكاتب جمال فتحي، وهو العمل السردي الأول له. مبينًا تكونه من قصص تكمل بعضها بعضًا، فتكون كالرواية المتقطعة الأحداث. وكشف عن اهتمام الكاتب برسم الشخوص ومعالم الحياة الواقعية، وتوافر الوحدة الموضوعية في العمل. موضحًا بداية المتتالية بقصة الأرنب ميشو إلى أن أودعتها قبرها بيدي. استعرض ما تلاها من قصص (تجري من تحتي الأنهار، يأجوج ومأجوج، بلبل، نفيسة المجنونة، قاطع طريق، قلب مروان، السر، كعب أخيل، نسمة، في مواجهة النعش). مختتمًا بالإشارة للتقنية الفنية للكاتب؛ الذي اهتم بالسلوك النفسي للصغار، بساطة اللغة، امتزاج الطقوس الشعبية والموروث النفسي في المجتمع، المفاهيم المرتبطة بكل مرحلة عمرية ونفسية، متناولاً قضايا حياتية معاصرة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023

يتناول هذا البحث موضوع الحبكة الدرامية في النص الأدبي من خلال دراسة تحليلية لمسرحية \"أوديب ملكًا\" لسوفوكليس باعتبارها نموذجًا كلاسيكيًا لبنية الحبكة المأساوية. يبدأ الباحث بتوضيح مفهوم الحبكة في الأدب الدرامي وعلاقتها بعناصر المسرحية الأخرى كالحدث والشخصيات والصراع. كما يبرز كيف أن \"أوديب ملكًا\" تمثل نموذجًا متكاملًا للحبكة المأساوية كما وصفها أرسطو في كتاب \"فن الشعر\"، حيث تتدرج الأحداث من بداية مأساوية إلى عقدة محورية ثم حل مأساوي يكشف الحقيقة ويؤدي إلى سقوط البطل. يناقش البحث عناصر الحبكة في المسرحية مثل التنبؤات الغيبية، والصراع النفسي لأوديب، ودور الشخصيات الثانوية في تصعيد الأحداث. كما يوضح الباحث كيف تمثل هذه المسرحية مثالًا على تفاعل البنية السردية مع البعد الفلسفي والأخلاقي، إذ تقدم رؤية عميقة لمفهوم القدر والإرادة الإنسانية. ويقارن البحث بين البناء الدرامي في المسرح اليوناني القديم وبعض النماذج الحديثة، موضحًا استمرار تأثير \"أوديب ملكًا\" في صياغة نظرية الحبكة الدرامية. ويخلص إلى أن دراسة هذه المسرحية تقدم فهمًا معمقًا لأهمية الحبكة في الأدب الدرامي وقدرتها على تشكيل التجربة الفنية والجمالية. كُتب هذا المستخلص من قبل دار المنظومة 2025، باستخدام.AI

هدفت الدراسة إلى التعرف على جمالية التوازي الدرامي في مسرحية مصير صرصار لتوفيق الحكيم. تناولت الدراسة التوازي وعلاقته بالحبكة الدرامية لمسرحية مصير صرصار. موضحةً النص الموازي ودلالته الموضوعية والفنية في المسرحية. حيث ناقشت جمالياته المتعددة في صوره المتمثلة في العنوان الخارجي والداخلي، وخطاب المقدمة، والإرشادات المسرحية الخارجية والداخلية. مستعرضةً الشخصية وثنائية الصراع. وتطرقت إلى التوازي وعلاقته بالتقنيات اللغوية في المسرحية (الحوار الدرامي، المفارقة الساخرة). مبينةً أن للنص الموازي دور فعال في الكشف عن كثير من الدلالات النصية المرتبطة بتحولات الشخصيات ومصائرها، مما يؤكد أن هذا النص لا ينفصل بنائياً عن المتن المسرحي. واختتمت بالتأكيد على تأدية الحوار الدرامي دور واضح في تشكيل الشخصيات المسرحية اجتماعياً ونفسياً، كما أسهم في معرفة تحولاتها الموضوعية والفنية. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023