Explore the vast range of titles available.

قدم جريجوري كوري نظرية متطورة عن الفيلم الوثائقي. ويعد الفيلم الوثائقي بالنسبة لكوري فيلما يتكون من عدة صور فوتوغرافية تعمل في سياق الفيلم المعني بوصفها آثارا للأشياء والأحداث التي تسببت في إنتاجها. يعرف جريجوري كوري الفيلم الوثائقي بالرجوع إلى فكرة الأثر البصري: فالأشياء التي أمام الكاميرا تترك آثارا في الصور بغض النظر عن معتقدات المصور الفوتوغرافي عن الأشياء أو الأحداث، أي أن الكاميرا تسجل بشكل إلى ما هو أمامها. ويسوق كوري الحجة القائلة أننا بحاجة إلى البحث عن طبيعة الفيلم الوثائقي في أن سردياته تتكون في الغالب من محتويات الصورة الفوتوغرافية. ويمكن اعتبار تعريفه للفيلم الوثائقي على أنه محاولة لاستغلال الدلالات الإشارية للصور أو المصدر السببي المنتج للصور الفوتوغرافية أو الصور الفيلمية. قدم كوري العديد من الملاحظات القيمة خلال بحثه، بالإضافة إلى شرح رائع لتبرير حصول الأفلام الوثائقية المصورة على قوتها الاستدلالية. فهو في حقيقة الأمر يوضح أهمية القدرة الوثائقية للمنظرين السالفين للأفلام، وبشكل خاص نظرية أندريه بازين. وفي النهاية يمكن أن نقول أن كوري قد طرح مناقشات مكثفة ومفيدة حول الأثر في الفيلم الوثائقي.

Although the inherent similarity between trial and drama is highly acknowledged among different scholarly fields, in particular among legal and literary scholars, a dramatic work can better speak some critical events and their corresponding legal cases. This is further observed in documentary drama whose fact-based trial form has the capacity not only to comment on or criticize legal history but also the power to reconfigure it. In this paper, one will expose how Berrigan's play serves as a mini - jurisprudence, challenging and exceeding the logic of the court of law and this by triumphing one major tenet in legal theory which is natural law theory's principles or ethics.

استعرضت الورقة جماليات توظيف الدراما الوثائقية في المسرح المغاربي (مسرحية الرجل صاحب النعل المطاط لكاتب ياسين نموذجًا). مشيرةً إلى أن المسرحية تعد أحد أهم الأعمال الأدبية المسرحية المكتوبة باللغة الفرنسية سنة (1970م)، ويقر أحمد بيوض في كتابه المسرح الجزائري نشأته وتطوره (أن هذه المسرحية تستعرض في قالب وثائقي تسجيلي صراعًا دراميًا تتداخل فيه الأحداث والشخصيات وتتفاعل مع بعضها البعض في موضوع عام هو الثورة الفيتنامية)، كما ركز ياسين في مسرحيته على الشخصيات البارزة في القضية الفيتنامية والتي تمثل أعلام التاريخ الفيتنامي والأمريكي وكذا الفرنسي، كما بين شخصيات نضالية وأخرى سياسية وعسكرية، كشخصية هوتشي منه هذه الشخصية المركزية التي تمثل نموذج النضال ضد الاستعمار الظالم وقد وصفه كاتب ياسين بقوله إنه الرجل الفيتنامي الحق الذي تتجسد فيه ملامح الجيل الحالي. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2024

استهدف البحث تقديم موضوع بعنوان\" الممثل التسجيلي: التمثيل كوسيلة تعبيرية في الفيلم التسجيلي الدرامي\". اشتمل البحث على ستة محاور رئيسة. المحور الأول تناول تعريف الممثل التسجيلي، فهو أداة تعبيرية يعيد تسجيل حياته في الواقع. أما المحور الثانى خصص لمعرفة فوضي استخدام الممثل الهاوي والمحترف في السينما التسجيلية. وقدم المحور الثالث نماذج في استخدام الممثل غير المحترف في الفيلم التسجيلي. والمحور الرابع استعرض التجارب الأولى لاستخدام الممثل المحترف في الفيلم التسجيلي. والمحور الخامس كشف عن مدى حرية المخرج في استخدام الممثل التسجيلي. وتتبع المحور السادس خصائص الفيلم التسجيلي الدرامي، وهما: أن تكون قصة الفيلم حقيقية مأخوذة من الواقع دون أن تدخل الخيال فيها مع أقل ما يمكن من التعديلات، وأن يقوم بأداء الأدوار ممثلون محترفون من غير النجوم، وأن يتم التصوير في الأماكن الحقيقة، وأخيراً أن تكون المعالجة الدرامية مجرد إطار لعرض القصة التسجيلية بكل عناصرها الواقعية أو لعرض المعلومات بطريقة مبسطة. واختتم البحث ببيان أن وسيلة التمثيل تؤدى إلى رفع مستوى الفيلم التسجيلي وإلى إنمائه بوسائل تعبير جديدة، إذا لم يؤد ذلك إلى التدخل في سير الأحداث الفعلية وتزييف حقيقتها، حيث أن المطلوب من السينما التسجيلية أن تساهم في تفسير الواقع لا أن تكتفي بعرضه فقط، حتى تحقق هدفها الأساسي كأداة إعلامية لها رسالتها. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018