Explore the vast range of titles available.

يعد الدكتور رجاء عبد المنعم جبر أحد الأساتذة الأكاديميين المصريين الذين أسهموا من خلال دراساتهم النظرية والتطبيقية في تطوير الأدب المقارن والاتجاه به إلى وجهة جديدة مغايرة؛ فبعد أن حمل محمد غنيمي هلال لواء المدرسة الفرنسية التي تقوم على إثبات العلاقات التاريخية بين الآداب محل المقارنة، أظهر رجاء جبر، في حقبة لاحقة، ميلاً واضحاً إلى المدرسة الأمريكية التي تطرح الجانب التاريخي وتعول كثيراً على الدراسة النقدية التحليلية للأعمال الأدبية. ويحاول هذا البحث التعريف بالدكتور رجاء جبر، ويتبع المنهج الوصفي في الكشف عن جهوده في ميدان الأدب المقارن على مستوى الترجمة والتنظير والتطبيق، موضحاً ما أحدثته هذه الجهود من أثر في تطوير هذا العلم في سياقه التاريخي، ثم يقف على أهم ملامح منهج البحث عنده.

والخلاصة أن تجربة واحدة محدودة كهذه تنطوي على كل هذه التضمنات المنهجية الغنية الناجمة عن غنى عملية التفاعل التي أقامها النص الأمريكي مع النص العربي، فكيف بآلاف التجارب التي ينطوي عليها سفر الأدب العربي العريق، والغني، والضخم؟ إنه، لا ريب، سيكون نبعا لا ينضب من الرؤى المنهجية التي ستغنى، لا محالة، نظريات الدرس المقارن للأدب، أي أدب. والإنسان بعد ذلك واحد، وأدبه، مثل فنه، لابد أن يكون واحدا. وكم ينتظر المقارن العربي من عمل مضن وطويل ومثابر في دراسة صلات الأدب العربي بآداب العالم، وتفحص تجاربه الغنية في التفاعل مع هذه الآداب حتى يستطيع أن يسهم بحق في نظريات الدرس المقارن للأدب وأن يسهم لاحقا في إقامة نظرية عربية في الأدب المقارن؟

تضع هذه الدراسة ديوان نبرة صينية للشاعر الأمريكي المعاصر تشارلز رايت في مقارنة مع الإسهامة الشعرية قصيدة الملاح الهرم للشاعر الإنجليزي صمويل تيلور كوليردج موضحة أوجه الشبه والاختلاف بين العملين من حيث الرؤية الفلسفية والأسلوب الشعري لدى كل شاعر، كما توضح هذه الدراسة تلك العناصر المختلفة التي تضافرت من أجل تكوين النسيج الفني لهذين العملين، ويأتي الربط بين العملين نتيجة وجود قاسم مشترك بينهما ألا وهو صورة الرحلة التي تدور حولها الأحداث والتي تتجه نحو الخلاص إما من شبح الذنب كما هو الحال في قصيدة الملاح الهرم أو من شبح الفناء كما هو الحال في ديوان نبرة صينية. ومن مظاهر الشبه بين العملين السرد المباشر دون الاسترسال في الوصف المستفيض للبطل واستخدام الطبيعة والصور الخيالية وتجانس الأصوات الساكنة والتكرار لبعض الكلمات أو العبارات، أما ما يخص الاختلاف فيتمثل في ميل كوليردج للعناصر الأسطورية وتوقف السرد من وقت إلى آخر واستخدام القافية بأشكالها المتنوعة وهو ما لم يتبعه الشاعر الأمريكي رايت الذي مال إلى سحر الكلام واستمرار السرد دون توقف والشعر الحر الذي لا تقيده قافية أو وزن. والهدف من هذه الدراسة، إظهار مدى عمق وتميز الشاعر الأمريكي المعاصر تشارلز رايت ومدى رقي ديوانه نبرة صينية بحيث يصبح هذا العمل في كافة المقارنة والإنجاز الشعري لواحد من أعظم شعراء الرومانسية في الشعر الإنجليزي.