Explore the vast range of titles available.

لعبت الموسيقى دورا هاما ومتميزا في تنمية وتطور الحركة الفنية والذائقة الجمالية في كافة المجتمعات وخصوصا العربية، حيث أسهمت إسهاما واضحا وفعالا في الدراما وبكل صنوفها لنشر الوعي الفني والأدبي عن طريق تأثيرها في الدلالة للأحداث والمشاهد التي تخص الدراما، إذ نجد في الموسيقى العربية المصرية الدلالة في التعبير من خلال موائمة الصورة أو الحدث مع الصوت معبرا عنها بالموسيقى وذلك في أثراء العنصر الانفعالي والوجداني والحركي لما يتطلب السيناريو الدرامي من إيضاح لتلك المؤلفات، فمن هذا المنطلق يسلط هذا البحث الضوء على تأثيرات دلالات تلك الموسيقى ودعمها للمسلسلات العربية المصرية وكيفية انسجامها مع الحدث وإبرازه بشكل إيحاء أو إظهار مدى التوافق الدرامي الكلامي مع جانب التأليف الموسيقي التعبيري ولضرورة هذا الموضوع ارتأى الباحث أن يصيغ عنوان بحثه الدلالات الموسيقية في دعم الدراما التلفزيونية (المسلسلات المصرية اختيارا)، وقد تناول البحث المفهوم الفلسفي للموسيقى التعبيرية ثم القوالب الموسيقية والغنائية في الأعمال الدرامية المصرية وأخيرا دور ودلالة الموسيقى في دعم المسلسلات التلفزيونية المصرية.

Le présent article porte dans un premier temps sur une description de la terminologie liée à la musique d'imẓad, à la lumière de l'ethnomusicologie du domaine berbère. Et dans un second temps sur l'étude sémantique d'un échantillon de termes. Notre hypothèse s'accentue sur le rôle des extensions sémantiques dans la constitution de cette terminologie de musique. Pour arriver à expliquer les différents changements sémantiques dans notre corpus, nous avons adopté la méthode des mécanismes de tropes lexicaux qui dictent l'ordonnancement des significations d'un terme depuis le sens antérieur de celui-ci. Nous avons fini par dégager deux procédés : la métaphore et la métonymie. Ces deux procédés renvoient à des comparaisons, et à des références liées aux gestes et aux éléments de l'espace technologique et artisanal touareg. En confrontant les résultats obtenus, une fréquence élevée de l'extension sémantique est apparue, jouant le rôle d'un procédé d'enrichissement interne à la langue amazighe, et dont une part de la terminologie musicale d'imẓad est construite.

تعتبر قصيدة \"نشيد الروح\" للشاعرة \"سليمة مسعودي\" نموذجا يعبر عن التطور الذي عرفته القصيدة المعاصرة، من حيث البنية والتشكيل، والرؤية والرمزية والتكثيف، وتتجلى خصائص تجربتها الشعرية في بعدها الرؤيوي في شكل توتر بناء، وصراع خلاق، وإحساس بالاغتراب ولـاد، ورفض للواقع، وما يتخلل ذلك من صراع مع الآخر، الذي هو امتداد للتسلط والجهل والاستلاب والظلم والاستبداد، وتحت وطأة هذا الانفعال الحاد، تحاول الشاعرة استبطان ذاتها وكشف فيوضاتها التي تدفع نحو الانفجار والتمدد، والولادة الجديدة.

تعد اللغة الشعرية عمود الأدب لما لها من خصائص تميزها عن غيرها من اللغات، فهي إعادة تنظيم اللغة العادية، كما أنها تمثل أكثر من وسيلة للنقل والتفاهم، إذ أن ما غايتها الأولى أن تثير وتحرك المشاعر للتأثير في المتلقي، ومن هذا المنطلق يعتبر الشعر أهم مصادرها لأنه ديوان العرب وخاصيتهم فهو المنظم لكلامهم والمقيد لقواعدهم، والشاهد على أحكامهم، حتى بلغ به من كلام العرب وتفضيله له أن عمدت له سبع قصائد من الشعر القديم، كتبت من ماء الذهب وعلقت بين أستار الكعبة. وهذا البحث الموسوم بالإيقاع والوزن في شعر حسان بن ثابت - دراسة وصفية إحصائية جاء لتسليط الضوء على الأوزان الشعرية التي وظفها حسان بن ثابت في التعبير عن تجربته الشعرية، ومعرفة كيف توزعت البحور على هذه الأغراض من خلال لإشارة إلى الجمع بين المستويين الصوتي والدلالي في دراسة الإيقاع، أي ربط القوافي والأوزان بالمعنى.

يبدو أن قدرات شعراء التصوف لم تتوقف عند حدود إخضاع القصيدة التقليدية لطبيعة مواجدهم العرفانية، بل إنهم تمكنوا من توظيف الموشح، هذا الفن الجديد الذي وضع أصلا للغناء لتلك الطبيعة العرفانية ذات النهج الخاص والجديد على مسارات الشعر العربي. ولا غرابة حينئذ، حين توجه أصحاب هذه المنظومة الجديدة التي تضم أفكارا وفلسفات ذات بعد ميتافيزيقي إلى ما فيه خدمة لأفكارهم، وفلسفاتهم، ولا سيما إنهم نجحوا في توظيف الشعر والقصيدة كما هو واضح في ديوان ترجمان الأشواق لأبن عربي، وفي ديوان ابن الفارض، وغير ذلك من الأشعار التي وردت على لسان من سبقهم من كبار المتصوفة اقتضى هذا الأمر أن تشخص حالة الإبداع هذه، ولاسيما أنها ارتفعت بالشعر العربي من المستويات المادية المتعارف عليها في الشعر العربي، التي لا تخرج عن حدود موضوعات الوصف والغزل والمديح والفخر والهجاء إلى عالم روحي، ينتقل الشاعر عبر أجوائه باحثاً عن ومضات روحية تلامس حقيقة مواجده وأفكاره الخاصة. لقد أحدث الشعر الصوفي هزة في واقع الأدب العربي، وربما أعرض عنه نقاد القصيدة التقليدية، إلا أنه بعد أن أقبل الناس عليه، وعكفوا على قراءته، وتداوله، إذا بالنقاد تراهم قد سارعوا إليه، بل حاول بعضهم أن يكتشف عما فيه من أسرار أخذت بألباب أولئك المتذوقين. وبهذا أحرز الشعر الصوفي مكانته التي استحقها، ولا سيما بعد أن شغف به وبأجوائه شعراء الحداثة الأوربية، التي حاولت أن تستلهم بعض نماذجه في اتجاهاتها العشرية الجديدة، وهذا ما ينطبق على فن الموشح أيضا الذي نحن بصدد دراسته في هذا البحث.

هدفت الدراسة بشكل رئيس إلى تحليل الدلالات الفنية والتقنية لتتر المسلسل التلفزيوني أبو العروسة، وينبثق عن هذا الهدف عدة أهداف فرعية تمثلت في تحليل البنية البصرية لتتر مسلسل أبو العروسة من حيث زوايا وحجم اللقطات وذلك للكشف عن دلالاتها البصرية والرمزية، وتفكيك مضمون الصور والمشاهد المستخدمة في التتر عينة الدراسة، تحليل حركات الكاميرا المستخدمة في لقطات التتر عينة الدراسة وكيفية استخدامه في بناء المعنى، وأيضا رصد وتحليل المؤثرات البصرية والصوتية للكشف عن دلالاتها السيميائية، وكذلك تفسير معنى كلمات التتر والحوار والكشف عما يحمله من رموز ودلالات، وتمثلت عينة الدراسة في المسلسل التليفزيوني (أبو العروسة). وتوصلت الدراسة إلى وجود تناسق بين الموسيقى وكلمات تترش المسلسل، حيث اعتمد المخرج في اللقطات المختارة لتتر مسلسل أبو العروسة على اللقطات الواسعة والمتوسطة أكثر من القريبة لإبراز منزل الأسرة وأماكن العمل لأن المسلسل يحكي عن أسره مصريه بسيطة، اعتمد التتر على موسيقى حماسيه وهادئة تتلاءم مع كلمات التتر ومع قصه المسلسل، اعتمد المخرج في اغلب اللقطات التمثيلية المختارة في التتر على اللقطات المستوية لان المسلسل صادق وواقعي ويعبر عن اغلب الأسر المصرية، استخدام حركات كاميرا متنوعه مثل: Track right - drone - dolly out - zoom in - bid still down - pan right - dolly in لإبراز التفاصيل داخل منزل الأسرة وعلاقتهم الطيبة بجيرانهم وأصدقائهم، واعتمد المخرج على مجموعة من المؤثرات البصرية القليلة مثل: Time laps - slow motion - simple cut.

Being a rhythmic technique, parallelism is considered of the most important stylistic techniques in the poetry of Hamid Sa'eed who has succeeded in exploiting it in serving the text and enriching its rhythm and supporting its sign. This research discussed the parallelism on the phonological, morphological, grammatical levels, as well as on the level semantic contrast, the culminational uprise and the parallelism on rhyme level up to reach its influence shaping on the musical structure of the divan.

يسعى هذا البحث الى دراسة الإيقاع في غزل الشواعر من حيث دوره في بناء النص الشعري الغزلي عند المرأة، وذلك بعد تقسيم هذا الغزل على: الغزل العذري والغزل الحسي والغزل الصوفي. وقد خلصنا الى نتائج مهمة في هذا الشأن تتعلق بالإيقاع الخارجي والايقاع الداخلي؛ اذا اقتضت طبيعة الدراسة تناوله- أي الإيقاع- على هذا النحو.