Explore the vast range of titles available.

Les smartphones sont essentiels dans notre société actuelle. Leur utilisation et l'accès à divers contenus se sont considérablement accrus. Ils jouent désormais un rôle central dans la narration grâce à leurs capacités d'affichage numérique. Les smartphones sont devenus des canaux privilégiés pour créer et diffuser des contenus. Dans ce contexte numérique en plein essor, émerge un nouveau format littéraire appelé smart-fiction, fiction mobile ou littérature mobile. Dans cet article, nous explorons ce nouveau type de création. Notre objectif est de répondre aux questions suivantes: Comment la smart-fiction redéfinit-elle la narration traditionnelle en intégrant des éléments interactifs et immersifs pour les lecteurs et les spectateurs? Qu'est-ce qui rend la smart-fiction unique en termes d'expérience utilisateur, et comment ces particularités influencent-elles la manière dont les histoires sont racontées et perçues? En quoi le smartphone est-il devenu un outil privilégié pour la création de smart-fiction, et comment exploite-t-on les fonctionnalités des smartphones pour enrichir les récits interactifs? Quelles opportunités la smart-fiction offre-t-elle aux auteurs et aux créateurs pour repousser les limites de la narration et s'engager de manière innovante et personnalisée avec leur public? Nous mettrons également en évidence comment la smart-fiction transforme la relation entre les lecteurs/spectateurs et les créateurs d'histoires, leur permettant de devenir des co-auteurs ou des acteurs actifs dans la construction des récits. Nous examinerons les défis auxquels les créateurs de smart-fiction sont confrontés en termes de conception, de développement technologique et de narration afin de proposer une expérience fluide et captivante. Enfin, nous discuterons des impacts potentiels de ce nouveau format sur l'industrie du divertissement, ainsi que sur la production, la distribution et la consommation des contenus narratifs par le public.

الأدب العجائبي الرقمي فن يمتزج فيه الواقعي بغير الواقعي، معتمدا على التقنيات الرقمية التي فرضت عليه خصائص جديدة مستمدة من طبيعة الفضاء الرقمي، وقد أسهمت هذه التقنيات في تطوير مفهومه، وأصبحت جزءا فاعلا مع اللغة لبناء النص، مما أضاف أبعادا جديدة لفهمه وتكوين رؤاه، ولا تكتمل الذائقة الأدبية الرقمية من دونها؛ لذلك رغبت في استكشاف تقنياته، ودورها في تعزيز الخيال أو تحجيمه، متبعا لتحقيق الغاية المنهج الوصفي التحليلي، وقد أثمر البحث عن وضع تعريف للأدب العجائبي الرقمي، وتحديد خصائصه المائزة، وأن التقنيات المتبعة في المنجز الإبداعي العجائبي الرقمي العربي تجمعها تقنيتان، هما: الوسائط المتعدة، وتعدد المسارات، وقد تنوع توظيفهما بين الفنية والحشو، غير أن الفنية غلبت عليه، كما أسهمت التقنيات- غالبا- في إثراء الخيال، وتأسيس مرجعيات تحفز الخيال نحو تصور اللامعقول، وتعزيز الملكة الإبداعية بإشراك المتلقي في الإضافة والتعديل، وبتقديم نهايات متنوعة للحدث الواحد، كما كشف البحث عن أهمية التكامل بين اللغة والتكنولوجيا، بحيث تقوم التقنيات الرقمية بدورها في الإضاءة والإضافة، ولا ترجع اللغة الأدبية عن مكانتها، وفي الختام أوصت الدراسة بضرورة اضطلاع المؤسسات الأكاديمية بدورها؛ للحفاظ على الهوية والقومية في ظل الطوفان الرقمي.

تحاول الدراسة تتبع أهم المقومات البنائية للرواية التفاعلية (الرقمية) من خلال عينة عربية وهي رواية شات للروائي محمد سناجلة، انطلاقا من اللغة وصولا إلى العلامات غير اللغوية مرورا بالبرمجيات والجوانب التفاعلية، كما سترصد أهم مسارات التلقي والحدود الجمالية للنص الجديد، كما تطرح تساؤلات حول مصير هذا الإنتاج في ظل التطور التكنولوجي، ومدى تنوعه وإمكاناته البنائية وخياراته الجمالية.

يعد مصطلح الأدب التفاعلي من بين المصطلحات المفاهمية الحديثة والتي كانت وليدة عصر التكنولوجيا والرقميات، حيث تأثر العديد من الأدباء بالميديا ومختلف التقنيات التي أسست لوجود مثل هذه الأشكال الأدبية، ومن ثم بدأت التجارب الأدبية العربية في مضمار الأدب التفاعلي تلقى الترحيب والاهتمام خاصة في ظل التطور التكنولوجي الواسع الذي شهده العالم بأسره، وتهدف الدراسة إلى الخروج عن النمطية التقليدية في معالجة النصوص الروائية الورقية والولوج عبر بوتقة الحاسوب والشبكة في معالجة ما يسمى بالرواية التفاعلية من خلال كسر روتين ألوان الكتابة الورقية المنحصرة بين البياض والسواد إلى عالم جديد من الكتابة تمتزج فيه الألوان بالحركة، مع تعدد الأصوات والموسيقى مما يولد شعورا خاصا لدى القارئ، وتتجلى أهمية الدراسة في فتح فضاءات جديدة حداثية تنحصر في تحليل وقراءة مثل هذا النوع من النصوص الرقمية.

تسعى هذه الدراسة إلى تقديم قراءة لإحدى التجارب النقدية الرائدة في مجال الأدب التفاعلي للناقدة المغربية (لبيبة خمار) من خلال كتابها الموسوم بــــ\" شعرية النص التفاعلي- آلية السرد وسحر القراءة-\"، والتي استفادت فيها من مجهودات الناقد سعيد يقطين في هذا المجال، وعلى الرغم من جدة الطرح فترة تأليف العمل النقدي، وجدية الدراسة، إلا أننا وجدنا الناقدة تتخبط في إشكالات كبرى؛ منهجية، ومفاهيمية متعلقة بمجموعة المصطلحات المضطربة التي اعتمدتها. وقد بينت الدراسة جدية البحث بتجريب إجراء الحذف على الرواية التفاعلية من جهة، كما ركزت من جهة أخرى على الدراسة التطبيقية المتأسسة على مكونات الرواية التفاعلية الداخلية.