Explore the vast range of titles available.

تسعى هذه الدارسة للكشف عن نشأة الرواية المغربية واستوائها كنوع أدبي قائم بذاته؛ والذي يمثل انعكاسا للأحداث في سياق الواقع الذي يعاني فيه الأفراد من الاغتراب والظلم والإجحاف خصوصا في فترات الاستعمار وما خلفه في نفوس المغاربة من عجز كبل أحلامهم وتطلعاتهم في تحرير واقع عادل بعيدا عن الاستغلال والطبقية التي مازال المغرب يتخبط فيها رغم انقضاء الاستعمار الأجنبي. ولعل الاستعمار والظلم الذي عانى منه العالم العربي ومازال هو ما جعل الانكباب على فن الرواية يشهد إقبالا كبيرا من طرف الكتاب والقراء، لا سيما الروايات التي تواكب الواقع بكل تفاصيله اعتمادا على آليات فنية أسهمت في إضفاء الواقعية والبعد عن الخيال الذي لم يجد فيه المبدع مخرجا لمعاناة وآلام المجتمع؛ حيث لم تعد هذه الآليات مجرد قوالب جامدة تصب فيها أحداث معينة لا بد منها لصيرورة العمل الإبداعي بل صارت تشكل جزءا من أجزاء البنية الأساسية للعمل الروائي؛ وبعد اطلاعنا على مجموعة من الروايات المغربية لفت انتباهنا حضور عدد من الآليات الفنية التي اشتغل بها الكتاب في الرواية المغربية والتي تنطلق من الأحداث والشخصيات الواقعية بمعية أزمنة وأمكنة تحاكي دروب وأزقة مدن المغرب مرورا باللغة والحوار الذي جاء بلهجة عامية تقارب المجتمع المغربي، وسنعمل في هذه الدراسة على حصر طرائق حضور الأحداث والزمان والمكان واللغة التي أسست بناء الرواية المغربية.

تعتبر السياحة الأدبية والتي تقوم على استخدام الأحداث الأدبية والثقافية كأداة جذب سياحية نوع من أنواع السياحة الثقافية التي نادرا ما تطرق إليها الباحثون في مصر. فالسياحة الأدبية تتضمن زيارة الأماكن التي اعتاد أن يتردد عليها الأدباء والمفكرين أو تلك الأماكن التي وردت في كتبهم. وإلى الآن لا يوجد إحصائيات أو بيانات تدل على مدى مساهمة السياحة الأدبية في قطاع السياحة المصري بعكس الدول الأخرى وخاصة فرنسا التي استطاعت أن توظف بهذا النوع من السياحة كأداة لجذب الزائرين. ولقد تم الربط بين السياحة والثقافة في فرنسا رسميا في عام 1987 مع التوقيع على أول اتفاقية شراكة بين وزارتي السياحة والثقافة. ويعتبر نجيب محفوظ، طه حسين، كمال الغيطاني وعلاء الأسواني من الأدباء الذين نالوا شهرة عالمية وترجمت أعمالهم إلى العديد من اللغات وبخاصة اللغة الفرنسية. وفي الوقت الحالي يوجد بمصر العديد من الأماكن التي تشهد حراكا ثقافيا وأدبيا وترعى المواهب الأدبية والفكرية، ونخص بالذكر ساقية الصاوي بالقاهرة والتي استطاعت أن تنظم ندوت شعرية وغنائية وثقافية بكفاءة عالية وروادها هم ليسوا فقط أدباء ومفكرين بل أنهم زائرين من كل مكان ويتناول البحث كيفية الاستفادة من التراث الثقافي الأدبي بمصر في صناعة السياحة بالاستفادة من التجربة الفرنسية في هذا المجال. ولقد استخدمت استمارات الاستقصاء على عينة من رواد الندوات الأدبية والثقافية في مصر لدراسة الوضع الحالي للسياحة الأدبية وقد أثبتت الدراسة أن هذا النوع من السياحة إذا تم استغلاله بالشكل الأمثل بالاستفادة بالتجربة الفرنسية فإنه يمكن أن يساعد على تنشيط السياحة الداخلية بشكل كبير بالإضافة إلى السياحة العربية والتي يتميز سائحيها بأنهم ذو مستوى إنفاق مرتفع.

شغلت الساحة النقدية منذ وقت ليس ببعيد بأشياء خارج متن النص، كصفحة الغلاف وما فيها، والمقدمة، والعناوين الفرعية، وغير ذلك مما عد من عتبات النص. وتتبع أهمية العتبات من كونها تمثل -من جهة- مثيرا للمتلقي بما تحمل من طاقات دلالية وإيماءات خفية تتنامى استنادا إلى الخلفية المعرفية للقارئ، فكلما اتسعت مخيلته وتكاملت أدواته اتسعت دائرة التأويل والاحتمال، وتمثل -من جهة أخرى- مفتاحا لما يمكن أن يسري في أوصال النص الرئيس من دلالات. في هذا الإطار لا تمثل العتبات النصية جزرا منعزلة، بل هي تعمل وفق نظام إشاري متكامل؛ لتسهم في إيصال رسالة يفترض أن الكاتب قد خطط ابتداء لطريقة بثها. يتناول هذا البحث ديوانا شعريا يمثل النتاج الشعري الكامل للأستاذ الدكتور/ شعبان صلاح، عنوانه (بكائية للنغم النافر). يجمع الديوان بين دفتيه خمسين قصيدة، مسبوقة بمقدمة قصيرة. وقد توصل البحث إلى مجموعة من النتائج؛ منها: ميل عتبات الديوان إلى المباشرة، وحضور الأنثى بقوة في معظم القصائد، وغلبة حقول: الحزن والحواس والطبيعة والحب والفراق، وسريان الفردية الذاتية في أوصال الديوان.

هدفت الدراسة إلى التعرف على العتبات والنصوص الموازية في الخطاب الروائي من خلال رواية \"باب الساحة\" لـ \"سحر خليفة\" نموذجاً. ولتحقيق هدف الدراسة تم الاعتماد على المنهج الوصفي التحليلي. وتحدثت الدراسة عن العتبات النصية في رواية (باب الساحة) عناصر تحفيز للمتقلي، للولوج في المتن الروائي، لإدراك أبعاد الدلالية، وآفاقه الجمالية، وكلما كانت عناصر التحفيز قوية وجذابة، تيسرت عملية الولوج في عالم النص. وتحدثت الدراسة عن الغلاف والذي يمثل العتبة الأولي من عتبات النص وذلك عن طريق (صورة، ألوان، وتجنيس، موقع اسم المؤلف، دار النشر، مستوي الخط)؛ إذ تعتبر جميعها أيقوناً علاماتياً يوحي بكثير من الدلالات والإيحاءات، وتعمل بشكل متكامل متناغم، لتشكيل لوحة فنية جمالية تعرض نفسها على قارئ مبدع. وأشار الثاني إلى العنوان الرئيس فهو العلامة الجوهرية، والعنصر الأهم من عناصر النص الموازي حتى كاد يستقل بعلم خاص هو علم العنونة أو العنوانيات، ويعرف \" ليو هوك\" العنوان في كتابه \"سمة العنوان\" بأنه مجموعة العلامات اللسانية من كلمات وجمل وحتى نصوص قد تظهر على رأس النص لتدل عليه وتعينه وتشير لمحتواه الكلي ولتجذب جمهوره المستهدف. وذكرت الدراسة العناوين الفرعية من خلال خاصية تبعية وخاصية توضيحية تخصصية. واختتمت الدراسة بالإشارة إلى أن العتبات النصية تمثل أنساقاً فكرية منتجة لدلالات موازية لدلالات المتون، محققة بذلك مساراً تواصلياً محفزاً على الإقبال على قراءة العمل، والوقوف على العلاقات الرابطة بين العتبات ومتونها، كونها تنطوي على القدرة على التوالد الجمالي والدلالي. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021