Explore the vast range of titles available.

Nous allons étudier dans cet article la dimension cinématographique dans Le Parfum de Patrick Süskind, un roman du XXème siècle. Le style d'écriture adopté dans ce roman est proche de celui du scénario; ce qui facilite l'adaptation de ce roman. Nous analyserons les éléments cinématographiques qui nous permettent de découvrir le film caché dans Le Parfum. Ainsi, nous parlerons du métissage des sens en montrant comment le narrateur réussit à donner au sens olfactif la valeur du visuel. Nous étudions aussi l'éclairage, ainsi que les techniques cinématographiques.

سلط المقال الضوء على موضوع بعنوان نحو فكر سينمائي جديد. وبين أننا مازلنا نفتقر إلى معرفة الأدب السينمائي واللغة السنيمائية، وأن السينما بدأت في العالم مرتجلة وساذجة. وأشار إلى الأدب المرتبط بعيون الكاميرا وقدرته على التغلغل في مزاج الفرد والمجتمع. وانتقل إلى النثر السينمائي الذي ساعد على خلق اللغة السينمائية التي استطاع السينمائيون أن ينقلوا روائع من القصص والمسرحيات إلى شاشة السينما. وتطرق إلى أدب السيناريو السينمائي، وأوضح أن بزيادة الاهتمام بالقيمة الأدبية أصبحت هذه القيمة شاغلة الأذهان السينمائيين والمتفرجين والنقاد. وأكد على أننا نلمس التطوير بوضوح في الأفلام العالمية، وأن التطوير السينمائي حدث بسبب ضهور الأدب السينمائي، وأشار إلى أننا لا نلتمس هذا في أفلامنا وأننا لا نزال مفتقرين إلى معرفة إلى معرفة الأدب السينمائي واللغة السينمائية. وبين أنه لا يمكن وضع منهج بلا تفكير فني يربط بين الإنتاج والواقع الذي نعيشه وقواعد الفن السينمائي. وأوضح أن الأفلام لم تصل إلى المستوى الأدبي الممتاز إلا بعد أن حدثت تطورات كثيرة في الموضوع وفي التكنيك. واختتم المقال بضرورة فهم حقيقة التفكير السينمائي وحقيقة الأـدب السينمائي لكي نتطور سينمائياً. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022\"

يعد الحكي جوهر السيناريو لوجود الأحداث التي تؤلف بكليتها الحكاية السينمائية. ومن ثم فإن موضوع الحكي يعطي السيناريو أبعاده الدرامية. أما تقنية الحكي والذي تدعى بالسرد هي الطريقة التي تروى بها الحكاية السينمائية، ومن ثم فإن اختيار البؤرة التي من خلالها يحكي الراوي حكايته تعد من الأمور المهمة التي يضطلع بها السيناريست لإضفاء التشويق لحكايته. ومن هنا، يتناول هذا البحث العلاقات الترابطية بين السيناريست والراوي والنص. وكيفية فهم التبئير وارتباطه بالثالوث السابق. ولأهمية البحث فقد جاء في خمسة فصول، الأول: تضمن مشكلة البحث والتي كانت: كيفيات تبئير الحكي في السيناريو السينمائي؟ كما إن هدف البحث الحالي هو الكشف عن أشكال التبئير والتعرف على المواقع التي يتخذها الراوي في سرد حكاية السيناريو. كما تضمن الفصل الثاني على الإطار النظري. وقد قسم إلى ثلاث مباحث، الأول: تضمن مفهوم التبئير. والثاني: العلاقة بين طرق التبئير ومعرفة الراوي. والمبحث الثالث والأخير فقد تضمن موقع الراوي وعلاقته بالتبئير. أما الفصل الثالث فقد تضمن إجراءات البحث، إذ كان منهج البحث هو المنهج الوصفي التحليلي، وكانت عينة البحث هي سيناريو فيلم (Ronin 47). وقد جاء في الفصل الرابع تحليل لعينة البحث، كما جاء الفصل الخامس بالنتائج والاستنتاجات وكان أهمها: يتبع السيناريست ميكانزمات محددة للظهور من خلال طرق معينة للتبئير فيظهر في مكانات محددة مثل بطاقات العناوين ويظهر في شخصيات العمل كما يظهر في الصوت.