Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
376
result(s) for
"السينما تاريخ"
Sort by:
أساليب وأنماط التحليل السيميولوجي للأفلام السينمائية
تناولت هذه الدراسة أهمية تطبيق المنهج السيميولوجي على الأفلام السينمائية، والتي تعد من بين أهم المسائل التي تشغل النقاد حاليا، وتهدف الدراسة إلى استكشاف الرسائل والبني العميقة، في واحدة من أهم الأفلام في تاريخ السينما، وقدمت الدراسة أداة دلالية معتمدة على المنهج السيميولوجي السوسيري، الذي يعد تحولاً نوعياً في حقل الدراسات اللغوية وغير اللغوية. وتأتي أهمية الدراسة نتيجة ندرة الأبحاث التي تستخدم المنهج السيميولوجي في تحليل الأفلام، مما يجعلها ضرورية لفهم البنى العميقة والرسائل الفلسفية في السينما. وتركز الدراسة على تحليل فيلم \"The Shawshank Redemption\" باستخدام أدوات السيميولوجيا لفهم الرموز والرسائل العميقة في العمل السينمائي. يبرز الفيلم رموز الأمل، حيث يتطور ليصبح إعلاناً سيميائياً يتطلب من المشاهدين فك رموز الصور والمشاهد. ومن خلال هذا الفهم، يمكن التعرف إلى خطاب سيميائي عميق يناقش موضوعات إنسانية عامة وخاصة، مثل المرونة، والتواصل الإنساني، والبحث عن المعنى في ظل القيود المجتمعية.
Journal Article
تاريخ السينما في البحرين
يتناول الكتاب تاريخ السينما في البحرين وأيضا الإخراج والإنتاج السينمائي في مملكة البحرين منذ البدايات الأولى للسينما في البحرين وكيف تأسست شركة البحرين للسينما.
Book
السينما والجزائر
تحاول هذه الدراسة تتبع تاريخ السينما الجزائرية المتنوع والغني منذ النشأة بداية بالفترة الكولونيالية التي استغل فيها المستعمر سلاح الصورة لنشر إيديولوجيته، مرورا بفترة حرب التحرير التي تعتبر رحم السينما الجزائرية ففترة الستينيات التي اعتبرت فيها هذه السينما المرأة العاكسة لأهداف الثورة ومبادئها، ثم تحولت في السبعينيات إلى لسان حال الدولة، لتعبر عن إيديولوجيتها، وفي الثمانينيات التي شهدت الإرهاصات الأولى للأزمة السياسية لتتصاعد على امتداد التسعينيات مفرزة أزمة الإرهاب، مما أثر سلبا على الإنتاج خاصة برفع الدولة دعمها للقطاع ونقص التمويل، فالتجأت أهم الأفلام ومعها المخرجون إلى المهجر لإنتاج أفلامهم، بدافع البحث عن التمويل أو الهرب من العشرية السوداء أو نتيجة للظروف الكارثية التي تعيشها الحركة السينمائية في الجزائر ، حتى أن أغلب وأهم الأفلام أصبحت لا تذكر في المحافل على أنها جزائرية، نظرا لأنها تغلب عليها اللغة الأجنبية أو أنها ترجع في الأخير شهرتها إلى مخرجيها على غرار فيلم Z، فبعد صعود مخرجيها على منصات التتويج سواء في مهرجان (الكان) على غرار (لخضر حامينا) أو (الأوسكار) كما كان الشأن مع (راشدي)، أصبحت تبحث الآن من يوقضها من سباتها بعد التقهقر الذي أصابها نتيجة لإسدال الأمر لغير أهلها.
Journal Article
وظيفة السينما في مخططات سلطات الحماية بالمغرب
يعتبر موضوع السينما بالمغرب خلال الحماية الفرنسية من المواضيع التي لازالت تحتاج إلى المزيد من البحث والدراسة من قبل الباحثين في التاريخ، إذ أن أغلب الدراسات السابقة قام بها باحثون كثر ينتمون إلى حقول معرفية عديدة، ركزوا فيها على مواضيع تهم كرونولوجيا ومضامين الأفلام الكولونيالية، أو دراسة صورة المغرب في السينما الكولونيالية. تتلخص إشكالية هذه الدراسة في رصد وظائف السينما في سياسات سلطات الحماية الفرنسية بالمغرب، من خلال تناول الإطار العام للسينما الكولونيالية، ووظيفة السينما في ضبط ومراقبة المجتمع المغربي، ومحاربة الفقر، إضافة إلى وظيفة اختراق البوادي المغربية عبر القوافل السينمائية التي كانت تقدم أفلام البروباغندا. علاوة على إقبال بعض الجماهير المغربية على مشاهدة الأفلام المصرية التي لاقيت إقبالا ونجاحا في القاعات السينمائية. اقتضى اعتمادنا على وثائق من الأرشيف الدبلوماسي لمدينة نائط الفرنسية، وعلى أرشيف الجريدة الرسمية للدولة المغربية الشريفة المحمية، باللغتين العربية والفرنسية، دراسة موضوعنا وفق المنهج التاريخي، بغية فهم جذور وأصول بعض الظواهر المجتمعية، علاوة على فحصنا للوثيقة ونقدها، والتأكد من مطابقة مضامينها مع سياق الأحداث والوقائع، ونفس الأمر بالنسبة للمراجع التي تضمنت نصوصا تاريخية، حيث عملنا على التأكد من المصادر التي استقى منها المؤلف معلوماته.
Journal Article
الصورة والمعنى : السنيما والتفكير بالفعل
يواجه هذا الكتاب جملة أسئلة تتعلق بالنظر الجمالي في الفعل الإبداعي، نظريا ونقديا، سواء على صعيد تطور الفكر الجمالي عامة أو على مستوى السياق الفلسفي العربي. وقد تم التركيز، بالأساس، على علاقات هذا النظر بالصورة السينمائية باعتبارها كشفا للذات في تناقضاتها ومفارقاتها وتوتراتها، وللمجتمع في تفاوتاته ومظالمه وأوهامه وأشكال استلابه، وكشفا لكل مستويات الوجود الإنساني. فالسينما تمثل إبداعا بصريا وجماليا يركب بين ما انطبع في المخيلة من أشياء الواقع، وما اختزن في الذاكرة من رصيد رمزي، وما يمتلكه الفاعل السينمائي من قدرة على التخيل؛ إذ لم يعف هذا الحقل الإبداعي أي موضوع، اخترق المباح والمحرم، وكشف عن الظاهر والمتستر، وقدم كل ذلك للعموم، ما جعله أكثر الفنون ديمقراطية التي أنتجتها الحداثة الفنية. ولعل الفيلم الذي يترك أثرا في الناس، كيفما كانت خلفيات وغايات أصحابه، هو الفيلم الذي ينجح في نسخ صور وإنتاج تركيب حكائي قادر على صياغة المعنى، والانتباه لوضعيات الإنسان، والاشتغال على أبعاد الفيلم الجمالية، كما يسعى إلى خلق فرص التفاعل المناسب مع منتوجه. والمعروف أن السينما فن جماعي وحقل إبداعي يتميز بخصوصية إجرائية في منتهى التعقيد والصعوبة : ولعل إنجاز فيلم معناه الانتصار على كل العوائق السياسية والاقتصادية والثقافية والنفسية التي لا تسمح للفاعل السينمائي ببناء سروده ورسائله. يتضمن هذا الكتاب قسما فكريا ونظريا، وقسمين نقديين تطبيقيين، وقسما تأريخيا : ويتوخى النظر إلى الإبداع السينمائي باعتباره حقلا غنيا للتفكير، والنظر في شروط إمكان استدعاء السينما لاحتلال المكانة المناسبة في المناقشة الفكرية والجمالية التي تدور حول أسئلة الحداثة الفنية في الثقافة العربية، وما تفترضه من قضايا تهم الوجود والسياسة والتاريخ والثقافة والجسد والذاكرة والحرية.
BOOK
تاريخ السينما العربية: مداخل للفهم والتفسير
هدف المقال الحالي إلى الكشف عن تاريخ السينما العربية كمداخل للفهم والتفسير. حيث تناول ثلاثة من الكتب المتبقية تاريخ السينما في كل من سورية ولبنان والبحرين والتي تهتم خمسه منها بالسينما المصرية وتتضمن أربعة منها عنوان تاريخ السينما العربية. وإن ما ترجم إلى اللغة العربية عن تاريخ السينما في العالم لم يؤد دور المحرض على القيام بشيء مماثل يخص الوطن العربي وبصرف النظر عن السياقات التاريخية والاجتماعية التي ظهرت فيها تلك الترجمات.واشار إلى تجاهل كبار مؤرخي السينما في العالم لتاريخ السينما العربية تجاهلا يكاد يكون تاما إلا ان بضع صفحات قليلة يسردون فيها بعض المعلومات التي لا تخلو من أخطاء. وارتكز المقال على المحاور التالية تاريخ عبر التواريخ ومن التاريخ الكرونولوجي إلى التاريخ السوسيوثقافي ومن التاريخ الكرونولوجي إلى التاريخ السياسي. ومن التاريخ الكرونولوجي إلى تاريخ المتلقي ومن التاريخ الكرونولوجي إلى التاريخ الفني ومن عشق السينما اللي الصناعة السينمائية ومن تاريخ السينما وحفظ الذاكرة. وجاءت النتائج مؤكدة على انه لا مفر من إدخال عنصر الصناعة السينمائية في الوطن العربي ضمن كل بحث في تاريخ السينما العربية وكذا إدراج حولها ضمن منظور تاريخي مقارن وشامل. ورغم ظهور السينما في بلدان عربية أخري غير مصر فان هذا الظهور لم ينجم عنه نشوء صناعة سينمائية فعلية راسخة ومستقلة ذاتيا مثلما هو الحال في ارض الكنانة. وان أية محاولة لكتابة تاريخ السينما اليوم لا يمكنها ان تقفز على النقاشات الصاخبة التي تجري اليوم في بلدان الغرب وفي فرنسا خاصة. وان حضور السينما في مجتمع من المجتمعات أو غيابها عنه يمكن اعتباره مؤشرا من المؤشرات السوسيوثقافية على موقع البلد من سلم التحديث.واوصي المقال بضرورة التأكيد على ان كتابة تاريخ السينما العربية لا يمكنها ان تتم كما ينبغي لها دون وجود خزانة سينمائية عربية تضم كل الإنتاجات السينمائية العربية من أفلام طويلة وقصيرة روائية ووثائقية كما تضم الوثائق المرتبطة بها من مجلات ومقالات صحافية نقدية وكتب ولصقات وبرامج إذاعية وتليفزيونية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
Journal Article