Explore the vast range of titles available.

يعتبر موضوع السينما بالمغرب خلال الحماية الفرنسية من المواضيع التي لازالت تحتاج إلى المزيد من البحث والدراسة من قبل الباحثين في التاريخ، إذ أن أغلب الدراسات السابقة قام بها باحثون كثر ينتمون إلى حقول معرفية عديدة، ركزوا فيها على مواضيع تهم كرونولوجيا ومضامين الأفلام الكولونيالية، أو دراسة صورة المغرب في السينما الكولونيالية. تتلخص إشكالية هذه الدراسة في رصد وظائف السينما في سياسات سلطات الحماية الفرنسية بالمغرب، من خلال تناول الإطار العام للسينما الكولونيالية، ووظيفة السينما في ضبط ومراقبة المجتمع المغربي، ومحاربة الفقر، إضافة إلى وظيفة اختراق البوادي المغربية عبر القوافل السينمائية التي كانت تقدم أفلام البروباغندا. علاوة على إقبال بعض الجماهير المغربية على مشاهدة الأفلام المصرية التي لاقيت إقبالا ونجاحا في القاعات السينمائية. اقتضى اعتمادنا على وثائق من الأرشيف الدبلوماسي لمدينة نائط الفرنسية، وعلى أرشيف الجريدة الرسمية للدولة المغربية الشريفة المحمية، باللغتين العربية والفرنسية، دراسة موضوعنا وفق المنهج التاريخي، بغية فهم جذور وأصول بعض الظواهر المجتمعية، علاوة على فحصنا للوثيقة ونقدها، والتأكد من مطابقة مضامينها مع سياق الأحداث والوقائع، ونفس الأمر بالنسبة للمراجع التي تضمنت نصوصا تاريخية، حيث عملنا على التأكد من المصادر التي استقى منها المؤلف معلوماته.

هدف المقال الحالي إلى الكشف عن تاريخ السينما العربية كمداخل للفهم والتفسير. حيث تناول ثلاثة من الكتب المتبقية تاريخ السينما في كل من سورية ولبنان والبحرين والتي تهتم خمسه منها بالسينما المصرية وتتضمن أربعة منها عنوان تاريخ السينما العربية. وإن ما ترجم إلى اللغة العربية عن تاريخ السينما في العالم لم يؤد دور المحرض على القيام بشيء مماثل يخص الوطن العربي وبصرف النظر عن السياقات التاريخية والاجتماعية التي ظهرت فيها تلك الترجمات.واشار إلى تجاهل كبار مؤرخي السينما في العالم لتاريخ السينما العربية تجاهلا يكاد يكون تاما إلا ان بضع صفحات قليلة يسردون فيها بعض المعلومات التي لا تخلو من أخطاء. وارتكز المقال على المحاور التالية تاريخ عبر التواريخ ومن التاريخ الكرونولوجي إلى التاريخ السوسيوثقافي ومن التاريخ الكرونولوجي إلى التاريخ السياسي. ومن التاريخ الكرونولوجي إلى تاريخ المتلقي ومن التاريخ الكرونولوجي إلى التاريخ الفني ومن عشق السينما اللي الصناعة السينمائية ومن تاريخ السينما وحفظ الذاكرة. وجاءت النتائج مؤكدة على انه لا مفر من إدخال عنصر الصناعة السينمائية في الوطن العربي ضمن كل بحث في تاريخ السينما العربية وكذا إدراج حولها ضمن منظور تاريخي مقارن وشامل. ورغم ظهور السينما في بلدان عربية أخري غير مصر فان هذا الظهور لم ينجم عنه نشوء صناعة سينمائية فعلية راسخة ومستقلة ذاتيا مثلما هو الحال في ارض الكنانة. وان أية محاولة لكتابة تاريخ السينما اليوم لا يمكنها ان تقفز على النقاشات الصاخبة التي تجري اليوم في بلدان الغرب وفي فرنسا خاصة. وان حضور السينما في مجتمع من المجتمعات أو غيابها عنه يمكن اعتباره مؤشرا من المؤشرات السوسيوثقافية على موقع البلد من سلم التحديث.واوصي المقال بضرورة التأكيد على ان كتابة تاريخ السينما العربية لا يمكنها ان تتم كما ينبغي لها دون وجود خزانة سينمائية عربية تضم كل الإنتاجات السينمائية العربية من أفلام طويلة وقصيرة روائية ووثائقية كما تضم الوثائق المرتبطة بها من مجلات ومقالات صحافية نقدية وكتب ولصقات وبرامج إذاعية وتليفزيونية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018

تعد السينما المغاربية إحدى أهم السينمات العربية والإفريقية التي أولت اهتماما مكثفا بالمضمون الفكري ضمن إنتاجاتها من الأفلام الطويلة. ولقد ارتسم هذا المضمون من خلال لغة سينمائية ارتكزت تركيب تعبيراتها على مفاهيم جمالية بالأساس، أسست خصوصية هذه السينما وتفردها. أفضى هذا التوجه إلى تقديم خطابا سينمائيا ذو أبعاد تقدمية، عكس مستوى الوعي السينمائي الذي تمتع به صناع السينما في هذا المجال الجغرافي، وقدرتهم على استنبات مفاهيم إبداعية تستجيب لتطلعات المشاهد وتؤسس حيوية هذا القطاع. ولقد ارتبط هذا الخطاب أيما ارتباط بالوقع المحلي وما يشهده من تحولات سياسية واجتماعية، فكان المجال لترجمة الرؤى الفنية لمخرجي هذه السينما، والبوصلة التي تحدد مسار هذه الأخيرة. في المقابل، اصطدمت الطروحات الفكرية لهذا الخطاب واشتغالاتها بحواجز عديدة، حيث شكلت العائق أمام تطلعات مخرجي السينما المغاربية وأحلامهم. وقد اختلفت هذه العوائق باختلاف الزمان والمكان، مما أوجب إيجاد الحلول لتحرير الفعل السينمائي المغاربي، ومن خلاله الفعل الإبداعي، وهو الذي يمثل المحرك المركزي للعملية السينمائية برمتها.

أوضح المقال الكيفية التي يعبر بها العمل الفني عن فكر وفلسفة النص الأدبي. مبينًا أن أول فيلم مصري عربي هو فيلم زينب وهو فيلم صامت من إخراج محمد كريم عام (1930)، عن رواية زينب الشهيرة لمحمد حسين هيكل. ثم تلاه العديد من الأفلام التي تم اقتباسها بشكل أساسي من روايات أو أفلام عالمية. كما حققت السينما الرواية بكامل معانيها في نصوص قليلة مثل بداية ونهاية لنجيب محفوظ. وهناك العديد من الأمثلة العالمية على التغير الذي تحدثه السينما بالرواية مثل رواية الفراشة التي دمج فيها المخرج بين محاولات لعديد من الشخصيات للهروب من السجن لشخصيتين فقط. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023

سلط المقال الضوء على ملف السينما. عرض أن الصورة السينمائية لا تقل أهمية عن النص المكتوب إذ تستطيع شحذ الذهن وحثه على التفكير. دأبت مجلة (دوائر الإبداع) على الاهتمام بقضايا الثقافة بأشكالها المختلفة من فن تشكيلي وسينما ومسرح وإبداع أدبي وعلمي. تحتاج قضايا السينما إلى اهتمام يليق بمستوى تأثيراتها على الصعيد المجتمعي والإنساني. بادرت (دوائر الإبداع) إلى تخصيص ملف ضمن أحد أعدادها يناقش قضايا السينما والذي من المفترض أن يكون قد صدر العام الماضي. تناول الملف سينما المؤلف في سورية عبر محاور عدة تمثلت في جماليات اللغة السينمائية وسينما المؤلف ودلالات كل من المكان والزمان والحدث وقراءة في تجربة المخرج عبد اللطيف عبد الحميد. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022

كشف المقال عن مقص الرقيب والشريط السينمائي في مصر من خلال قراءة في كتاب تاريخ الرقابة على السينما في مصر. في مقدمة كتاب تاريخ الرقابة على السينما في مصر الصادر عن مكتبة الأسرة ذكر المؤلف سمير فريد عن مفهوم الرقابة أنها كانت بمختلف أشكالها سوف تظل تعبيراً عن السلطة السياسية الحاكمة. وتناول المقال عدة محاور، ومنها استعرض الأول أنواع الرقابة في مصر، ومنها الرقابة على الفيلم قبل تصويره من خلال السيناريو، والرقابة بعد التصوير والتصريح بالعرض. وصدر أول قانون للرقابة في مصر عام (1881) وكان قاصراً على الصحف ثم في عام (1904) أصبحت هناك رقابة على الأفلام السينمائية، وكانت أولى المعارك الرقابة على السينما في مصر معركة موافقة يوسف وهبي على تمثيل شخصية محمد في فيلم ألماني والتي انتهت بتراجع يوسف وهبي عن موافقته بناء على فتاوى الأزهر. كما يعد فيلم زينب في نسخته الصامتة للمخرج محمد كريم ووجه آخر من وجوه الرقابة، وفي فيلم لاشين كانت المعركة الكبيرة بين الرقابة وشركة مصر للتمثيل، ونتيجة مجريات السياسية تم التدقيق في تعليمات الرقابة وإضافة مزيد من التعليمات. واختتم المقال بالإشارة إلى أن الكاتب يقوم بتذييل كتابة الملحق لوثائق الرقابة على السينما المصرية ويشمل على القوانين الصادرة من (1955 إلى 1992) المتعلقة بقوانين الرقابة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022