Explore the vast range of titles available.

تبحث هذه الدراسة إشكالية القيم في الدراما التلفزيونية ومدى توافقها في الاعتماد على المرجعيات الدينية والثقافية والوضعية في عملية بناء المحتوى الفني وممارسة الإبداع، الذي يتصادم مع بعض المرجعيات. ما قد يعرضه لسلطة الرقابة من جهة أو الرفض من قبل المتلقي من جهة أخرى، لتقف الدراما التلفزيونية أمام رهان الحفاظ على القيم أو حرية الإبداع والمتخيل الفني. وبين هاذين التوجهين، يحاول هذا البحث إيجاد سياق يربط بينهما، من خلال مقاربات وبراديغمات إعلامية تفسر الظاهرة وتقيم الحجة على هذا الجدل. باعتبار هذا الصراع حالة صحية لأي مجتمع يسعى للتغيير، وبضرورة استقلالية الفن عن أي أيديولوجيات بهدف تحقيق إبداع قيمي يحقق القبول والرضى لدى المؤسسات الاجتماعية والمتلقي.

سلط المقال الضوء على مسلسل المرايا السوداء والمستقبل المسرح. وتعد تقنية الحلقات المنفصلة فيه تغطية مجالات حيوية متباينة بأفاقها وطرق تعاطيها مع جلبة التحديات المصيرية للإنسان. وناقش المقال الحلقة التي تحمل عنوان 15 مليون ميل والتي تدور حول سقف الأحلام الإنسانية المجهضة في مجتمعات الترفيه الاستهلاكي. ثم تطرق المقال في الحديث عن عدة حلقات من نفس المسلسل. تناول الحلقة الثالثة من نفس المسلسل التي تحمل عنوان التاريخ الكلي الخاص بك the Entire History Of You. وتحدث عن الحلقة الأولي من الموسم الثاني التي تحمل عنوان سأعود بعد قليل Be Right Back. وتطرق المقال إلى الحديث عن العديد من الحلقات الأخرى وهي (الدب الأبيض White Bear، دقيقة والدو The Waldo Moment، الكريسماس الأبيض white Christmas). واختتم بالإشارة إلى أن المرايا السوداء تظهر أن الإنسان لن يستطيع رغم وسائط التقنية العلمية المتقدمة التخلص من صفاته وعيوبه السيئة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022

لم تعرف السينما العربية والجزائرية حركة نقدية سابقة للفن السينمائي بحيث يتمكن المبدعون السينمائيون من تجاوز العقبات الشكلية والجمالية للصورة، وبالتالي تحديد بنية الفيلم السردي في أنماطه المختلفة، مثلما تعارف عليه نقاد وباحثو السينما في الغرب، واليوم بعد مرور ما يزيد على قرن من الزمن من وجود السينما، وما يقارب نصف قرن على وجود التلفزيون لا زال الباحث والناقد العربي يولي الأهمية للسينما دون التركيز على المواد التلفزيونية التي غزت الشاشات، ولم يعد بإمكان المتلقي والمشاهد العربي التمييز بين مختلف العروض التلفزيونية من حيث الجودة والتوجهات الفنية والإيديولوجية.

هدفت هذه الدراسة إلى التعريف بتقنيات الواقع الافتراضي كمفردة جديدة في علم الإعلام. توظيف عناصر الوسائط المتعددة في إنتاج البرامج التلفزيونية. والوقوف على استخدام تقنيات الواقع الافتراضي في أجهزة الإعلام بصفة عامة وفي قناة الشروق الفضائية وتلفزيون السودان بصفة خاصة. التعرف على واجهات العرض التلفزيونية. مواكبة التطور المستمر في مجال استخدام الواقع الافتراضي عالمياً. الاستفادة من الإمكانيات العالمية للأجهزة الفنية في تأهيل الكوادر (من مصممين وفنيين ومخرجين) ودعمهم بالخبرة العالمية في هذا المجال. ويمثل الإطار المكاني للدراسة في تلفزيون السودان وقناة الشروق. أما الإطار الزماني للداسة كانت الفترة من 2013م وحتى 2015م ويعتبر هذا البحث من البحوث الوصفية حيث اعتمد الباحث على جمع البيانات من الأدوات البحثية وهي الاستبيان والمقابلة والملاحظة ويمثل مجتمع البحث من مصممي جرافيك ومخرجين ومنتجين وفني ديكور بقناة الشروق الفضائية وتلفزيون السودان وعددهم 25 فرداً. وكانت المقابلة مع مختصين في الجرافيك والديكور وعددهم 5 أفراد. وكشفت الدراسة عن نتائج أهما: أن الجرافيك أكثر التقنيات جاذبية وإبهار في إنتاج البرامج. لم يتم استخدام تقنيات الواقع الافتراضي بشكل أمثل في برامج التلفزيون السوداني. استخدام الاستديو الافتراضي يعمل على تقليل التكلفة أكثر من الاستديو التقليدي. يوجد في السودان كوادر ذات إمكانيات عالية يمكنها إنتاج واقع افتراضي.

تتجه اغلب العروض المسرحية الحديثة إلى مهمة التأكيد على ما يعرض من معالجات تتضمن بناء الصورة المسرحية بشكل مغاير إلى ما يريد أن يعرضه المؤلف من رؤى وأفكار تؤكد المعيار النصي الذي يحاول المؤلف من خلاله استحداث الصورة اللغوية المتحولة، ومع ظهور الأساليب الإخراجية التجريبية ظهرت جدلية العلاقة بين المؤلف والمخرج وذهبت هذه العلاقة تثير الكثير من الإشكاليات التي حتمت على الاثنين مراجعة كافة الأسس المقومة لعملية الالتزام في سبيل استحداث الصورة البصرية المعبرة عن تصوراتهم الجمالية والفكرية فكانت سلطة المؤلف وسلطة المخرج تتبنى أفكارا ومعالجات ومنها التقنية المرتسمة والمجسدة التي تحول أغناء الصورة النصية والبصرية بالكثير من الصور الموصفة بصورة لغوية من قبل الكاتب من اجل بناء وتحديد البيئة الزمانية والمكانية لماهية الحدث المعروض بواسطة (الديكور، الإضاءة، الزي، المؤثرات الصوتية والموسيقى، المكياج، الإكسسوار)، والمصورة بصريا من قبل المخرج على خشبة المسرح، وهنا يحاول الباحث ومن خلال هذا البحث المعنون (المعالجة التقنية من سلطة المؤلف إلى سلطة المخرج في العرض المسرحي) إلى الكشف عن ماهية المعالجة التقنية بين السلطتين، وقد ضم هذا البحث أربعة فصول على النحو الاتي: اختص الفصل الأول بالإطار المنهجي للبحث فكانت مشكلة البحث حول الاستفهام الاتي: ما الوسائل أو المعالجات الفنية والجمالية المتبعة من قبل المخرج في نقل التقنيات من النص إلى العرض؟. أما أهمية البحث والحاجة أليه فقد انصبت: على دراسة العلاقة بين المؤلف والمخرج من جانب التقنيات (الإضاءة والديكور والأزياء والموسيقى) وكيفية تحولها إلى العرض وبالتالي كان هذا البحث أداة مهمة للقارئ من اجل التعرف على خصوصية العلاقة بين المخرج والنص كونه سيد العمل المسرحي الأول ومن هنا كانت الحاجة إلى البحث تتجه نحو دراسة المعالجات التقنية من النص إلى العرض أما هدف البحث فقد كان على النحو الاتي: التعرف على المعالجة التقنية من النص إلى العرض المسرحي. أما حدود البحث الثلاثية فقد انحصرت بالحدود الآتية: زمنيا: ٢٠٠٧-٢٠١٣ مكانيا: العراق موضوعيا: دراسة المعالجة التقنية من سلطة المؤلف إلى سلطة المخرج في العرض المسرحي. وانتهى هذا الفصل بتحديد المصطلحات التي وردت في عنوان البحث. أما الفصل الثاني فقد تضمن الإطار النظري وقد تضمن مبحثين وكان كالاتي: المبحث الأول: فقد عني بدراسة المكونات التقنية في النص المسرحي، واستعرض فيه الباحث (الإرشادات المسرحية، الشخصيات، الحوار) وكذلك استعرض الباحث في هذا المبحث نماذج للتطبيقات التقنية في النص المسرحي العالمي. المبحث الثاني: فقد عني بدارسة المكونات التقنية في العرض المسرحي، واستعرض فيه الباحث جدلية العلاقة بين المؤلف والمخرج وكذلك استعرض المكونات التقنية في العرض المسرحي ومنها (الممثل، الديكور، الزي، الإضاءة، المؤثرات الصوتية والموسيقى، الإكسسوار) وقد ضم نماذج للتطبيقات التقنية في العرض المسرحي العالمي انتهى الفصل الثاني بما توصل أليه الباحث من مؤشرات نظرية. أما الفصل الثالث فقد تضمن إجراءات البحث، وهي مجتمع البحث وعينة البحث ومنهجية البحث وتحليل العينات وتم اختيار واحدة من العروض مسرحية من اجل تحليلها بقصد الكشف عن هدف البحث أما الفصل الرابع فقد احتوى على نتائج البحث وكذلك الاستنتاجات وكذلك احتوى ذلك الفصل على مجموعة من التوصيات والمقترحات وثبت المصادر.

يعتبر المسرح العراقي المعاصر فناً يهدف إلى تقديم رسالة فنية واضحة ومفهومة للجمهور، ويعتبر الأداء الصوتي من العوامل الأساسية التي تساعد على إيصال هذه الرسالة بشكل صحيح، ومن هذا المنطلق يعتبر توظيف التقنيات الرقمية في الأداء الصوتي من الأمور المهمة التي يجب الانتباه إليها، حيث تتناول مسرحية \"فيس بوك انموجا\" استخدام التقنيات الرقمية لتحسين جودة الصوت وتوفير تجربة صوتية مميزة للجمهور، كما تم استخدام التقنيات الرقمية لتحسين الإضاءة والتأثيرات الصوتية والبصرية، لذا عمد الباحث إلى دراسة توظيف التقنيات الرقمية في الأداء الصوتي).