Explore the vast range of titles available.

سلط المقال الضوء على موضوع بعنوان الطفل والطفولة في أعمال زينب السجينى. استعرض المقال الفنانة التشكيلية زينب السجينى التي اتخذت من الطفل والطفولة قضيتها في أعمالها السحرية وطعمت لوحاتها بعناصر من البيئة، ونجحت في بناء شخصيتها المستقلة المتفردة. واشتمل على عدة فقرات، تناولت الفقرة الأولى منهج الفنانة زينب السجينى المتبع في أعمالها الفنية الذي يعتمد على عاطفة الأمومة الفياضة مع استشعارها بذاتها. وتحدثت الفقرة الثانية عن لوحات الفنانة وبطلها الطفل الذي يأتي مع كل شيء مع الطائر والحيوان في تكوينات متأثرة بالتراث في الشكل والمضمون؛ فتمزج بين الفن القبطي بأيقوناته الممتلئة بالشغف، والفن الشعبي بما يحمل من بساطة في التشكيل والتناول، وتستفيد من صراحة الأداء الفرعوني بما يحمل من دلالات وبساطة المنمنمات التي يزخر بها الفن الإسلامي لتؤكد هويتها المصرية. واستعرضت الفقرة الثالثة سردها لحكايات الطفل والطفولة بمشاعر دافئة جسدت إيماءات إنسانية، ومشاعر رقيقة، وأخري تجسد الخوف والحزن والألم، وأحداث يمر بها الطفل الذي يلعب الدور الرئيسي في مجمل أعمالها، وزاوجت بين الفكر والفن لتربط بشكل تلقائي بين الحلم والواقع، وتقرب ما يدور في خيالها ومفرداتها؛ فبدت لوحاتها تعبيرية رمزية تصور وجوه الأطفال بعيونهم الواسعة، وصورت فتياتها في حالات مختلفة. واختتم المقال بالإشارة إلى عرض أعمالها في معرضها المتزامن مع رحيل (2011)، ولوحاتها التي انتقلت من السحرية إلى واقعيتها الثورية الفنية التي تحدثت عن ثورة (25) يناير المجيدة. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2022

هناك العديد من الأساليب التي يلجأ إليها مصمم المنسوجات المعلقة المطبوعة للإيحاء واستغلال عنصر الفراغ بطريقة مختلفة ومعظم هذه الأساليب والحيل التصميمية كفيلة بإقناع المشاهد والمتذوق بوجود الفراغ والعمق وأحياناً وفي غالبها يكون قد وقع ضحية الأسلوب من أساليب الخداع البصري. إذ يعطي كم وفيراً من الإحساس بالحركة والعمق والإهتزازات البصرية التي لا يمكن تحقيقها إلا عن طريق الإيهام وخداع البصر ويتم استخدام الخطوط والعناصر الهندسية البسيطة للاستفادة من مدلولاتها الحركية. وتعتبر الحركة من أقوى مثيرات الانتباه في الحقل المرئي التي تستثير المشاهد فيدركها مهما كانت صغيرة وأيا كانت درجة الاستغراق الذهني التي يعيشها. كما تتحقق في الأعمال الفنية عن طريق استخدام عناصر الخطوط والأشكال والألوان بحيث تحدث الاثارة البصرية للمشاهد. كما أنه لا يمكن إنكار الدور الذي يلعبه اللون في فنون الخداع البصري فيستخدم كوسيط من خلال اللوحات لإظهار عناصر وإخفاء أخرى وأيضاً في إضفاء إيحاءات واحساس بالحركة والعمق والظل والنور. ويبدو أثر اللون في معلقات الخداع البصري من خلال تكرار القيم اللونية الفاتحة وتدرجها إلى الغامق من المركز أو العكس. أو في المزج البصري للون الذي ينتج من وضع مساحات صغيرة من بقع لونية متجاورة فتقوم العين بمزجها بصرياً. وقد قام الباحث بتجربة ذاتية طبق فيها أسلوب الخداع البصري أظهرت بقدر كبير من الإثارة واستخدام الخداع البصري ليسبب حركة شديدة تؤثر في انتباهنا الذاتي دون أن يحدث لنا ذلك الدوار المألوف الذي يسببه الخداع البصري بعدم القدرة على التركيز في نقطة مركزية فنرى الإحساس بالتحريك فالعمل يتحرك ويتبدل من موقع لأخر تبعاً لتحرك المشاهد محققاً تنوعاً في الفواصل بين الوحدات متحفظاً لنفسه بالتحوير المبدع محققاً أكبر قدر من التشويق.