Explore the vast range of titles available.

الموسيقى هي لغة من أرقى اللغات التي عرفها العالم أجمع، وهي أسم لعلم من العلوم الرياضية يبحث فيه عن النغمات والمقامات وكيف يحصل منها التنافر والتجانس، فالموسيقى فن قائم على العلم فهي فن من فنون الجمال المتحرك. ويعد قالب السماعي من أهم القوالب الآلية في مؤلفات الموسيقى العربية، حيث قام العديد من رواد التلحين في مصر والوطن العربي بتلحين قالب السماعي في مقامات وموازين مختلفة، والمقام في الموسيقى العربية يشكل قيمة كبيرة في التركيب البنائي لألحانها، بل ويعتبر الشق الأساسي في مكوناتها، فموسيقانا العربية تمتلك الكثير من المقامات العربية تختلف في أنواعها وتركيباتها اللحنية ومنها الشائع ومنها غير ذلك. ومن أشهر المقامات الشائعة مقام الحجاز وهو مقام قديم تم استخدامه في الحضارة العربية. وينقسم البحث إلى جزئين، الجزء الأول وهو الإطار النظري ويشمل ما يلي: قالب السماعي الثقيل - مقام الحجاز- السيرة الذاتية ل نبيل شورة- السيرة الذاتية ل أنعام لبيب الجزء الثاني الدراسة التحليلية ويشمل ما يلي: تحليل سماعي حجاز (نبيل شورة)- تحليل سماعي حجاز (أنعام لبيب)- الدراسة المقارنة بين سماعي حجاز كلا من السماعين- سماعي حجاز من تأليف الباحثة وتحليلة. وتوصلت الباحثة إلى عدة نتائج أهمها: - تنوع الانتقالات المقامية والمسارات اللحنية عند كلا من نبيل شورة وأنعام لبيب في تلحين قالب السماعي في مقام الحجاز. - الاستفادة من هذه المؤلفات في كلا من التحليل والجانب الابتكاري بصياغة مؤلفة في قالب السماعي الثقيل مقام حجاز (من إعداد الباحثة).

يبدأ البحث بمقدمة عن القوالب الغنائية في الموسيقى العربية وعن أعمال عبد الحليم حافظ الغنائية وتتحدد مشكلة البحث في توظيف لحن طقطوقة (جبار) للاستفادة من التنوع المقامي واللحني والإيقاعي لرفع مستوى أداء الدارس في الصولفيج العربي بالمعهد العالي للفنون الموسيقية بدولة الكويت ويهدف هذا البحث إلى تحليل طقطوقة (جبار) للتعرف على الدائرة النغمية والإيقاعات والمسافات اللحنية وابتكار مجموعة من التدريبات الغنائية مستوحاة من الدائرة النغمية وإيقاعات والمسافات اللحنية طقطوقة (جبار) لرفع مستوى أداء الدارس في الصولفيج العربي واتبعت الباحثة في هذه الدراسة المنهج الوصفي تحليل محتوى والبحث ينقسم إلى قسمين. الإطار النظري: نبذة عن حياة عبد الحليم حافظ- قالب الطقطوقة والإطار التطبيقي: التحليل النغمي والمقامي لأغنية جبار عمل تدريبات غنائية لإثراء مقرر الصولفيج العربي، ثم عرضت الباحثة النتائج والتوصيات ثم قائمة المراجع وملخص البحث باللغة العربية والأجنبية.

يعد قالب السماعي من القوالب الآلية الهامة في الموسيقى العربية وهو صورة مصغرة من البشرف من حيث تكوينه من أربعة خانات وتسليمه ولكن يختلف عنه من ناحية الإيقاع، وبعد إن كانت السماعيات كلها تركية، نجد أن المصريين صاغوا مجموعة كبيرة من السماعيات تتميز بالجودة والحبكة الفنية منهم \"إبراهيم العريان وعبد المنعم الحريري ومحمد عبد الوهاب\" كذلك صاغ بعض الملحنين العرب سماعيات مثل \"توفيق الصباغ وجميل عويس\" من سوريا، و\"أحمد باقر\" من الكويت، و\"صالح المهدي\" من تونس، والشريف محي الدين حيدر من العراق، ولقد بدأ محمد عبد الوهاب مرحلة جديدة تماماً في تاريخ الموسيقى العربية، فهو يؤلف مقطوعات موسيقية بحتة لا يصاحبها غناء، والشريف محي الدين حيدر الذي مال وانجذب إلى الموسيقى، بدأ يحاول عزف ما يسمعه من الأغاني على آلة البيانو، وعندما وصل السابعة من عمره بدأ يتعلم آلة العود بنفسه، وقد أبدعا الاثنين في تأليف قالبي سماعي في مقام الفرح فزا، مما دعا الباحثة إلى إلقاء الضوء على هذين المؤلفين في تأليفهما لقالب سماعي في نفس المقام واستخراج السمات الفنية لهما من خلال الدراسة التحليلية المقارنة. وكانت أهداف البحث: 1- التعرف على الحياة الشخصية والفنية لكل من الشريف محي الدين حيدر ومحمد عبد الوهاب. 2- التعرف على أسلوب صياغة كلاً من الشريف محي الدين حيدر ومحمد عبد الوهاب لقالب السماعي في مقام الفرحفزا. 3- محاولة تذليل الصعوبات التكنيكية لسماعي فرح فزا لكل من الشريف محي الدين حيدر ومحمد عبد الوهاب من خلال إرشادات عزفية على آلة العود. وقد استخدم البحث المنهج الوصفي (تحليل محتوى مقارن) وانقسم البحث إلى جزئين هما: أولاً: الإطار النظري للبحث والذي احتوى على نبذة عن الحياة الشخصية والفنية للشريف محي الدين حيدر ونبذة عن الحياة الشخصية والفنية لمحمد عبد الوهاب ثم تلا ذلك التعريف بقالب السماعي وتركيبه البنائي، ثم ثانياً: الإطار التحليلي (الدراسة المقارنة) بين مؤلفين مختلفين هما الشريف محي الدين حيدر ومحمد عبد الوهاب من حيث أسلوب صياغتهما لقالب واحد وهو قالب السماعي ومقام واحد وهو مقام الفرح فزا، وفي هذا الجزء قامت الباحثة بعرض وتحليل السماعيين والوقوف على صياغة هاذين السماعيين وعمل المقارنة في الانتقالات المقامية التي استخدمها المؤلفين والإيقاعات المستخدمة ثم تحديد الصعوبات التكنيكية الموجودة داخل السماعيين ومحاولة تذليلهما من خلال الإرشادات العزفية واليت صاغتها من خلال توصيات البحث. ثم تلا ذلك نتائج البحث والتوصيات المقترحة ومراجع ومصادر البحث.

على الرغم من انتشار منتجات الحديد المعماري في مصر وكثرة الطلب علية لتلبية متطلبات معمارية ملحة مثل الأبواب والأسوار والحواجز والنوافذ ووحدات الإضاءة والأثاث في المنشآت العامة والخاصة، ألا أنها تعتمد كثيرا في إنتاجها على أسلوب الحرفة والعمل اليدوي. وتتمثل مشكلة البحث في عدة تساؤلات منها: هل يمكن تنظيم مراحل التصميم والإنتاج لمنتجات الحديد المعماري، بحيث يتم إنتاجها بشكل كمي في صوره عناصر ومكونات سابقة التجهيز صالحة للاستخدام، بحيث تغطى متطلبات المستهلك في مجالات الحديد المعماري المتعددة؟ - هل تساهم قوالب الحدادة التي تعمل على الماكينات الألية والرقمية في تطوير وتحسين جودة عناصر ومكونات المنتجات الحديدية سابقة التجهيز وتسهل من عمليات الإنتاج؟ - ويهدف البحث إلى محاولة تنظيم عمليات التصميم والإنتاج لمنتجات الحديد المعماري باتباع أساليب سبق التجهيز، من خلال قوالب الحدادة الألية التي تساهم في تنميط وتوفير معايير قياسية لعناصر ومكونات المنتجات الحديدية سابقة التجهيز. واتبع البحث المنهج الوصفي التحليلي في تناول نظم منتجات الحديد المعماري السابقة التجهيز، التنميط في المنتجات الحديدية سابقة التجهيز، الحدادة الألية بالطرق المتساقط، قوالب الحدادة الألية، الحدادة بالقوالب المفتوحة، الحدادة بالقوالب المغلقة، وقوالب التشكيل بالثني والحني. - وتوصل البحث لعدد من النتائج والتوصيات من أهمها: - - أساليب النظم السابقة التجهيز مثل الوحدات المديولية الطولية والمسطحة والحجمية، والتنميط وتكويد المنتجات والمعايير القياسية وجدولة العناصر، تحقق سهولة عمليات النقل والتخزين والتبادل وتسويق أجزاء ومكونات المنتجات الحديدية سابقة التجهيز. - توافر العديد من المؤسسات الصناعية العالمية المنتجة لمكونات المنتجات الحديدية السابقة التجهيز يؤكد ويدعم إمكانية اتباع هذه النظم الصناعية في مصر لتحسين وتطوير جودة التصميم والإنتاج لمنتجات الحديد المعماري. - تتميز مكونات المنتجات الحديدية المشكلة بالطرق الألى في القوالب بالصلابة العالية وقوة التحمل وتماسك وتجانس البناء الداخلي وجودة التشطيب وقلة المواد الخام المستهلكة مما ينعكس على جودة المنتج والتركيب. - توفر قوالب الثني والحني الوقت والمجهود في تشكيل الوحدات الزخرفية الخطية وتحافظ على نظافة وسلامة أسطح وحواف المشغولات وتحقق جودة عالية في الإنتاج، الأمر الذي تفتقده الأساليب اليدوية عند تشكيل هذه الوحدات المماثلة. - ضرورة تفعيل أساليب النظم السابقة التجهيز في تصميم وتشكيل مكونات منتجات الحديد المعماري في المؤسسات الصناعية المتخصصة في مصر لمنافعه الكثيرة في تحسين وتطوير جودة الإنتاج والنهوض بهذه الصناعة.

بالرغم من تواجد فقرات عزف منفردة لآلة القانون وتميزها في مؤلفات محمد عبد الوهاب الغنائية، إلا أن الصولوهات المصاحبة لآلة القانون في قالب الموال لم تنل حظا وافرا من الدراسة بما يعمل على تحسين الأداء الحر الغير مقيد على الآلة، وهذا ما دعا الباحثة للتفكير في هذه الدراسة. هداف البحث: حصر بعض المؤلفات الغنائية المتضمنة لقالب الموال التي تتضمن صولو لآلة القانون، التعرف على تقنيات العزف وتصنيفها من خلال عزف صولوهات القانون في قالب الموال عند محمد عبد الوهاب (عينة البحث)، ابتكار تدريبات عزفية للآداء الحر الغير مقيد لصولو القانون في قالب الموال.

اتسمت الموسيقى في القرن التاسع عشر بالخيال والانطلاق والتعبير العاطفي وهو ما يعرف بالعصر الرومانتيكي، حيث ظهرت بوادر الحركة بالرومانتيكية في أواخر القرن الثامن عشر عقب قيام الثورة الفرنسية عام ۱۷۸۱م، التي أحدثت تغير واضح في مظاهر الحياة السياسية والاجتماعية والاقتصادية والفنية، وأصبح الفنان حرا طليقا يعبر عن ذاته ومشاعره، ولقد ركزت الموسيقى في العصر الرومانتيكي على الذاتية الانفعالية للمؤلف، وعلى استخدام القالب الموسيقى بحرية أكثر من الكلاسيكية وقد أسهم المؤلف الموسيقي الرومانتيكي (بالكثير في تطور الهارموني والألوان الأوركسترالية والقوالب الموسيقية) ويعتبر بريليود البيانو من القوالب الموسيقية التي ألفها العديد من مؤلفي القرن التاسع عشر كمؤلفة مستقلة تعتمد على فكرة استعراض مهارات الأداء على آلة البيانو، وقد زاد اهتمام العديد من المؤلفين الموسيقيين في تلك الفترة بمؤلفة البريليود مثل المؤلف الموسيقى كارل نيلسن والذي يعتبر واحد من أفضل الموسيقيين الدنماركيين، وقد ألف العديد من المؤلفات في القوالب المتعددة (الغنائية والآلية) للعديد من الآلات الموسيقية ومنها آلة البيانو ومن ضمن مؤلفاته لآلة البيانوبريليود مصنف (51) موضع البحث ويهدف هذا البحث إلى إلقاء الضوء على المؤلف كارل نيلسن ودراسة سمات مجلد البريليود مصنف (51) عند كارل نيلسن وتصنيفها من حيث المستوى الدراسي لمرحلة البكالوريوس وتحديد سمات البريليود وكيفية الاستفادة منها لدارسي آلة البيانو واستعرض الباحث مشكلة البحث وأهميته وحدوده وأدواته واتبعت الدراسة المنهج الوصف (تحليل محتوي) لعينة البحث وقد اشتمل البحث على الإطار النظري متمثلا في السيرة الذاتية للمؤلف ونبذة عن مؤلفة البريليود، ثم عرض الإطار التطبيقي متمثلا في الدراسة التحليلية لعينة البحث، ثم عرض لنتائج البحث والتوصيات والمراجع، والملخص باللغة العربية والإنجليزية.

تعتبر الفوجة صيغة بوليفونية قائمة على استخدام المؤلف للحن الرئيسي ( Theme ) ويعرف باسم الموضوع ( Subject ) ويسمع أولاً منفرداً ، ثم يكرر من باقي الأصوات الأخرى ويسود القطعة كلها ، ولكن يستطرد في النمو والتوسع ، مع استخدام عنصر المحاكاة ( Imitation ) بأساليب الكتابة البوليفونية المختلفة من عرض اللحن بمضاعفة القيمة الزمنية أو تصغيرها ، أو قلبها والمداخل المتلاحقة والكونترابنط المزدوج وغيرها ، كما تستخدم فيها الطريقة الفوجالية ( Fugal Method ) بدقة وانتظام طوال القطعة ، وهذا الدخول التدريجي للأصوات هو الذي يميز الفوجة بطابعها الخاص . وتعتبر فوجات \" يوهان سباستیان باخ Johann Sebastian Bach ( ١٦٨٥ م - ١٧٥٠ م ) \" الثمانية والأربعين المعرفة باسم ( الكلافير المعدل Das Wohltemperierte Klavier ) من أهم النماذج لهذه الصيغة وأكثرها مرونة ونضجاً وموسيقيا يمكن من خلالهاً التعرف على أساليب الكتابة البوليفونية المستخدمة في صياغتها ، لذا رأى الباحث تناول أحد تلك المؤلفات ( فوجة رقم ٥ المجلد الأول ) لأربعة أصوات لآلة البيانو بالدراسة التحليلية المتخصصة ، للاستفادة منها في التعرف على أسلوب الكتابة لقالب الفوجة عند یوهان سباستیان باخ \" ( عينة البحث ) ، وكيفية استخدامه لأساليب الكتابة البوليفونية . وينقسم هذا البحث إلى جزئين : الجزء الأول الإطار النظري ويشمل : -نبذة عن قالب الفوجة. العناصر الأساسية لكتابة الفوجة خلفية تاريخية عن \" يوهان سبستيان باخ Johann Sebastian Bach ( ١٦٥- ١٧٥٠ م ) \" الجزء الثاني الإطار التحليلي ويشمل : -تحليل تفصيلي لأساليب الكتابة الموسيقية لـ ( فوجة رقم ٥ ) لأربعة أصوات لآلة البيانو لـ . \"یوهان سبستيان باخ Johann Sebastian Bach\" -نتائج البحث وقائمة المراجع ، ثم ملخص البحث .

يُعد المؤلف الموسيقي \"بول هيندميث Paul Hindemith (1895م- ١٩٦٣م) من أهم مؤلفي القرن العشرين وخاصة مؤلفاته لآلة الفيولا، وبكونه عازف للآلة ومؤلف تميز عن باقي أقرانه، فاستطاع أن يستخدم جميع التقنيات والألوان اللحنية الممكنة لآلة الفيولا كونه عازف لها بحرفية ومهارة، ولذلك تُصنف مؤلفاته من أهم ما كتب لآلة الفيولا وتطلب في اختبارات الالتحاق بالأوركسترات العالمية والمسابقات المختلفة، ولقد كتب \"هيندميث\" لآلة الفيولا في جميع القوالب الموسيقية من (كونشيرتو مقطوعات- صوناتات بمصاحبة آلة البيانو- صوناتا منفردة Solo)، والصوناتا (sonata) من القوالب الموسيقية المهمة التي مرت بمراحل عديدة من التطور منذ عصر الباروك إلى القرن العشرين، ولم يكن للصوناتا في عصر الباروك صيغة محددة فكانت تنتمي لنوع الموسيقى الهوموفونية، بمعنى أنها تتكون من خط لحني واحد ومصاحبة بنغمات هارمونية توافقية بدلاً من تعارض عدة خطوط لحنية مع بعضها كما هو الحال في البوليفونية، ثم أخذ قالب الصوناتا في التوسع على يد كل من \"هايدن Haydn (1732م - ۱۸۰۹ م) - موتسارت Mozart (١٧٥٦م- ۱۷۹۱م) - بيتهوفن Beethoven (۱۷۷۰م- ۱۸۲۷ م)\"، وتابعهما في ذلك أبناء جيلهما مع وجود سمات شخصية مختلفة في أسلوب التأليف لكل منهم، فالصوناتا في العصر الكلاسيكي تعني نوعاً من التأليف الجاد الطابع الذي يتكون من ثلاث أو أربع أو خمس حركات متباينة السرعة والشخصية والصيغة البنائية، وفي العصر الرومانتيكي تمسكت مؤلفة الصوناتا بالتكوين الشكلي للحركات وبالتباين بين سرعاتها، وعلى الرغم من ذلك إلا أنه كان هناك محاولات للخروج عن الشكل لقالب الحركة الأولى، فأصبحت تأخذ طابع السمو والرقة والتعبير والتصوير الخاص بالمؤلف. ويشتمل هذا البحث على جزئيين: أولا (الجزء النظري) ويشمل: أ- الدراسات السابقة ب الإطار النظري ويشمل: - نبذة عن قالب الصوناتا (Sonata). - نبذة تاريخية عن \"بول هيندميث Paul Hindemith (1895م- ١٩٦٣م)\". ثانياً (الجزء التحليلي) ويشمل: - دراسة تحليلية تفصيلية عزفية لصوناتا رقم (۱) مصنف (٢٥) لآلة الفيولا. - نتائج البحث وقائمة المراجع، ثم ملخص البحث.

تعد آلة القانون بمثابة الدستور لكافة آلات الموسيقى الشرقية، حيث يشمل على ثلاثة دواوين ونصف الديوان، وبهذا تغطي كافة المقامات الموسيقية، مما يجعلها أغنى الآلات الموسيقية نغما، فهي تعد الآلة الأم في الشرق، وذلك لأن لها مكانتها البارزة بين آلات التخت الموسيقي العربي حيث أنها برعت في تجسيد النغمات الموسيقية في أحسن صورها وذلك لأنها تتمتع بمساحة نغمية واسعة تغطي مختلف المناطق الصوتية التي تجمع ما بين قرارات وجوابات النغمات، مما يتيح للعازف حرية الانتقال والتحويل النغمي، أو إمكانية العزف عليها باليدين معا بما يتفق مع أسلوب العزف على الآلة فطبيعة آلة القانون نتج عنها كثير من المهارات العزفية التي يجب أن تؤدى بشكل صحيح وبمهاره ومع التطور الحالي في التأليف الآلي لآلة القانون ظهرت العديد من المؤلفات التي تحتوى على العديد من المهارات العزفية التي تتطلب وجود مهارة وقدرة عزفية خاصة للعازف تتناسب مع طبيعة هذه المؤلفات بشكل عام والمؤلفات التركية بشكل خاص حيث أنها تحتوي على بعض المهارات التي تفيد دارسي آلة القانون وتحسين مستوى أدائهم على آلة القانون وقد وجدت الباحثة أن هذه المؤلفات تحتوي على العديد من المهارات العزفية التقليدية والحديثة التي تساعد على تحسين مستوى الأداء على الآلة لمرحلة البكالوريوس لذلك رأت الباحثة أنه من الأفضل الاستعانة بتلك المؤلفات التي يمكن أن تساهم وتساعد في رفع مستوى الأداء على الآلة وتستخدم الباحثة المنهج الوصفي وأسفرت النتائج على أن الباحثة استطاعت استنباط مجموعة من المهارات العزفية من المؤلفة المقترحة وذلك حتى يستفاد منها دارسي آلة القانون في تحسين أدائهم على الآلة وقد أوصت الباحثة بإلقاء الضوء على القوالب التي تؤلف بطريقة العزف التركي الحديث وتدريسها أيضا بالكليات والمعاهد المتخصصة لما لها من أهمية لتحسين الأداء في العزف على آلة القانون والاستفادة من التدريبات المقترحة لتحسين أداء وسرعة المهارات العزفية على آلة القانون.