Explore the vast range of titles available.

تعد النقوش الإسلامية، من الآثار المنقولة ذات الأهمية الأثرية والعلمية، ولهذا سوف تتناول هذه الدراسة ثلاثة نقوش شاهدية جديدة لم تنشر من قبل، وتخص رجلين وامرأة عاشوا في القرنين (۱۲-۱۱هـ/ ۱۷- ۱۸م) وضعت هذه النقوش في المسجد الأعلى بهجرة حوث، بالإضافة إلى النص التأسيسي لهذا المسجد. إن أبرز ما تتضمنه الشواهد من كتابات هي: آيات قرآنية، وعبارات دينية ودعائية، فضلا عن أنساب أصحابها وألقابهم، وتواريخ وفاتهم، مع أبيات من شعر الرثاء وتوقيع الصانع. مما لا ريب فيه أن النقوش موضوع الدراسة هامة كونها جديدة، ولم تتناولها أي دراسة علمية سابقة، فقد كشفت عن اثنين من الشخصيات العلمية والاجتماعية آنذاك، وهما القاضي العلامة على بن صلاح الرصاص (ت ١٠٨٩هـ/ ١٦٩٨م)، والقاضي العلامة محمد بن أحمد الرصاص (ت ۱۱۰۹ هـ/ ١٥٩٨م)، وقد نقشت الشواهد على حجر البلق، ونفذت كتاباتهما بخط النسخ والثلث الغائر؛ أما النقش الثالث فيخص الحرة زكية بنت محمد بن أحمد الرصاص (ت ۱۱۳۱ هـ/ ۱۷۱۸م)، وهو منقوش على الحجر الجيري، ونفذت كتاباته بخط الثلث البارز. لقد تناول هذه الدراسة النقوش من حيث الشكل والمضمون، واستهدفت إبراز أهميتها الأثرية والعلمية، للوصول إلى أهم نتائج الباحث.

تعد دراسة مفهوم الألقاب وتطورها عند ملوك وسلاطين بلاد المغرب الإسلامي عامة والمغرب الأوسط خاصة امتدادا تاريخيا لما بدأه الباحثون والأخصائيون في هذا المجال مما جعلتنا دراسة الألقاب على عهد بني مرين في بلاد المغرب الأوسط (664-885 ه/ 1244 م-1465 م) نعتمد على الآثار الإسلامية بالمغرب الأوسط من خلال المادة الأثرية المتمثلة في المسكوكات المحفوظة بمتاحف الآثار وكذا العمارة الباقية.

يتناول هذا البحث دراسة أثرية وفنية للوح رخامي مربع الشكل، يبلغ طول ضلعه 57سم، عثر عليه بمقابر حسن بيك الشماشرجي المجاورة لمسجد وضريح الشيخ على الروبي بمدينة الفيوم، وقد نقل هذا اللوح إلى دار المناسبات الحديثة الملحقة بالمسجد، وتم نزعه وتسجيله بمعرفة منطقة تفتيش الآثار الإسلامية والقبطية بالفيوم، وإيداعه بمخزن المنطقة بدير الملاك غبريال بعزبة قلمشاة بالفيوم، تحت رقم سجل 221، واللوح الرخامي مسجل عليه كتابات جنائزية تتألف من خمسة أبيات من الشعر ذات وزن وقافية، يليها سطر واحد يحتوي على نص تجديد مدفن \"شيرين\"، على يد أمير اللواء حسن بيك الشماشرجي حاكم إقليم الفيوم في عهد محمد على باشا الكبير والي مصر(1220-1265هـ/1805-1849م)، وقد أمره محمد على باشا بتجديد مسجد الشيخ على الروبي، وقد ورد اسم المتوفي ضمن النقش الكتابي وهو \"شيرين\" ويرجح أنه من أسرة حسن بيك الشماشرجي، والكتابات مؤرخة بالأرقام والحروف العربية بنظام حساب الجمل بسنة 1230هـ، وسجلت هذه الكتابات بخط الثلث المنفذ بالحفر البارز. وقمنا في هذا البحث بتحليل وتفسير كتابات وزخارف هذا اللوح الرخامي المصنوع بمناسبة تجديد مدفن \"شيرين\" بالفيوم على يد أمير اللواء حسن بيك سنة 1230هـ (1814-1815م)، وذلك في ضوء الظروف المختلفة للفيوم في السنة التي نقش فيها هذا اللوح وهي سنة 1230هـ. وقد تم تحليل وتفسير الألقاب والوظائف والعبارات الدعائية الواردة بهذا النقش. كما تناولنا أنواع الزخارف النباتية والهندسية والكتابية الموجودة على هذا اللوح الرخامي، وتحديد نوع المادة الخام التي نفذت عليها هذه الكتابات وتلك الزخارف، وسوف نتناول هذا اللوح وما جاء عليه من كتابات من حيث الشكل والمضمون، وتحديد نوع الخط المنفذ به هذه الكتابات، مع تفسير كل كتاباته وزخارفه كما سبق القول.

يتناول هذا البحث دراسة ونشر سبع قطع من نقود شاه رخ ضرب خوارزم، لم يسبق دراستها أو نشرها من قبل وتنشر لأول مرة في هذا البحث، وهي ستة دراهم محفوظة بجامعة هامبورج بألمانيا، ودرهم محفوظ بمتحف الأرميتاج بروسيا، بالإضافة إلي نشر عدة قطع أخري منشورة بالمزادات والكتالوجات العالمية، وتكمن أهمية تلك الدراسة في أنها تلقي الضوء علي نقود شاه رخ، السلطان الرابع للدولة التيمورية، حيث أعقب موت تيمورلنك عصرا من الاضطراب السياسي في إيران وما وراء النهر، وقد استطاع ابنه شاه رخ أن يثبت سلطانه على معظم أملاك أبيه، و يعد شاه رخ أكثر حكام البيت التيموري أهمية، صوره معاصروه حاكما شجاعا ذا طبع معتدل يميل إلى السلم، ولكنه لا يكره الحرب، تغاضى ما استطاع عن آثار أعمال والده تيمور، فأهمل العمل بشريعة \"الياسا\" التي وضعها جنكيزخان، وما أضافه عليها تيمور، وعرف ب \"توذوكات Tuzukat\"، وأمر بتطبيق الشريعة الإسلامية، عاشت البلاد في عهده أفضل فترات الحكم، إذ كان محبا للعلم والعلماء، وحفيا بالثقافة، كما كان عادلا وتقيا وورعا، فاشتهر بسلوكه الحسن وسيرته الطيبة بين الرعية. وبلغت الإمبراطورية في عهده الطويل عصرا ذهبيا في المجالين الثقافي والفني فضلا عن المجال السياسي. وقد تمت دراسة هذه القطع السبع دراسة علمية متخصصة وتم التعرض لكل منها علي حدة متناولا شكلها العام ونصوص كتاباتها وزخارفها وتحليل هذه الكتابات، وسوف أتناول هذه القطع النقدية السبع حسب نوع النقد، الذهبي أولا ثم الفضي وأخيرا النحاس أي الدينار ثم الدرهم ثم الفلس، كما وسوف نتعرض لكل واحد منها علي حدة، حيث يتم وصفه وصفا دقيقا من حيث الشكل العام، بعد ذلك نقوم بقراءة وتسجيل نصوص كتاباته وزخارفه ثم تحليل وتفسير تلك الكتابات والزخارف، ثم أقوم بتوضيح المميزات التي ينفرد بها كل طراز عن غيره من الطرز، ويلي ذلك دراسة للنماذج التي تنتمي لهذا الطراز والتي تنشر لأول مرة ثم يلي ذلك النماذج التي سبق نشرها، وانتهت الدراسة بخاتمة تتضمن عدة نتائج وتزويد الدراسة بعدد من اللوحات، وقد توصل البحث إلي أن هذه القطع السبع تعد إضافة جديدة لنقود شاه رخ.

يتناول الموضوع القيم المستخلصة من الكتابات المدوّنة بالخط العربي على عمائر مدينة قسنطينة خلال الفترة الإسلامية، والممتدة من القرن السادس الهجري الموافق للقرن الثاني عشر الميلادي، حتى القرن الثالث عشر الهجري الموافق للقرنين الثامن عشر والتاسع عشر الميلاديين، حيث شمل هذا الحيز الزمني من حيث الكتابات العمائرية كل من فترة الحكم الحمادي وفترة الحكم العثماني للمدينة، وقد ركزنا في هذه الدراسة على أنواع الخطوط المنفذة على الجص بمجموع الشواهد المعمارية. ولكونها دراسة فنية فقد عملنا على إحصاء أكبر عدد من الأنواع الخطيّة ومعرفة طرق تنفيذها والاستعانة بالصور والأشكال التوضيحية وزيارات ميدانية لعينات الدراسة، كما استعنا في دراستنا ببعض المناهج العلمية المتعارف عليها منها: المنهج الوصفي، المنهج التحليلي، والمنهج التاريخي، علما بأن الكتابات الجصية مست العمائر بنوعيها؛ الدينية والمدنية على اختلاف الفترات الزمنية، مما يؤكد استمرارية هذا النوع من الفنون وتطوّره ووصوله إلى درجة معينة من المدقة والإتقان.

الكتابة هي وليدة الفكر الإنساني، وتعتبر أداة للتواصل بين الأفراد والشعوب، كما أنها أداة لتجسيد اللغة والتعبير، وعرف منذ القدم تعدد الكتابات نتيجة لتعدد الألسن، الذي تجسد حسب الباحثين في ظهور الأبجدية، حوالي 3200 سنة قبل الميلاد، التي كانت تدون بها الأفكار والمعارف على مختلف المواد، ما نتج عنه النقائش والكتابات الأثرية، التي وصلت إلينا اليوم كتراث مادي لمختلف الشعوب. لعبت الكتابات دورا كبيرا في بناء الحضارة وتطورها، كما ارتبط تطور الكتابة ونموها، بالتطور الفكري والحضاري للإنسان ارتباطا وثيقا، فقد عرفت الفترة القديمة تطورا ملحوظا في الكتابة، مما أدى إلى اندثار العديد من الكتابات واللغات، وظهور كتابات ولغات جديدة وتحيين أخرى، وهذا يعد أثر حتمي للتطور الحضاري للإنسان وحركة التوسع والاستيطان، التي عرفت أوجها خلال هذه الفترة التاريخية. تجدر الإشارة إلى أن الفترة القديمة، قد خلفت رصيدا حضاريا هاما، خاصة منطقة شمال إفريقيا، التي عرفت بتعدد الكتابات واللغات أثناء الفترة القديمة، وظهرت بها عدة لغات في هذه الفترة، منها المحلية والدخيلة، وساهمت في بناء العديد من الحضارات القديمة والحديثة. إن الرصيد الحضاري الذي خلفته الحضارات القديمة، خاصة الكتابات الأثرية، يثير عدة تساؤلات حول الأصل وتاريخها، ويعد مجال خصبا للبحث العلمي في مختلف المجالات ولعب البحث الأثري دورا هاما في الكشف عن عدة خبايا، تتعلق بهذه الكتابات الأثرية ساهمت في التعرف على الإنسان وحضارته ومحيطه؛ حيث يعتمد اليوم الباحثين وخاصة الباحثين الأثريين على هذه الكتابات القديمة، لما لها من أهمية في البحث العلمي، للتعرف على الحضارات الإنسانية في العالم القديم، وكانت هذه الكتابات، سببا في ظهور عدة تخصصات علمية، كما ساعدت على تحليل عدة ظواهر شهدها العالم القديم.

تعد الكتابات الأثرية فنا من أهم وأقدم الفنون التراثية المرئية التي عرفها الانسان وتحقق متعة جمالية بأشكالها التعبيرية المختلفة، كونها فنا من الفنون الحرفية التقليدية وتحمل الكثير من الموروثات الأدبية والحكم والأمثال والآيات القرآنية والأبيات الشعرية، فضلا عن أنها تضم معلومات أثرية تتعلق بالمبنى الأثري كتاريخه ووصفه، لذلك فهي تسجيلا وتدوينا لأحداث ما سبقونا، لحماية تراث مرئي سريع الزوال على نحو دائم بواسطة الكتابة. وانطلاقا من أهمية الكتابات الأثرية في إثراء الإبداع الفني جعلنا نهتم بواحدة من تلك الكتابات الموجودة في أحد البيوت الأثرية المصرية، وهو بيت السحيمي الذي يرجع تاريخه إلى العصر العثماني، مستخدما في ذلك معايير ميتاداتا المواد البصرية VRA وميتاداتا المواد الفنية CDWA التي تكفل حماية الوثائق والقطع التراثية الفنية وما يتعلق بها من أدوات لتخرج هذه الأعمال الفنية بطريقة جذابة، وتضمن وصفها وتوثيقها وصفا دقيقا وإتاحتها بشكل آمن مؤكدا في ذلك على هويتنا الثقافية والتراثية كونها جزءا من التراث الثقافي المادي واللامادي. معتمدا في ذلك على المنهج التاريخي والوصفي. وتوصلت الدراسة إلى عدة نتائج أهمها: دور المعايير الوصفية الدولية في حفظ وصون المواد الأثرية، وأهميتها في إحياء الكتابات الأثرية وأثرها على صون التراث الثقافي، وانطلاقا من هذه النتائج توصلت الدراسة إلى مجموعة من التوصيات أهمها: تشجيع الأبحاث والدراسات العلمية على استثمار التراث الجداري في كافة المجالات، مع وضع السياسات الخاصة والتشريعات اللازمة التي تضمن الحفاظ على ذلك النوع المغاير من الوثائق التراثية.

يعد الخط العربي من أهم العناصر الزخرفية التي استخدمها الخطاط المسلم منذ وقت مبكر في تزيين أعماله الفنية، والتي شملت مجالات مختلفة من عمائر وتحف ثابتة ومنقولة، وقد أبدع الخطاطون أيما إبداع في هذا المجال، ويبقى قصر أحمد باي بقسنطينة من أهم المباني في المدينة التي اتسمت بكثرة الزخارف العمائرية وتنوع مواضيعها، من بينها الزخارف الكتابية فبرغم من النماذج القليلة التي ما زال يحتفظ بها إلا أنها كشفت لنا عن أهم الخطوط التي نقشت بها الكتابات بالقصر وهي خط النسخ المغربي وخط الثلث وخط الطغراء كما تنوعت أيضا من حيث المواد المنفذ عليها كالرخام والخشب، والجص الذي استخدم على نطاق واسع، ويلاحظ أن أغلب النقوش جاءت على الجص بتقنية الفريسكو، أما باقي الكتابات المنفذة على الخشب والرخام فرغم ارتباطها بالقصر من الجانب المكاني إلا أنها ليست مرتبطة به من حيث الجانب الإنشائي، والوظيفي أي أنها جلبت من أماكن أخرى.

أن الكتابات الأثرية تأتي في مقدمة المصادر الأثرية الأصلية التي لها أثر بالغ الأهمية في دراسة التاريخ والآثار على حد سواء، فهي تأتي في طليعة المصادر الخاصة بهذه الدراسات فقد مكنت الكتابات الأثرية المسجلة على مختلف المواد علماء التاريخ والآثار في الوقوف على جوانب عديدة أهملتها كتب التاريخ والتراجم وما تضمنته هذه الكتابات من معلومات وأخبار، فضلا عما تؤكده هذه النقوش الأثرية من حقائق تاريخية كانت موضعا للشك في صحتها، حيث نجد أن معظم الدراسات التاريخية الحديثة تفيض بأخطاء كثيرة فهذه النقوش الكتابية تصبح جد مهمة ومطلوبة في غياب النصوص التاريخية لأنها مادة توثيقية رئيسية في تأريخ المعالم واللقى الأثرية، مما يساهم في إثراء البحث التاريخي الجاد.

حرد المتن بالكتاب العربي المخطوط، ظاهرة كوديكولوجية تجود بمعلومات نفيسة ذات أهمية بالغة، تساهم في خدمة الباحثين والمهتمين بالكتاب المخطوط، أن التحليل العميق والدقيق على حرد المتن هو السبيل لاستكشاف مكنوناته، فتمت الدراسة على نماذج حرد المتن بمخطوطات خزانة \"إروان\" العطف ولاية غرداية على ضوء الكوديكولوجيا، حيث عرفنا الكوديكولوجيا وموضوعها وقدمنا لمحة عن خزانة \"إروان\"، ثم إبراز حرد المتن من الجانب النسخي الشكلي، مكانه أشكاله، زخرفته ومميزاته، إضافة إلى الجانب النسخي الموضوعي، اسم الناسخ التأريخ، مكان النسخ، صيغ التعبير عنه، وختمنا بأهم النتائج والفوائد الكوديكولوجية للظاهرة.