Explore the vast range of titles available.

يتطلب تفكيك شفرات الفن التجريدي بذل جهد فكري، فيه كثير من التركيز والنظرة التأملية، إلى جانب الدراية بأبعاد وظروف نشأته، حتى يتسنى التواصل بين الفنان المطالب بتعبير تجريدي قوي بغية الوصول إلى مطلق ما سوف يعبر عنه، والأكاديمي المطالب هو الآخر بتجريد الغموض للوصول إلى قراءة حقيقية ناجحة، الأمر الذي أدى بفقدان التواصل بين الأكاديمي والفنان في الكثير من الأحيان، مما انعكس على المتلقي معتقدا أنه عقلية هندسية وفقط، أو عند عامة الناس بأن اللوحات التجريدية ما هي سوى خربشات لخطوط ولطخات لونية تحيلنا إلى العبث والسذاجة ليس إلا، ولو بما يغلب فيه جانب من الصواب، تأتي هذه الدراسة بغية وصل الجسور المقطوعة بينهما، ولمعرفة أبجديات الفن التجريدي، المرتبط بالمعطيات الثقافية السائدة في المجتمع، باعتبار تلك التجريدات تخلق أثرا فنيا وذائقة جمالية، تكون قادرة على إثارة الانفعال الداخلي وتوفير للمتلقي السرد التشكيلي من جوهر الأشياء وعمقها، حتى يبدو العمل متراكبا، وتعيد تأسيس الذائقة الجمالية، جاعلة من علاقة العناصر التشكيلية المحكمة، لها مدلولات بصرية تحقق الانسجام والوحدة بين الروح والعقل.

إن الفن الحديث واتجاهاته ومدارسه وخاصة التجريدية التعبيرية بما يحويه من قيم جمالية يمكن أن يكون مصدرا هاما للإبداع، والابتكار في مجال العلوم عامة ومجال تصميم طباعة المنسوجات على وجه الخصوص. وكان دخول الحاسب الآلي في مجال تصميم طباعة المنسوجات دورا هاما في استحداث أساليب جديدة لتطويع التجريدية التعبيرية وأشكالها المختلفة في تصميم معلقات نسجية مطبوعة عن طريق استخدام الحاسب الآلي في برمجة الإمكانيات البنائية والجمالية لعملية التصميم لإبداع تصميمات مبتكرة تتميز بنتائج دقيقة وسريعة وبتنوع أوفر وأشمل. ويركز هذا البحث على التعرف على مواطن الجمال في الأشكال التجريدية ومحاولة صياغتها باستخدام الحاسب الآلي بأساليب جديدة لتلائم الغرض الوظيفي لها. ونظرا لافتقار تصميمات المعلقات النسيجية المطبوعة المستمدة من التجريدية التعبيرية فيركز البحث على الدراسة الوصيفية والجمالية والتجريبية لكشف النقاب عن تصميمات كاندنسكي مما قد يثري في البناء الفني للمعلق المطبوع. كما يهدف البحث إلى إثراء مجال التصميم لطباعة المعلق النسجي من خلال استحداث تصميمات من لوحات كاندنسكي وإنبساط القيم الجمالية لها. ولهذا قدم البحث فرضا أنه يمكن استنباط مداخل جديدة لتصميم المعلق المطبوع من خلال أعمال (كاندسكي). استخدام التكنولوجيا الحديثة والبرامج يسهم بدور كبير في ابتكار مجموعة من التصميمات تصلح لطباعة المعلقات النسيجية، استخدام ماكينات الطباعة بالانتقال الحراري يسهم بدور فعال في طباعة بعض التصميمات التي سيتم تنفيذها. وقد اتسعت منهجية البحث لتشمل كلاً من المنهج التاريخي، والمنهج التحليلي الفني من خلال تناول الدراسة التحليلية النفية لمختارات من أعمال (كاندنسكي) وكيفية استخدمها كمدخل تصميمي، والمنهج التجريبي (الفني التطبيقي) حيث تعتمد علية الدراسة في تناول الجانب الابتكاري في التصميمات المبتكرة من أعمال (كاندنسكي) بواسطة بعض الكمبيوتر (Adobe Photoshop sc6)، ثم طباعتها بطريقة الطباعة بالانتقال الحراري. ولتحقيق ذلك تضمن البحث الآتي: خلفية الدراسة وحدد مشكلتها ثم تناولت: * أولا أهداف البحث. * ثانيا فروض البحث. * ثالثا فروض البحث. * رابعا حدود البحث (الزمنية - المكانية - الموضوعية) * خامسا منهجية البحث. * سادسا مصطلحات البحث.

يهدف البحث الحالي إلى التعرف على المدرسة التجريدية ونشأتها والسمات الفنية للمدرسة التجريدية كذلك الأنواع المختلفة للمدارس التجريدية. الكشف عن الأساليب الفنية المتنوعة في أعمال فناني الحركة التجريدية وخاصة أعمال الفنان فاسيلى كاندنسكى والتي اتسمت أعماله الفنية بالأسلوب الفريد والرؤى الجديدة. كما يهدف البحث إلى استحداث تصميمات معاصرة من المدرسة التجريدية لمعالجة الندرة في تصميمات (الصالون) ومكملاته وملاءمتها مع الذوق العام وذلك من خلال التعرف على سمات فن الكولاج والخامات المستخدمة في تنفيذه للاستفادة منه في ابتكار تصميمات معاصرة لأقمشة الصالون ومكملاته تلائم الذوق العام. وجاءت نتائج الدراسة الحالية كالتالي: الاستفادة من اللوحات التجريدية للفنان فاسيلى كاندنسكى وقد تم اختيار (11) لوحة لدراستها والاستفادة منها في إنتاج تصميمات معاصرة لطقم الصالون ومكملاته، الاستفادة من فن الكولاج وأساليبه في الحصول على تصميمات معاصرة من المدرسة التجريدية وقد تم تنفيذ (30) تصميم بأسلوب الكولاج وقد تم عرضها على المختصين في مجال النسيج، تم طباعة (9) تصميمات الأولى حسب النتائج الإحصائية للاستبيان على أقمشة الأوبيسون.

يتعلق الأمر في هذا المقال بفحص عنوان: تحركات الأثر الفني والتواصل في زمنية الفضاء الاستطيقي كان ميكال دوفران قد طرحه للنظر في كتابه فينومنولوجيا التجربة الاستيطيقية في القسم الثاني تحليل الأثر الفني من الكتاب الأول الموضوع الاستطيقي حيث تناول في العنصر الأول من الفصل الثالث \"الأثر المصور\" بما هو تواصل وحراك مركزي غير مهمش لأنه يتميز بزمنية تواصلية. وبالتالي، يحمل هذا الأثر فضاء قابلا للحركة والنقل وتحليلا يعتمد معرفة استيطيقية لا يمكن تهميشها وحيث المثابرة في استمرار كينونتها، فنخترق بها كل هامشي. إذ، تصر اللوحة الفنية على حضورنا واعترافنا بخلودها الفني رغم توقفها عن الحركة. فكيف نتواصل مع زمنية الفضاء المصور ويتحدد هذا الفضاء كمركز غير مهمش بالنسبة إلى ميكال دوفران؟ كيف يحضر الفضاء كموقع لحركة موضوع مركزي؟ وكيف لهذا الفضاء الذي يبدو هامشيا أن يستقبل موضوعه والآخر والجمهور؟

نبعت الفكرة الرئيسية لهذا البحث من رغبة في إيضاح عدد من منطلقات الفنان واسيلي كاندينسكي الفكرية والفنية في التجريد والاستفادة منها كمدخل لتعليم مبادئ الرسم التجريدي وإثراء اللوحة التصويرية التجريدية لدارس الفن. يهدف البحث إلى التعرف على منطلقات الفنان واسيلي كاندينسكي الفكرية والفنية كمدخل لتعليم التجريد لدى طلاب الفرقة الرابعة قسم التربية الفنية كلية التربية النوعية جامعة المنوفية عام 2020/2021، إثراء اللوحة التجريدية لدى طلاب الفرقة الرابعة قسم التربية الفنية كلية التربية النوعية جامعة المنوفية من خلال دراسة منطلقات الفنان واسيلي كاندينسكي الفكرية والفنية في التجريد. وتناولت الباحثة في الإطار النظري أربعة محاور نظرية، المحور الأول: التعريف بفن التجريد ومذاهبه، المحور الثاني: منطلق الفنان كاندينسكي الفكري في التجريد، المحور الثالث: منطلقات الفنان كاندينسكي الفنية، المحور الرابع: أسلوب الفنان واسيلي كاندينسكي في تجريد منحنيات رقصات جريت بالوكا. وتناولت في الإطار العملي تجربة على عينة من طلاب الفرقة الرابعة قسم التربية الفنية كلية التربية النوعية جامعة المنوفية عام 2020/2021 م. يتبع البحث المنهج الوصفي التحليلي عند استعراض وتحليل الجوانب المرتبطة بالإطار النظري، كما اتبع المنهج شبة التجريبي في الإطار العملي. من أبرز النتائج التي توصلت إليها الباحثة: 1-إن منطلقات الفنان كاندينسكي الفكرية والفنية تعد مدخلا خصبا لتعليم مبادئ وأسس التجريد لدى دارس الفن. 2-المنطلقات الفكرية والفنية في التجريد للفنان كاندينسكي تثري اللوحة التصويرية لدي طلاب التربية الفنية. 3-يوجد فرق دال إحصائيا عند مستوى دلالة (۰,۰۱) بين متوسطي درجات قياس تأثير دراسة المنطلقات الفكرية والفنية في التجريد للفنان كاندينسكي على تعليم مبادئ وأسس التجريد وإثراء اللوحات التصويرية التجريدية بالقيم الجمالية والتشكيلية لدى عينة البحث في التطبيق القبلي/ البعدي، وذلك لصالح القياس البعدي.

تقوم اتجاهات التجريدية التعبيرية في التصوير على أساس تقنية الأفعال الديناميكية العفوية \"التلقائية\" المباشرة على السطح التصويري بمعنى ارتباط هذا المفهوم بما يعرف بالأفعال التصويرية المباشرة والمفرد منها الفعل التصويري المباشر، إن العملية الأدائية في الفن الفعلي هي وسيلة التعبير، فالفن الفعلي أداة رئيسية في التعبير، والعمل الفني هو إسقاط لفعل الفنان أثناء ممارسته لفعل الفن، وسطح اللوحة هو الحيز الذي يظهر فيه الفنان حركاته الجسدية أثناء ممارسته للعمل، وتعبر هذه الحركات عن مشاعره وانفعالاته المختلفة وعادة ما يكون هذا العمل الفني محملا بعناصر المفاجأة والإثارة والطابع الديناميكي العفوي، وترتبط الديناميكية العفوية الأفعال التصويرية المباشرة، بما يعرفه البعض بفعل الفن دون الوعي بأفكار تؤيد الخطأ، وتستخدم المتابعة كأساس لرسوم فناني الفعل ليس لها معنى يصور أي هدف آيا كان أو بطريقة مماثلة لا يعني إثارة العواطف، يدل أن هذا المعنى يتصل بملاحظة العمق في اللاشعور، وهذا منح رسوم الفنان عالم اللاشعور، ارتباط فعل اللاشعور بالديناميكية العفوية عن طريق أن العفوية تؤثر على فعل الرسام، فالرسام سوف يدع طلاء الرسم يقطر على قماش اللوحة الكانفاس ببساطة بحركة دائرية أكثر ليصطدم الطلاء على سطح الكانفاس، وبذلك يكون قد أتاح ببساطة لكل طلاء الرسم أن يميل لقصد اللاشعور اللاوعي لذلك أتاح اللاشعور التعبير عن جزء خاص بالنفس. مثل في رسومات بولوك، عندما أبتكر هذه الرسوم هو أراد ببساطة أن يدع نفسه ليتغيب في نشوة. ذلك فعل لاشعوري يظهر نفسه، ولذلك فهو اندفاع غريزي، ففي معظم الوقت، الشخص يعبر ببساطة عن الدافع بدون تفكير في ماذا يفعل فعل الرسامين، يؤدي إلى إظهار الفعل العفوي بدون تفكير، كل هذا أيا كان، يصعب شرحه لأنه يفترض إنه ظهور لاشعوري.

المقال هو ترجمة لنص مأخوذ من كتاب بعنوان: حول الرسم التجريدي للفيلسوف الفينومينولوجي رومان إنجاردن Roman lngarden (1893-1970)، وهو كتاب يتضمن آراءه الفنية والجمالية في مجال فن الرسم. ويقدم النص المترجم رؤية الفيلسوف للوحة التجريدية وماهيتها وخصائصها، وكذا مشاكل تلقيها من قبل المشاهد، وذلك بالمقارنة مع اللوحة التشخيصية.

Find a problem: Determined by the research problem in the next question: How to take advantage of the trappings Nouveau building in the busy contemporary metal to enrich the aesthetic values of the mineral busy? Imposition of Search: There is a positive relationship between capitalizing on aesthetic values of the trappings Nouveau and contemporary metal building busy. Aim of the research: Access to new art formulations for new art decorations formations (Nouveau) to enrich the field of education in the field of metal working, Department of Art Education. The importance of Search: The development of students' ability in the visual detection of aesthetic values of the trappings (Nouveau) and how to employ them to build a busy contemporary metal. Search Terms: Art Nouvea: \" Is a term Belgian _ French art movement emerged in the period between (1920:1880) reaction Thaer on the art of traditional classical, came to bear their philosophy meaning of freedom in the form of icons dating back to the Arts old with values Fine opened the artist EU path for creativity and Alaseltham, came label proportion to the Design Gallery which was opened by Samuel Bing Hall Show, dubbed the new art. \"(p. 811_7) Find the limits: Limited research on the following measures: The study is limited to a subjective experience of the researcher. Research Methodology: Track study descriptive method and analytical approach Altejreby through two frameworks: First: a descriptive study analytical Nouveau decorations in terms of: Intellectual properties and new Fine Art. .Almaatherat that influenced the new art Some of the pioneers of the new art. Some metal work for artists new art. Second: Investment aesthetic values of art nouveau in the work of contemporary metal artifacts.