Explore the vast range of titles available.

يركز هذا لبحث على دراسة تأثير المسرح السياسي في الكويت. ويهدف هذا البحث إلى الإجابة عن أسئلة رئيسية أهمها: ما هو المسرح السياسي؟ وما الخلفية التاريخية لظهور المسرح السياسي في الكويت؟ وما أهم العوامل التي ساهمت في ظهور المسرح السياسي في الكويت؟ وما أهم المتغيرات الداخلية والخارجية التي كان لها تأثير في المسرح السياسي في الكويت؟ وما أهم المتغيرات الداخلية والخارجية التي كان لها تأثير في المسرح السياسي في الكويت؟ وما أهم العوامل التي ساهمت في تراجعه خلال الفترة الأخيرة؟ واستخدم البحث المنهج الوصفي التحليلي ومنهج دراسة الحالة للإجابة عن هذه الأسئلة. وتوصل البحث إلى نتائج رئيسية أهمها: إن المسرح السياسي ازدهر في الكويت بعوامل عدة أهمها؛ توافر مناخ من الحرية السياسية، وتأثر الكويت بتجارب البلدان العربية الأخرى في مجال المسرح بسبب موقعها الجغرافي وانفتاح مجتمعها على الثقافات الأخرى، واستفادة الكويت من الخبرات الفنية في مجال المسرح العربي، ودعم الدولة الرسمي للحركة الفنية والمسرحية. ومن ناحية أخرى، فقد توصل البحث إلى أن المسرح السياسي في الكويت تأثر بمجموعة من المتغيرات الداخلية والخارجية أهمها؛ التحولات الاجتماعية والسياسية والاقتصادية التي شهدها المجتمع الكويتي نتيجة للطفرة النفطية، والعلاقة بين الحكومة والبرلمان، وعلاقة السلطة السياسية بالمسرح، والأزمات السياسية والاقتصادية التي مرت بها الكويت، والاحتقان الطائفي الداخلي، والقضايا العربية وفي مقدمتها القضية الفلسطينية، والأحداث الإقليمية التي تأثرت بها الكويت وأهمها الحرب العراقية الإيرانية وانعكاساتها، والغزو العراقي للكويت ونتائجه. كما توصل البحث إلى زن تراجع المسرح السياسي في الكويت يرجع إلى عوامل عدة أهمها؛ انحسار دعم الدولة الرسمي للمسرح، ودور الرقابة الحكومية على المسرح، وإصدار بعض القوانين المقيدة للحريات، وانخفاض سقف الحرية في الكويت، وتأثير ثورة الاتصال والمعلومات ووسائل الاتصال الاجتماعي على دور المسرح السياسي في التأثير في الرأي العام.

يعد فن المسرح بشكل عام من الفنون الدرامية المهمة التي تهتم بالأداء والعرض المسرحي الحي على خشبة المسرح؛ وعلى الرغم من أن الفن المسرحي هو في الأصل فن أدبي إلا أنه يرتبط بشكل وثيق باللغة، خاصة إذا كانت اللغة المستخدمة خلاله هي اللغة العامية. أما المسرح السياسي المعاصر المستهدف في البحث، فهو نوع من فن المسرح يقترن بالقضايا الإنسانية الكبرى؛ وترجع أهميته لكونه أداة للتعبير عن الرغبة في التغيير والإصلاح وتحقيق العدالة. ينتمي العمل إلى الكاتب غلامحسين ساعدي القامة إيرانية المعروفة في الأدب الفارسي، تربع على عرش الكتابة المسرحية لسنوات طوال، ومازالت أعماله الأدبية تحظى باهتمام كبير حتى وقتنا الحاضر. وكان دائم التركيز على نوع الأسلوب المستخدم في كتاباته وأعماله ومن بينها المسرحية موضع البحث، والتي تندرج تحت شق الأعمال الواقعية التي جسد بها معاناة الشعب من ظلم وجور إبان حكومة البهلويين.

This study analyzes the significant impact for political events upon Harold Pinter's plays, and their effect upon contemporary English theater. This research thoroughly analyses Pinter's plays coming from the 1950s to the 2000s, tracing the development for his political consciousness, and its expression within his theatrical works. The study initiates through situating Pinter's oeuvre within the post-World War II political milieu, encompassing the Cold War period, and significant global occurrences. The analysis thereafter examines three separate eras for Pinter's career; the initial stage for implicit politics, defined through the \"comedy for menace\"; a transitional phase characterized through increasing political consciousness; and the last stage for overt political theater. Significant works such \"The Birthday Party,\" \"No Man's Land,\", and \"Mountain Language\" turn out to be examined to illustrate the evolution for Pinter's political involvement. The study emphasizes how Pinter's avant-garde dramatic methods, particularly his employment for language like a political instrument, advanced the evolution for political playwriting. This research examines Pinter's enduring influence on modern English theater, focusing on his impact on later authors, and the function for theater within current political discourse. This research clarifies the complex connection between Pinter's works, and the political events for his era, enhancing comprehension for the interaction between theater, and politics within the 20th, and early 21st century.

يعد موضوع المرأة موضوعا إنسانيا تناولته الأقلام الأدبية العربية باختلاف الأجناس الأدبية، فقد تحدث عنها الشاعر والروائي وحتى المسرحي، وقد ظهر في الساحة الأدبية المسرحية العربية ما سمي بالمسرح السياسي، متأثرا بالمسرح الغربي من جهة وبالظروف السياسية العربية من جهة أخرى.n في ظل الظروف السياسية والسلطة الذكورية الحاكمة صورت المرأة في المسرح السياسي العربي في نمطين مختلفين: صورة ايجابية وصورة سلبية. ويعد \"توفيق الحكيم\" من بين الكتاب الذين كشفوا وضع المرأة في سلطة الحاكم الذكر، ومن أهم مسرحياته التي جسدت هذه الرؤية مسرحية (شمس وقمر). وهي كما تبدو للقارئ مسرحية فيها الكثير من الأمل، فالشمس هي ضياء الصباح والقمر هو مصباح الليل، واستطاعت هذه المسرحية كشف المستور سياسيا، إذ نجحت الأنثى في تغيير نظام ذكوري ظالم من خلال عودة العدالة إلى نظام والدها والأمير \"حمدان\".

يعد الإغريق هم أول مجتمع أنشأ المسرح شكلا ونصا، وقد سار على منواله المسرح الروماني، وتقهقر حاله في العصور الوسطى، ليأتي بعد ذلك مسرح جديد مع الإنجليزي \"ويليام شكسبير\" الذي أعطى له نفسا جديدا، وتطور بعد ذلك لتعدد أنواعه، ومن بينها المسرح السياسي مع \"أرفين بيسكاتور\" و\"برتولد بريخت\" الألمانيين. ولم يعرف العرب المسرح إلا مع حملة نابليون بونابرت على مصر، ليكون المشارقة أسبق من المغاربة في تناول هذا الجنس الأدبي لأسباب على أهمها الاستعمار، كما أنهم عرفوا المسرح السياسي وأبدعوا فيه، من هؤلاء نذكر: \"سعد الله ونوس\"، \"علي عقلة عرسان\"، \"فرحان بلبل\" ... وغيرهم.

هدف المقال إلى الكشف عن صورة اليهود والصهيونية في الأدب العالمي والعربي، مع التركيز على دور الأدب في كشف \"طبائع اليهود ومكائدهم\" عبر الأعمال الإبداعية، خاصة في المسرح السياسي الذي يعكس القضية الفلسطينية. اشتمل المقال على أربعة محاور رئيسة. كشف المحور الأول عن صورة اليهود في الأدب العالمي، حيث تم تصوير اليهود في الأدب الأوروبي مثل مسرحية \"تاجر البندقية\" لشكسبير بصفات سلبية مثل الجشع والخداع والانتقام. وأشار المحور الثاني إلى القضية الفلسطينية في الأدب العربي، حيث أصبحت القضية الفلسطينية محوراً رئيسياً في الأدب العربي منذ الأربعينيات، حيث تناولها الأدباء عبر أعمال درامية ومسرحية تعكس معاناة الشعب الفلسطيني تحت الاحتلال. وتحدث المحور الثالث عن المسرح السياسي، حيث يستخدم المسرح السياسي كأداة لتوعية الجمهور بجرائم الاحتلال وتحريضه على المقاومة، وقدمت أعمال مثل \"شيلوك الجديد\" لعلي أحمد باكثير نبوءات بسقوط الكيان الصهيوني، معتبرة أن وجوده مبني على الظلم ولن يدوم. وأبرز المحور الرابع الأعمال الأدبية، حيث تناولت مسرحيات مثل \"وطني عكا\" لعبد الرحمن الشرقاوي و\"زهرة من دم\" لسهيل إدريس القضية الفلسطينية بشكل مباشر، بينما استخدمت أعمال أخرى الرمزية أو التسجيلية. واختتم المقال بتنبأ بعض الأدباء مثل باكثير بسقوط إسرائيل، معتبرين أن مشروعها الاستعماري لن ينجح بسبب عدم شرعيته واعتماده على القوة والاحتلال. كُتب هذا المستخلص من قبل دار المنظومة 2025

يتناول هذا المقال مسيرة الفنان الفلسطيني عادل الترتير، مسلطاً الضوء على جوانب متعددة من حياته المهنية والشخصية. يبدأ الكاتب، وهو صديق مقرب للترتير، بوصف علاقته الإنسانية والاجتماعية والثقافية العميقة التي امتدت لعقد من الزمان، مؤكداً أنها تجاوزت مجرد الجيرة لتصبح علاقة أسرية. يستعرض المقال رحلة الترتير الفنية، بدءاً من اهتمامه بالمسرح والفنون الملتزمة، مروراً بتجربته الفريدة مع \"صندوق العجب\" الذي يوثق تاريخ المسرح الفلسطيني، وصولاً إلى شغفه بالحفر على الخشب وصناعة الفن. كما يتطرق إلى الجانب الفكري والسياسي للترتير، ودوره في توثيق تاريخ القضية الفلسطينية من خلال فنه. يبرز المقال أيضاً اهتمام الترتير بالبحث عن فضاءات ثقافية في البلدة القديمة برام الله، وجهوده للحفاظ على عراقتها. ويختتم بوصف عائلة الترتير كنموذج للدفء الإنساني والمحبة، مشيراً إلى أن علاقة الكاتب بهم كانت بمثابة أسرة ثانية، وأن ذكريات الطفولة والاحتفال تشكل فسيفساء مشتركة. كُتب هذا المستخلص من قبل دار المنظومة، 2026، باستخدام .AI

استهدفت الدراسة تسليط الضوء على\" المسرح السياسي في الأدب المصري المعاصر مسرحية \" وداعاً قرطبة\" أنموذجاً للكاتب محمد عبد الحافظ ناصف\". وذكرت الدراسة أن الأدب العربي عرف الفن المسرحي في منتصف القرن التاسع عشر، وكانت أول مسرحية هي(البخيل) وقام بترجمتها من الادب الفرنسي الأديب اللبناني مارون النقاش. وتناولت الدراسة عدة عناصر والتي تمثلت في: العنصر الأول: بين النص والعرض. العنصر الثاني: المسرح بين التاريخ والفن. العنصر الثالث: التركيب الفني والبعد السياسي في مسرحية (وداعاً قرطبة). العنصر الرابع: التشكيل السياسي للمسرحية، وأشار هذا العنصر إلى نقطتين وهما: أولاً: التوظيف السياسي، ثانياً: البناء الفني للحدث في المسرحية. العنصر الخامس: الشخصيات. العنصر السادس: اللغة والحوار. العنصر السابع: الحوار: وتحدث هذا العنصر عن وظائف الحوار المسرحي، وهي: أن يرتبط بحدث متطور يتجه إلى المستقبل، ويكشف عن الشخصيات في الحاضر، ويلقي الضوء على الماضي. العنصر الثامن: الزمان والمكان. واختتمت الدراسة ذاكرة أن مسرحية (وداعاً قرطبة) طرحت إشكاليات فنية وموضوعية عبرت عن قضايا حيوية في علاقة المسرح بالمجتمع من ناحية وعلاقته بالواقع من ناحية أخري. وأن المسرح فن يتعامل مع هذه الموضوعات وفق منطق الفن، وليس وفق المفهوم الفكري المجرد لذا استوعبت المسرحية بشكل فني كل تلك المفاهيم في إطار العناصر الفنية، فكانت قرطبة تستنهض الزمان والمكان والشخصيات واللغة، وكانت هذه الأدوات كلها مفاهيم فنية جسدت روح الدراما التي تثيرها قرطبة خاصة، والأندلس عامة، في مخيلة الشخصيات العربية والإسلامية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018

تعد قبيلة آل فضل وبالخصوص أسرة آل مهنا هي قبيلة من القبائل ربيعة العربية العراقية، التي كانت مضاربها ممتدة بين العراق وبلاد الشام والتي كان لها دوراً بارزاً على المسرح السياسي والعسكري خلال العصر المملوكي ولعبت دورا سياسيا، وقد تناول هذا البحث دورها السياسي والعسكري وجاء على مقدمة وعدة محاور الأول كان دورها في نشأة الخلافة العباسية في القاهرة، والثاني دورها العسكر في جهادها ضد الصليبيين والمغول والثالث دورها السياسي في الدولة المملوكية، ثم الخاتمة وقائمة الهوامش وقائمة المصادر.