Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
178
result(s) for
"المسلسلات التليفزيونية"
Sort by:
بنية المسلسل الدرامي التلفزيوني : نحو درامية جديدة
الهدف من هذه الدراسة هو محاولة الاقتراب من مبادئ تساعد على الوصول إلى صيغ ذات فائدة عملية، وتؤسس إلى أبعد حد ممكن، عملية الإبداع في كتابة جديدة في مجال السرد الدرامي التلفزيوني، وذلك يساعد في الوصول غلى سوية في الإنتاج العربي تضعه في مصاف الإنتاج العالمي. فليس من الطبيعي أن تمتلئ شاشات التلفزيونات والمحطات الفضائية العربية بالمسلسلات الدرامية المختلفة من أميركا وأوروبا ... ويستطيع جمهور التلفزيونات العالمية أيا من إنتاجنا تتألف هذه الدراسة من ثلاثة فصول، يتناول الأول بنية المسلسل الدرامي في بعض الدول التي جرت فيها تغيرات ملموسة تناولتها الأبحاث بالدراسة والتمحيص ووضعتها في متناول أهل الاختصاص، ليتمكنوا من الاستمرار في عملية التغيير الواعي حتى دعت الحاجة إلى ذلك، ويتناول الفصل الثاني التجربة الدرامية العربية التي شكلت معالمها وعناصرها السردية في بنية درامية لم تتناولها دراسة عميقة بالبحث اللازم، وذلك سيساعد في تغيير هذه البنية السائدة ويضع مسألة إمكانية تجاوزها وتخطيها موضع الممارسة الإبداعية بشكل واع ومقتدر. ويضم الفصل الثالث بعض الدراسات التي يمكن أن ترفد نظريا موضوع الدراسة.
Book
التحليل السردي للنصوص المرئية في الدراما الوطنية المصرية بالمسلسلات التليفزيونية رمضان 2023
هدفت الدراسة إلى تحقيق هدف أساسي تمثل في الكشف عن التحليل السردي لبنية القصة في الدراما الوطنية المصرية في المسلسلات التليفزيونية المتمثلة في مسلسل الكتيبة ١٠١، واستخلاص عدد من الهياكل التي تؤسس عليها البنية السردية في الدراما الوطنية منها الكشف عن الخصائص السردية الخاصة بتفاصيل المادة والمحتوى الدرامي. التعرف بأهمية السرد الدرامي كعامل أساسي للوصول إلى تجاه عرض الفكرة داخل المسلسل الدرامي، وتحديد الآليات والعناصر التي استخدمتها الدراما الوطنية المصرية في بناء قصتها وسرد أحداثها، التوقف عند المتغيرات الأساسية التي تشكل بني السرد في تأسيس شكل النص الدرامي في المسلسلات التليفزيونية. وتوصلت الدراسة إلى كشف التحليل عن تماسك السرد أثناء عرض الأحداث الذي عالجته النصوص المرئية داخلها، وذلك من خلال تسلسل الأحداث أثناء عرضها؛ فسيطر على السرد الترتيب الموضوعي في النصوص المرئية وارتباطها ببعضها لبعض وثبات بنية الموضوع في عرض الأحداث والصراعات التي دارت داخل المسلسل، كشف التحليل ثبات البنية المكانية داخل النصوص المرئية مع تعدد أماكن الحدث الواحد داخل الدراما، وسيطر السرد على النصوص المرئية السرد متعدد الأصوات السردية في أحداث المسلسل الدرامي.
Journal Article
سمات وخصائص الموسيقى التصويرية للمسلسلات التليفزيونية عند \ياسر عبدالرحمن\
مرت الموسيقى التصويرية في مصر بمراحل عديدة من التطور، فقد بدأت بخطوات كبيرة في الفيلم السينمائي على يد بعض الرواد أمثال: \"فؤاد الظاهري -على إسماعيل -أندريا رايدر\" وغيرهم، حيث استخدموا تكوينات آلية تجمع بين آلات الأوركسترا والآلات الخاصة بالموسيقى العربية بما يتناسب مع البيئة التي تجري فيها الأحداث زمنيا ومكانيا، والملائم للجو الدرامي للفيلم، وبعد ظهور الإذاعة والتليفزيون وإنتاج العديد من أعمال الدراما الإذاعية والتليفزيونية في شكل مسلسلات، حيث تشابه أسلوب الموسيقى التصويرية للمقدمات لتلك المسلسلات مع افتتاحيات موسيقى المسرح من حيث كتابة الجمل الموسيقية التي تعبر عن المواقف المختلفة للدراما، بحيث يمكن تجميعها ضمن المقدمة الموسيقية (التتر الافتتاحي)، كذلك للتتر النهائي، وغالبا ما تستمد الأجزاء الموسيقية الداخلية من المقدمة أو النهاية الموسيقية، ولقد ظهر في النصف الثاني من القرن العشرين بعض المؤلفين الموسيقيين الذين كانت لهم بصمة واضحة وأسلوب مميز في الكتابة اللحنية والغنائية للموسيقى التصويرية وخاصة في المسلسلات التليفزيونية، حيث قدموها بأشكال مختلفة تجمع بين الأصالة والحداثة مع الحفاظ على الهوية المصرية، على سبيل المثال \"ياسر عبد الرحمن\" الذي يعد من المؤلفين الموسيقيين البارزين، وله بصمة واضحة في مجال الموسيقى التصويرية لمقدمات المسلسلات التليفزيونية، ومن أهمهم الموسيقى التصويرية لمسلسل (لما الثعلب فات). لذا رأت الباحثة ضرورة تناولها بالدراسة التحليلية المتخصصة للتعرف على سماته وخصائصه في الكتابة للموسيقى التصويرية لمقدمات المسلسلات التليفزيونية، للاستفادة منها لدارسي علوم الموسيقى العربية والمهتمين بهذا المجال.
Journal Article
سيمياء الصورة المرئية مقاربة للعنوان في العمل المرئي السعودي \سيلفي\
إذا كانت دواوين الشعر والروايات والقصص القصيرة أعمالا أدبية مكتوبة يقرؤها المتلقي، فإن ثمة أعمالا متلفزة مرئية هي أعمال أدبية مرئية يشاهدها المتلقي ويسمعها، وقد كانت في أصلها نصوصا أدبية مكتوبة. ومن ثم فإن العمل الأدبي المرئي يتمتع بالخاصية اللفظية التي نجدها في النصوص الأدبية، كالروايات مثلا، وتتمتع أيضا بخاصية غير لفظية. سيمياء الصورة المرئية تمدنا بالأدوات الإجرائية لمقاربة عنوان العمل المرئي مقاربة علمية واعية من خلال: بنية العنوان اللغوية، ودلالته، ووظيفته، ثم قراءته السياقية الأفقية والعمودية. ونتخذ في هذه الدراسة سيمياء الصورة المرئية منهجية لدراسة العنوان لمسلسل \"سيلفي\" وهو مسلسل تلفزيوني سعودي خليجي وكان أول عرض له في شهر رمضان من سنة 1436ه/2015م. وعلى الرغم من نضوج سيمياء الصورة المرئية واكتمال أدواتها الإجرائية غير أننا لم نجد من قام بتطبيقها من قبل، وبذلك تحاول هذه الدراسة أن تفتح آفاقا جديدة أمام الباحثين وتدعوهم إلى الالتفات إلى الأعمال المرئية.
Journal Article
Images of the Female Character in Nigerian Christian Television Drama Serial
All over the world, controversies regarding the perception and relevance of women in society remain unabated. Prior research on Nigerian literature has largely focused on women's depictions in written and oral literature, as well as films with little attention paid to Christian television drama serials. This paper, therefore, examines the portrayals of the female character in Nigerian Christian television drama serials to categorise female stereotypes that arise from such representations, even as it interrogates whether such representation reinforces socially constructed feminine notions. The study is significant because it extends the frontiers of knowledge by contributing to the existing body of scholarship on soap operas worldwide. Besides, its usefulness in the portrayal of women in Nigerian Christian television soap operas may provide the stimulus needed by producers of this genre to (re)examine their positions on the portrait of the female character offered to the Nigerian audience. Gerbner's cultivation theory, Bandura's social learning theory, and Carroll's feminist film criticism were used as the theoretical framework, while Lekan Asikhia's The Gatekeepers was purposively selected owing to how women are portrayed in it. Data from the serial were subjected to content analysis using the descriptive approach. The drama serial differently depicts eight signifiers of stereotypes of women. The persistent stereotypes are those that depict women as the tolerant wife who bears her husband's promiscuity and assault; the stay-at-home wife; the adulterous wife who engages in sexual immorality due to financial incentives/sexual gratification; the nasty stepmother that hurts her stepchildren and co-wives; the horrible and intrusive mother-in-law; the nonchalant mother whose actions are characterised by inconsiderateness and avarice; the femme fatale that brings calamitous events upon her victims; and the career woman with failed relationships or marriages. The paper concludes that the depictions of the female character in Nigerian Christian television plays are largely infused with a wide range of socio-cultural stereotypes. Thus, socially constructed feminine notions are reinforced by producers of Nigerian Christian television drama serials.
Journal Article
دراما الشاشة للسينما والتليفزيون : (بين النظرية والتطبيق)
هذا الكتاب رحلة شاملة في عالم دراما الشاشة، أو فن كتابة السيناريو الروائي للسينما والتليفزيون ويتناول العديد من الفنون الأخرى التي تتصل بعمل الكاتب بالضرورة وتمكنه من استثمار مفردات وجماليات لغة السينما والتليفزيون بأفضل طريقة ولذلك فإن هذا الكتاب يعتبر مرجعا أساسيا لكاتب السيناريو، والمؤلف مخرج وكاتب سيناريو ومحاضر بمعهدي السينما والتليفزيون، وهو يقدم في هذا الكتاب خلاصة خبرته الطويلة وقراءاته ومشاهداته بأسلوب سهل واضح ؛ نحن نقدم هذا الكتاب في المقام الأول إلى من يريد أن يصبح كاتبا للسيناريو، كمفهوم شامل ودليل عمل في الوقت نفسه، كما نقدمه لمن يمارس هذه المهنة فلعله يجد فيه إضافة لمعلوماته أو تعديلا لها أو تثبيتا لها، أو يجد فيه نقاطا خلافية تثير حوارا بينه وبين صفحات الكتاب أو في محيطنا الثقافي يثرى حياتنا الثقافية ونقدمه أيضا إلى من يعمل في مهنة الإخراج، فلا يخفى على أحد العلاقة الجذرية بين الإخراج والسيناريو، وأن كثيرا من المخرجين يكتبون السيناريو لأفلامهم أو يشاركون مشاركة إيجابية في كتابته 6 ولعل هذا الكتاب يعاون بعض المخرجين على القراءة الواعية للسيناريو، وهي مهمة وجدنا بكل أسف أنه كثيرا ما يجانبها الصواب أو القصور وهذا فوق أننا سنتعرض لكثير من تقنيات الإخراج التي يتعين على كاتب السيناريو أن يلم بها لإتقان عمله ونقدمه أيضا إلى النقاد لعلهم يجدون فيه ما يصحح بعض المفاهيم وينصف ويعمق النظرة إلى السيناريو ؛ كما نقدمه إلى المهتمين بالتذوق لفن يأخذ مساحة كبيرة من وقتهم، وذلك كي يصبحوا أكثر فهما له واستمتاعا به ونظرا للتداخل الشديد بين مختلف الأعمال الفنية التي تساهم في صنع الفيلم بما يحتم على كل فني أن يأخذ فكرة جيدة عن الأعمال الفنية الأخرى، فنحن نقدم هذا الكتاب أيضا إلى جميع العاملين في المهن السينمائية وخاصة للعاملين في مهنة المونتاج الذي سنتعرض بالضرورة لجوانب من تقنياته.
Book
سمات وخصائص الكتابة للمقدمات الغنائية للمسلسلات التليفزيونية عند عمر خيرت
مرت الموسيقى التصويرية في مصر بمراحل عديدة من التطور، فقد بدأت بخطوات كبيرة في الفيلم السينمائي على يد بعض الرواد أمثال: \"فؤاد الظاهري- على إسماعيل- أندريا رايدر\" وغيرهم، حيث استخدموا تكوينات آلية تجمع بين آلات الاوركسترا والآلات الخاصة بالموسيقى العربية بما يتناسب مع البيئة التي تجري فيها الأحداث زمنيا ومكانيا، والملائم للجو الدرامي للفيلم. وبعد ظهور الإذاعة والتليفزيون وإنتاج العديد من أعمال الدراما الاذاعية والتليفزيونية في شكل مسلسلات، حيث تشابه أسلوب كتابة موسيقى مقدمات تلك المسلسلات مع افتتاحيات موسيقى المسرح من حيث كتابة الجمل الموسيقية التي تعبر عن المواقف المختلفة للدراما، بحيث يمكن تجميعها ضمن المقدمة الموسيقية (التتر الافتتاحي)، كذلك للتتر النهائي، وغالبا ما تستمد الأجزاء الموسيقية الداخلية من المقدمة أو النهاية الموسيقية ولقد ظهر في الربع الأخير من القرن العشرين بعض المؤلفين الموسيقيين الذين كانت لهم بصمة واضحة ومتميزة في الكتابة للمقدمات الغنائية للمسلسلات التليفزيونية المصرية، حيث قدموها بشكل مختلف عما سبق، ومن أبرزهم عمر خيرت (1948م) الذي تميزت مؤلفاته بأسلوب خاص عن غيرها وهي قدرته على المزج بين الآلات الموسيقية الغربية والشرقية، لأنه يرى من الناحية التاريخية أن اتجاهات الموسيقى الكلاسيكية الغربية تأثرت بموسيقيين تعرفوا على الموسيقى العربية من خلال الأندلس وصقلية، كما تميز بأسلوبه الخاص في الكتابة الموسيقية للدراما في المقدمات الغنائية للمسلسلات التليفزيونية (الخواجة عبد القادر)، حيث قدمها في شكل يجمع بين الأصالة والحداثة مع الحفاظ على الهوية المصرية. لذا رأت الباحثة تناول هذا النموذج من أعماله الموسيقية في هذا المجال بالدراسة التحليلية المتخصصة للتعرف على سماته وخصائصه في الكتابة، مما يعود بالفائدة على الدارسين والمهتمين بالموسيقى التصويرية بوجه عام وموسيقى المقدمات الغنائية للدراما التليفزيونية المصرية على وجه الخصوص. وينقسم هذا البحث إلى جزئين: الجزء الأول (الإطار النظري) ويشمل: أ- الدراسات السابقة. ب- الإطار النظري ويشمل: - نبذة عن الموسيقى التصويرية للمسلسلات التليفزيونية. - نبذة تاريخية عن الشاعر الحسين بن منصور الحلاج (858م - 922م) . - نبذة تاريخية عن المؤلف الموسيقي عمر خيرت (1948م). - نبذة عن قصة مسلسل (الخواجة عبد القادر). الجزء الثاني: (الإطار التحليلي) - تحليل عام وتفصيلي المقدمة الغنائية للمسلسل التليفزيوني (الخواجة عبد القادر) طقطوقة (والله ما طلعت شمس) . - نتائج البحث، قائمة المراجع، ثم ملخص البحث.
Journal Article