Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
58
result(s) for
"المسلسلات التليفزيونية مصر"
Sort by:
سمات وخصائص الموسيقى التصويرية للمسلسلات التليفزيونية عند \ياسر عبدالرحمن\
مرت الموسيقى التصويرية في مصر بمراحل عديدة من التطور، فقد بدأت بخطوات كبيرة في الفيلم السينمائي على يد بعض الرواد أمثال: \"فؤاد الظاهري -على إسماعيل -أندريا رايدر\" وغيرهم، حيث استخدموا تكوينات آلية تجمع بين آلات الأوركسترا والآلات الخاصة بالموسيقى العربية بما يتناسب مع البيئة التي تجري فيها الأحداث زمنيا ومكانيا، والملائم للجو الدرامي للفيلم، وبعد ظهور الإذاعة والتليفزيون وإنتاج العديد من أعمال الدراما الإذاعية والتليفزيونية في شكل مسلسلات، حيث تشابه أسلوب الموسيقى التصويرية للمقدمات لتلك المسلسلات مع افتتاحيات موسيقى المسرح من حيث كتابة الجمل الموسيقية التي تعبر عن المواقف المختلفة للدراما، بحيث يمكن تجميعها ضمن المقدمة الموسيقية (التتر الافتتاحي)، كذلك للتتر النهائي، وغالبا ما تستمد الأجزاء الموسيقية الداخلية من المقدمة أو النهاية الموسيقية، ولقد ظهر في النصف الثاني من القرن العشرين بعض المؤلفين الموسيقيين الذين كانت لهم بصمة واضحة وأسلوب مميز في الكتابة اللحنية والغنائية للموسيقى التصويرية وخاصة في المسلسلات التليفزيونية، حيث قدموها بأشكال مختلفة تجمع بين الأصالة والحداثة مع الحفاظ على الهوية المصرية، على سبيل المثال \"ياسر عبد الرحمن\" الذي يعد من المؤلفين الموسيقيين البارزين، وله بصمة واضحة في مجال الموسيقى التصويرية لمقدمات المسلسلات التليفزيونية، ومن أهمهم الموسيقى التصويرية لمسلسل (لما الثعلب فات). لذا رأت الباحثة ضرورة تناولها بالدراسة التحليلية المتخصصة للتعرف على سماته وخصائصه في الكتابة للموسيقى التصويرية لمقدمات المسلسلات التليفزيونية، للاستفادة منها لدارسي علوم الموسيقى العربية والمهتمين بهذا المجال.
Journal Article
الدراما التليفزيونية : تحضير التاريخ .. تأريخ الحاضر
يرصد ويحلل كتاب (الدراما التليفزيونية، تحضير التاريخ.. تأريخ الحاضر)، لمؤلفه د. حسن عطية، العديد من الأعمال الدرامية (التاريخية) موثقا لرؤيته الفكرية بشأن دور الدراما وعلاقاتها بالتاريخ. ويبين المؤلف أنه عندما كتب أرسطو (المفكر الإغريقي) أول النصوص المسرحية، والتي تتحول إلى حركة وحياة على المسرح.. معتمدا على لغة القص وهو يتخيل أداء أبطالها متصورا كيف كانت البذرة الأولى لولادة الفن الجديد في العالم كله، فن الدراما. ويبين المؤلف أنه حرصت الدراما السينمائية على أن تحذو حذو النص الدرامي، ولكن بحدود الساعة أو الاثنتين، وهو أيضا الملاحظ في فن الدراما التلفزيونية، حيث تبنى الدراما على حدث ما في الزمن الحاضر، وتصاغ الوقائع داخل حبكة داخل بناء درامي. وتبنى الدراما على حدث في الزمن الحاضر، ربما يندلع دونما انتباه لحدوثه أو بمحاولة المؤلف لإخفائه، ويظل ساكنا حتى تثور الظروف وتأتي مواجهة الحدث، ولا تنتهي إلا بنهاية مسبب الحدث.
Book
المعالجة الدرامية لقضايا العنف ضد المرأة خلال المسلسلات التليفزيونية المصرية القصيرة
بدأت قضايا العنف ضد المرأة تحتل مساحة كبيرة في الأعمال الدرامية، وقد ظهرت في الآونة الأخيرة المسلسلات التليفزيونية القصيرة، وقد خلقت هذه المسلسلات القصيرة موسماً دائماً لها طوال العام، وبالرغم من إنتاج المسلسلات التليفزيونية القصيرة بداية من الستينيات والسبعينيات إلا أنه تم انتشارها في الآونة الأخيرة بشكل كبير، ومن خلال متابعة الباحثة لهذه النوعية من المسلسلات وجدت أنها تركز على القضايا المرتبطة بالمرأة، ونظراً لقلة إنتاج هذه النوعية من المسلسلات؛ فقد وجدت الباحثة أهمية وجود دراسة تحليلية متخصصة تتناول تحليل عينة من هذه المسلسلات لمعرفة طبيعة المعالجة الدرامية لتلك المسلسلات للقضايا المتعلقة بالعنف ضد المرأة. استهدفت هذه الدراسة التعرف على أهم القضايا المرتبطة بالعنف ضد المرأة التي تتناولها الدراما التليفزيونية القصيرة، والكشف عن البيئة الاجتماعية التي دارت خلالها الأحداث، وكذلك طرق هذه القضايا المرأة والهدف من عرضها. تنتمي هذه الدراسة إلى الدراسات التحليلية، واستخدمت الدراسة منهج المسح (Descriptive Survey) التحليلي (الكمي والكيفي)، وتم اختيار عينة عمدية من الدراما التليفزيونية القصيرة والمتمثلة في حلقات مسلسل (إلا أنا - حكاية ورا حكاية - الجزء الثاني) بإجمالي عدد حلقات يبلغ 90 حلقة. وقد أوضحت نتائج الدراسة أن أغلب أحداث الحكايات دارت داخل (بيئة اجتماعية متوسطة)، وجاءت قضايا \"الطلاق وتحقيق الذات\" في المركز الأولى، كما كان الهدف الأكثر ظهوراً خلال الحكايات هو طرح أبعاد القضية، واعتمدت غالبية عينة الدراسة على الجمع بين الاستمالات العقلية والعاطفية، ومن أكثر الأساليب التي اعتمدت عليها الحبكة الدرامية هو مواجهة المشكلة والعمل على حلها، كذلك احتلت \"النساء\" المركز الأول في الظهور في هذا المسلسل، بالإضافة إلى أن طبيعة الأدوار التي قامت بها أغلب شخصيات المسلسل كانت \"أدوار إيجابية\"، وهذا يعد من الوظائف الإيجابية للدراما المصرية.
Journal Article
التسامح والدراما : نشر ثقافة التسامح بين الجمهور
وقد تركز الكتاب على معنى أصيل فى المجتمع المصرى يتمثل في \"قضية التسامح الدينى فى مصر بين المسلمين والمسيحيين\" فمصر لم تعرف أبدا الحروب الدينية ولا الصراعات الطائفية، وإنما عرفت معنى التسامح والإعتراف بالآخر والتعايش معه وهذا ما تناولته الدراما التليفزيونية المصرية ويتكون هذا الكتاب من أربعة فصول حيث يتناول الفصل الاول \"الدراما التليفزيونية\"، ويتناول الفصل الثانى \"العلاقة بين الأديان علاقة تعايش لا صراع\"، كما يتناول الفصل الثالث \"قضية التسامح الدينى فى مصر\"، ويتناول الفصل الرابع \"الدراما التليفزيونية المصرية ونشر ثقافة التسامح الدينى بين المصريين\".
Book
صورة الذات المدركة لدى الشباب العربى كما تعكسها المسلسلات التليفزيونية المصرية
تمثلت مشكلة الدراسة في معرفة رأي الشباب العربي المقيم في مصر في الصورة المقدمة عنهم في المسلسلات التليفزيونية المصرية ومدى واقعيتها من وجهة نظرهم، وكذلك معرفة رأيهم في الصورة الذهنية المترسخة عند الجمهور المصري عن الشخصية العربية. -وتتمحور أهداف الدراسة حول معرفة رأي الشباب العربي في الصورة المقدمة عنهم في المسلسلات التليفزيونية المصرية، ومعرفة رأي الشباب العربي في الصورة المترسخة عنهم في أذهان المصريين، والتعرف على مقترحات الشباب العربي لتغيير صورتهم في المسلسلات التليفزيونية المصرية. -وقد اعتمدت الباحثة في هذه الدراسة على المقابلات المتعمقة (In-depth Interviews)، حيث تم اختيار عينة الدراسة \"المقابلات المتعمقة\" (In-depth Interview) من الشباب العربي المقيم داخل مصر للتعرف على آرائهم واتجاهاتهم نحو صورة العرب التي تقدم في المسلسلات التليفزيونية المصرية، وكذلك آرائهم واتجاهاتهم في الصورة المترسخة عنهم في أذهان المصريين، حيث تم إعداد المحاور لإدارة المقابلات بشكل متقن حول موضوع البحث، وتمثلت هذه العينة في (5 شباب) من الشباب العربي المقيم داخل مصر. -وتوصلت الباحثة من خلال الدراسة إلى ما يلي: أن معظم عينة الدراسة يشاهدون المسلسلات التليفزيونية المصرية حسب الظروف، وأن غالبا ما تظهر الشخصية العربية في المسلسلات التليفزيونية المصرية بشكل هامشي وسطحي، وأن الصورة المترسخة في أذهان المصريين عن العرب صورة محايدة، وأن أسباب تقديم الشخصية العربية في المسلسلات التليفزيونية المصرية بنمط معين تنوعت بين (الظروف التي تمر بها المنطقة العربية حاليا من ثورات وحروب، التسويق وضعف السيناريست وعدم البحث عن الحقائق، أن العرب دائما ما يقدمون في شكل هامشي في المسلسلات التليفزيونية المصرية)، وأن السبب الرئيسي وراء الصورة المترسخة في أذهان المصريين عن العرب نتيجة التطور التكنولوجي ووسائل الإعلام، وبرامجه بشكل عام حيث (الدراما، نشرات الأخبار، برامج التوك شو... وغيرها من البرامج)، وأن أغلبية عينة الدراسة أوضحوا أن المسلسلات التليفزيونية المصرية لها أثرا كبيرا في تكوين وترسيخ صورة العرب في أذهان المصريين، ولكنها ليس السبب الوحيد حيث أن هناك برامج إعلامية أخرى لها تأثير مثل (نشرات الأخبار، برامج التوك شو... وغيرها من البرامج).
Journal Article
القيم الاجتماعية في الدراما التليفزيونية
لا بد للقيم الاجتماعية من وسيط وأداة لكي تنتشر ولعل واحدا من أهم وأخطر وسائل الإعلام التليفزيون فالتليفزيون بوصفه وسيطا يصل إلى قاعدة عريضة من الناس ويعتمد على عناصر كثيرة في التأثير على المشاهد منها عنصرا الصورة والإبهار وعلى ضوء ذلك يقدم هذا الكتاب دراسة حول القيم الاجتماعية في الدراما التلفزيونية، ويقع الكتاب في أربعة فصول : (إطلالة نظرية، القيم الاجتماعية التي عكستها الدراما التليفزيونية المدروسة، علاقة أيديولوجيا الكاتب أو مؤلف العمل الدرامي بكيفية عرضه للقيم الاجتماعية في السياق الدرامي للمسلسل، ورؤى واستخلاصات.
Book
أزمة الدراما المصرية : (ورش الكتابة-الإنتاج الخارجي-غياب الرؤية)
يبدأ الكتاب بتسليط الضوء على فقدان أسماء بارزة في الكتابة التلفزيونية مثل : أسامة أنور عكاشة، وحيد حامد، ومحفوظ عبد الرحمن وغيرها، واستبعادهم دون أسباب واضحة رغم استمرار تقديم أعمال معتمدة على النجم بدلاً من المحتوى القوي، ظاهرة ورش الكتابة انتشار نظام ورش الكتابة حيث يكلف أكثر من كاتب لكتابة مسلسل واحد، مما يقلل جودة النص وتفرده، ويحول العملية الإبداعية إلى إنتاج جماعي غير فعال، تصاعد الإنتاج الخارجي انتقال الإنتاج إلى جهات خارجية مثل أعمال \"وسط البلد\" من MBC التي يصل عدد حلقاتها إلى مئات، وتكتب بفرق متعددة، ما ينتج محتوى بلا رؤية واضحة ولا عمق درامي حقيقي، غياب الرؤية الإبداعية سيطرة النجم / النجمة على مصير العمل بحيث مؤخرا أصبحوا هم من يحدد الفكرة وحتى موعد الدخول للموسم، بينما يصبح المؤلف طرفا ثالثا بعد المنتج والممثل في عملية الإنتاج.
BOOK
التحليل السردي للنصوص المرئية في الدراما الوطنية المصرية بالمسلسلات التليفزيونية رمضان 2023
هدفت الدراسة إلى تحقيق هدف أساسي تمثل في الكشف عن التحليل السردي لبنية القصة في الدراما الوطنية المصرية في المسلسلات التليفزيونية المتمثلة في مسلسل الكتيبة ١٠١، واستخلاص عدد من الهياكل التي تؤسس عليها البنية السردية في الدراما الوطنية منها الكشف عن الخصائص السردية الخاصة بتفاصيل المادة والمحتوى الدرامي. التعرف بأهمية السرد الدرامي كعامل أساسي للوصول إلى تجاه عرض الفكرة داخل المسلسل الدرامي، وتحديد الآليات والعناصر التي استخدمتها الدراما الوطنية المصرية في بناء قصتها وسرد أحداثها، التوقف عند المتغيرات الأساسية التي تشكل بني السرد في تأسيس شكل النص الدرامي في المسلسلات التليفزيونية. وتوصلت الدراسة إلى كشف التحليل عن تماسك السرد أثناء عرض الأحداث الذي عالجته النصوص المرئية داخلها، وذلك من خلال تسلسل الأحداث أثناء عرضها؛ فسيطر على السرد الترتيب الموضوعي في النصوص المرئية وارتباطها ببعضها لبعض وثبات بنية الموضوع في عرض الأحداث والصراعات التي دارت داخل المسلسل، كشف التحليل ثبات البنية المكانية داخل النصوص المرئية مع تعدد أماكن الحدث الواحد داخل الدراما، وسيطر السرد على النصوص المرئية السرد متعدد الأصوات السردية في أحداث المسلسل الدرامي.
Journal Article