Explore the vast range of titles available.

L'étude porte sur les sensations dans Le désespoir est un péché de Yasmine Khlat. L'oeuvre littéraire est centrée sur Nada, envoyée par sa mère chez les Nassour dès l'âge de 7 ans afin de servir la famille. Condamnée à la domesticité, elle est devenue bossue à l'adolescence, et donc objet de mépris pour le fils aîné du maître Nasri, ainsi que pour les gamins de la rue et le chef de ménage Soumaji. L'écrivaine montre les différents sentiments éprouvés par l'héroïne comme la peur, la souffrance, le mépris, la faiblesse, la honte, sentiments dont aucun habitant de la demeure ne tient compte. Soumise, Nada travaille dans la discrétion et le silence. L'obéissance empêche sa compréhension d'elle-même et des autres. Elle doit se plier aux ordres sans penser ni réagir. Elle sombre dans un mal-être. Pourtant, le sentiment est considéré comme une impression personnelle, un ressenti manifestant un état intérieur qui ne permet pas, à lui seul, d'atteindre une connaissance objective de nous-même et du monde. En fait, les sensations abstraites de l'esprit supposent de toucher l'homme d'une manière plus mentale que sensorielle. Nous nous demandons alors si l'écriture parvient à extraire l'héroïne de sa discrétion et de son obscurité interne afin qu'elle se connaisse elle-même, qu'elle représente concrètement ses sensations, et qu'elle touche effectivement le lecteur. Pour répondre à cette question, les sensations affectives ou abstraites sont d'abord analysées. L'héroïne a ressenti la perte de son identité et de son image. Elle éprouve de la souffrance dans sa situation de domestique au service des membres de la famille qui la sollicitent sans cesse. Elle subit la honte liée à son viol par le fils de son maître. Ces différents sentiments se concrétisent dans son corps épuisé par le labeur. Pourtant, les émotions ne suffisent pas à donner une sensation forte de l'expérience vécue par la protagoniste. L'écrivaine excelle à orienter les émotions abstraites de Nada vers des sensations sensorielles, qui rendent concrets les émois, les angoisses et les impressions ressentis par l'héroïne. Ainsi, le lecteur a accès à l'inconscient du personnage et à ses vicissitudes, alors que la protagoniste parvient à se connaître grâce à ses multiples perceptions et à sa relation avec autrui. L'écriture littéraire prend alors une nouvelle voie pour une nouvelle connaissance de l'être et du monde.

يهدف البحث الحالي إلى تعرف مستوى التعبير عن المشاعر والأحاسيس لدى طلبة علم النفس في جامعة دمشق. والكشف عن الفروق في التعبير اللفظي تبعا لمتغيرات النوع (رجل امرأة)، وعدد الأخوة والسنة الدراسية. استعمل الباحث أداة من إعداده بعد تحكيمها واختبار صدقها وثباتها. أظهرت نتائج البحث، أن مستوى التعبير عن المشاعر لدى أفراد عينة البحث كان متوسطا وبنسبة بلغت (61.08%)، تليها نسبة (22.16%) ممن لديهم مستوى منخفض من التعبير عن المشاعر، في حين بلغت نسبة الأفراد ذوي المستوى المرتفع من التعبير عن المشاعر. (16.76%) توجد فروق ذات دلالة إحصائية بين متوسطات درجات أفراد عينة البحث على مقياس التعبير عن المشاعر والأحاسيس تبعا لمتغير النوع، والفروق لصالح الإناث ذوات المتوسط الحسابي الأكبر. ولا توجد فروق ذات دلالة تبعا لمتغير عدد الأخوة. وجود فروق بين المتوسطات الحسابية لدرجات أفراد العينة على الدرجة الكلية للمقياس تبعا لمتغير السنة الدراسية بين *طلبة السنتين الرابعة والخامسة و*طلبة السنوات (الأولى والثانية والثالثة) لصالح طلبة السنتين الرابعة والخامسة. عدم وجود فروق بين المتوسطات الحسابية لدرجات أفراد العينة على الدرجة الكلية للمقياس تبعا لمتغير السنة الدراسية بين *طلبة السنوات (الأولى والثانية والثالثة)/ *طلبة السنتين الرابعة والخامسة.

Étant la composante essentielle de notre compréhension de l'homme comme être affectif et social, l'affect de la jalousie comme émotion vive demeure une cause primordiale de plusieurs conflits humaines. Elle est tantôt considérée comme une réaction mignonne. Mais elle peut, mettre en danger la confiance qui lie les deux partenaires si elle se transforme en sentiment pathologique accompagnée souvent par des réactions violentes et des actes agressifs au sein du couple. Si nous avons opté pour ''La Mort Heureuse''. c'est parce que l'intérêt de cette oeuvre réside dans la recherche permanente de la part du protagoniste pour délimiter ses repères. Cette recherche qui cadre une vie en difficulté, surgit justement avec l'apparition de la jalousie. Nous souhaiterons montrer, au-delà du simple déploiement textuel du terme censé recouvrir la notion de jalousie dans le récit, qu'une étape passionnelle se dessine, c'est-à-dire une configuration tensive de la mise en place de la jalousie comme passion chez le protagoniste. Et enfin, il nous incombe d'analyser jusqu'à quel point pouvons-nous considérer la mort (naturelle ou causée par le meurtre) comme une fin heureuse ? (satisfaction et apaisement de la conscience donc paix de l'âme, un degré plus loin que le bonheur). Pour notre démarche nous nous baserons sur le modèle de schéma tensif présenté par Jacques Fontanille et Claude Zilberberg. Nous tenterons de dégager la perspective passionnelle en démontrant dans quelle mesure nous pouvons considérer que le meurtre commis par le héros peut être considérer comme acte passionnelle qui relève du sensible.

تضمن البحث الرؤية العاطفية لشخصية المرأة وفق ما تقتضي وجهة نظرها الخاصة بها وكيفية تعبيرها عن هذه الرؤية في النصوص المسرحية، وقد تمكنت من التعبير عن رؤيتها بعاطفتها تجاه زوجها عن طريق الانتظار ومشاعر الغيرة والشك والوسواس والشعور بالحاجة والوحدة جاعلة منها وسيلة للتعبير عن نظرتها في الواقع، وكشف لنا البحث عن سبب رؤية شخصية المرأة العاطفية في أنها ترغب أن تعبر عن كيانها العاطفي والذاتي فضلا عن تعرضها للانكسار العاطفي والهزيمة والشك والغيرة وفقدان العقل وتفضيل العاطفة عليه، وقد تمكن الكاتب المسرحي من توظيف شخصية المرأة في نصوصه المسرحية بأسلوب مميز وطريقة معبرة بعيدا عن المباشرة بحيث تسمح للباحث بالتأويل عن طريق تعدد الرؤى عاطفيا.

Le présent article, questionne le rapport entre la structure sociale, l'expression et la répression des sentiments affectifs chez Assia Djebar. Pour approcher cette problématique, nous avons choisi de nous baser sur les représentations des sentiments affectifs donnés par Djebar, dans son texte L'Amour, la fantasia, nous nous intéresserons à la place que prend l'expression des sentiments dans la société algérienne traditionnelle telle qu'elle est décrite dans ce texte. Dans une société où l'on trouve une forme de réserve, de retenue et de pudeur un peu partout, la manière, dont les sentiments sont exprimés et gérés, se trouve profondément affectée par des facteurs sociaux divers.

إن العاطفة جزء ضروري من الحياة فهي تؤثر على شعور المستخدم وقدرته على اتخاذ القرار. وقديما لم يأخذ المصممون العواطف بعين الاعتبار فلقد تناولت المنفعة والوظيفة وقابليه الاستخدام والشكل الجمالي الاهتمام كله عند تصميم المنتجات ولكن فهم المصممون أهمية المشاعر في الحياة اليومية فالمنفعة وسهوله الاستخدام أمران مهمان ولكن بدون المتعة والفرح والإثارة وكذلك القلق والغضب والخوف ستكون حياتنا غير مكتملة. ومثلما تعتبر العواطف ضرورية لسلوك الإنسان، فهي مهمة بنفس القدر للآلات الذكية وخاصة آلات المستقبل المستقلة التي ستساعد الناس في أنشطتهم اليومية مثل الروبوتات، ولكي تكون الروبوتات ناجحة، يجب أن يكون لها عواطف ليست بالضرورة نفس المشاعر البشرية ولكنها مشاعر مصممة خصيصا لاحتياجات ومتطلبات المستخدم. ومع التقدم التكنولوجي الكبير الذي نعيشه اليوم (مثل استخدام الحوسبة العاطفية) أصبح للروبوتات دور كبير في الحياة اليومية للأفراد خاصة لكبار السن وذوي الإعاقات المختلفة، حيث أصبحت الروبوتات قادرة على التفاعل اجتماعيا وعاطفيا مع البشر، بل ومع الروبوتات الأخرى بهدف تحسين نوعية الحياة وزيادة الشعور بالاستقلالية والمتعة والفخر بدلا من الإحساس بالشفقة والدونية الناتجة عن الإحساس بالعجز والضعف.

Cet article, présente un tour d'horizon sur le développement actuel du concept d'intelligence émotionnelle de l'environnement et de la gestion des hommes dans le contexte particulier des maisons de repos. Si la notion de management doit être précisé, il est important de la resituer dans ce cadre où les parties prenantes possèdent des caractéristiques bien établies. Dans un premier temps, nous rappelons brièvement les différentes notions utilisées à savoir les différentes composantes du management, de l'intelligence émotionnelle et des émotions. Dans un deuxième temps, nous présentons les différents modèles élaborés par les chercheurs sur le management émotionnel et ses composantes. Enfin, nous analysons les différentes émotions, les méthodes et les outils opérationnels utilisés pour les reconnaître et les mettre en oeuvre dans le management émotionnel.