Explore the vast range of titles available.

لم تعرف الموسيقى العربية ملحناً كانت جذوره عميقة في التربة الموسيقية القومية العربية مع امتداد أغصانه وفروعه حتى رحاب التراث الموسيقي الغربي دون المساس بالطابع القومي كما فعل محمد عبد الوهاب. وإذا كان الطابع القومي عميق الجذور في تراث محمد عبد الوهاب حتى منتصف الثلاثينيات من القرن المنصرم فإن التأثر الخلاق بالموسيقى الغربية بدأ يظهر في أعماله ابتداء من هذا التاريخ لغاية وفاته. وقد جاء هذا التركيب بين الحضارتين، اللتين تبدوان متناقضتين عند الوهلة الأولى، في جميع القوالب الموسيقية والغنائية التي أبدع فيها هذا العبقري الكبير. وسنعرض في هذا المبحث هذه القوالب التي سكب فيها محمد عبد الوهاب عصارة عبقريته اللحنية والفكرية.

استهدف المقال تسليط الضوء على\" ليلي مراد\" نجمة الأغنية السينمائية\". وتناول المقال عدة نقاط والتي تمثلت في: أولاً: تحدث عن طفولة ليلي مراد. ثانياً: أشار إلى بطاقتها الشخصية. ثالثاً: استعرض المقال أفلام ليلي مراد وتحليل بعض أغانيها، والتي تمثلت في: الفيلم الأول: بعنوان: الضحايا-إخراج بدر لاما، الفيلم الثاني: جاء بعنوان يحيا الحب، الفيلم الثالث: ليلة ممطرة، الفيلم الرابع: ليلي بنت الريف، الفيلم الخامس: ليلي بنت مدارس، الفيلم السادس: ليلي، الفيلم السابع: ليلي في الظلام، الفيلم الثامن: شهداء الغرام، الفيلم التاسع: ليلي بنت الفقراء، الفيلم العاشر: الماضي المجهول، الفيلم الحادي عشر: ليلي بنت الأغنياء، الفيلم الثاني عشر: ضربة القدر، الفيلم الثالث عشر: خاتم سليمان، الفيلم الرابع عشر: شادية الوادي، الفيلم الخامس عشر: قلبي دليلي، الفيلم السادس عشر: الهوى والشباب، الفيلم السابع عشر: عنبر، الثامن عشر: المجنونة، التاسع عشر: فيلم شاطئ الغرام، الفيلم العشرون: غزل البنات. واختتم المقال ذاكراً قول الكاتب\" أن بداية معرفته الشخصية \"بليلي مراد\" كانت من خلال الهاتف فقط حين اتصل بها في منتصف شهر نوفمبر 1995 لكي يدعوها لحضور حفلة لتكريمها التي كان يعدها على المسرح الكبير لدار الأوبرا المصرية في بداية شهر ديسمبر من نفس العام، فاعتذرت بلطف شديد قائلة بصوتها الذي عرفناه في أفلامها أنها لا تخرج من بيتها. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018

هدفت الورقة البحثية إلى تتبع أغاني أفلام أم كلثوم. حيث اعتبرت أم كلثوم الرائد الثاني للفيلم الغنائي . وأشارت الورقة البحثية إلى الكشف عن ما وراء صناعة هذه الأفلام رائد الصناعة والاقتصاد في مصر طلعت حرب الذي أسس بنك مصر واستوديو مصر، وبعد تردد كبير اقتنعت أم كلثوم بمشروع طلعت حرب وبدخولها عالم السينما. فتبين من خلال الورقة البحثية أن أم كلثوم شاركت في سته أفلام وهي وداد 1935 ونشيد الأمل 1936 ودنانير 1939. وعايدة 1942و سلامة 1945 وأخيراً فاطمة 1948 واختتمت الورقة البحثية بأن أفلام أم كلثوم بجانب أفلام محمد عبد الوهاب ساهمت مساهمة كبيرة وفعالة في تطوير الأغنية العربية بشكل عام والأغنية السينمائية بشكل خاص. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018

هدفت الدراسة إلى استعراض معزوفات محمد عبد الوهاب الموسيقية. وأوضحت الدراسة أن معزوفات محمد عبد الوهاب تعتبر تطويرا كبيرا للقوالب التركية للمعزوفات المعروفة. وأشارت الدراسة إلى معزوفات محمد عبد الوهاب. كما أظهرت الدراسة أهم العناصر التي دخلت في صلب تأليف هذه المعزوفات، حيث تملك المؤلف من تراق المعزوفة التقليدية التركية، دمج عناصر هذه المعزوفات وهذه القوالب المختلفة في معزوفات عصرية، إدخال تقنيات العزف الحديثة إلى هذه المعزوفات كالتريمولو (ترجيف القوس) أو البيتسيكاتو (النقر بالإصبع على الوتر) وغيرها من التقنيات، التنوع الكبير في القوالب الموسيقية المستقبلية، والثراء الفاحش في المادة الموسيقية. وختاما أكدت الدراسة على أن إيمان محمد عبد الوهاب بالقيمة الموسيقية والتاريخية لمعزوفاته كبير، لدرجة أنه عندما اعترض أصحاب شركات الأسطوانات التي كان شريكا فيها على مشروعه في تسجيل معزوفاته على أسطوانات حيث أن المشروع سيؤدى إلى خسارة كبيرة للشركة كان رد عبد الوهاب حاسما: أخصموا الخسارة من أرباحي. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018

الآلات الشعبية المستخدمة في الموسيقى العربية، يتناول هذا البحث إلقاء الضوء الضوء على الآلات الشعبية مثل الربابة، المزمار، السمسمية، الكولة، الطبل البلدي، الذين استخدموا في الموسيقى العربية، حاول الباحث التطرق لموضوع هذا البحث للتعرف عبى الآلات الشعبية وكيفية استخدمها في موسيقانا العربية الأمر الذي أثر الموسيقى العربية من قبل ملحنيها ومؤلفي الموسيقى التصورية لبعض مسلسلات التليفزيون أمثال : عمار الشريعي، ياسر عبد الرحمن، جمال سلامة، ويتكون هذا البحث من شقين: شق نظري، وشق عملي، واختتم الباحث بحثة بمجوعة من النتائج والتوصيات والمراجع العربية.