Explore the vast range of titles available.

تعرض هذه الورقة العلمية قضية مهمة في إطار البحث حول مدرسة الإمامية الاثني عشرية واهتمامها بعلم الحديث؛ وترتكز هذه القضية بالأساس حول منهج شيوخ الإمامية في تصحيح الأحاديث الواردة عن النبي صلى الله عليه وسلم والأئمة الذي يعتقدون بعصمتهم. فقد قامت الدراسة ببيان الفوارق الدقيقة بين منهج متقدمي الإمامية ومتأخريهم في النظر في الآثار وذلك من خلال استقراء آراء وتصورات شيوخ هذه المدرسة في هذا الباب. ولم يكتف الباحث من خلال هذه الورقة العلمية باستقراء نصوص الإمامية وتحليلها فقط، إنما حاول أن يقدم مقاربة نقدية موضوعية لمنهج الإمامية (المتقدمين والمتأخرين) في تصحيح الأحاديث.

يندرج هذا البحث في سياق الدراسات التي تدرس الحقول البينية التي ظهرت بمواضعات ما بعد الحداثة، إذ تناول البحث مصطلح الإشهار وحضوره في الدراسات التداولية في النقد العربي الحديث، فالتداولية تتعلق بدراسة اللغة في الاستعمال، وهذا الاستعمال يميل إلى التماهي مع الرؤى التي تنزل اللغة من مملكتها لتدمجها في الخطاب الراهن، والاستعمال الوظيفي المرتبط بالسياق التواصلي، عن طريق التركيز على الأفعال الكلامية التي يمثل الإشهار أحد وسائلها المهمة، فالدراسة تندرج في ضوء نقد النقد.

تري معطيات الإيتيمولوجيا البحثية (التأصيل المناهجي للمشكل) أن ما ينتج من إشكاليات معاصرة في تراث ما سببها حجم الثغرات الموجودة في ذلك التراث، فهناك نوع من التناظر النسبي بين (الإشكالية- المعطى المشكل) وإذا تم ذلك، فإن كل ما يثار من إشكاليات في جمع القرآن يرجع إلى مساحة التصدع التراثي في هذه المنطقة، ويحاول البحث ردم بعض الإشكاليات، ومسألة ترتيب الآيات والسور في حقيقتها التاريخية -الموضوعية وجه آخر لجمع القرآن.

الشعر الجاهلي حالة إبداعية منفلتة، تتشكل بالتماهي مع الموهبة الفائقة والتجربة الجادة، والعاطفة الصادقة، واللغة الانفعالية والحساسية المرهفة، فأثبت هذا المنجز استيعابه لمختلف المقاربات النقدية الحديثة. نهضت الدراسة على تطبيق إحدى معطيات نظرية التلقي وهي المسافة الجمالية على شعر الخنساء الذي يشكل رثاؤها لأخيها صخر محورا له، فأصبح شخصية ذهنية متخيلة، جعلت الخنساء منه استثناء، فشكل ذلك استفزازا للمتلقي من خلال سماته التي جاءت خارج أشكال التعبير النمطية وخرقا للمألوف والمترسب في ذهن المتلقي، فكانت الصور مخادعة، مراوغة للمتلقي تفتح أمامه فراغات ودهاليز ممتدة تتطلب منه ملأها، ومن خلال هذه الخيبة وهذا التقاطع بين أفق القارئ وأفق النص نشأت المسافة الجمالية في شعر الخنساء التي أودعت فيه حمولتها النفسية ولواعج حزنها على فقد أخيها.

This research aims to present a critical approach to the digital narrative in Latin American literature during the twenty-first century, especially with the development of virtual electronic media. Our study in this research begins with a critical and analytical study of digital narrative art and cyber discourse in digital science fiction novels in Latin America, especially in the novel \"The imprint of Cosmos\" by Venezuelan writer Doménico Chiappe. As we analyze the most important distinctive features of the digital novel technology by studying the narrator, the aesthetics of novelist space and time, and the impact of the language of cyber-discourse on this novel under study.

لا يكاد يعرف الأدب الحديث والمعاصر أي جدوى إن هو افتقر إلى الممارسة النقدية المتمحصة والجادة، فكما هو معروف فإن النص الجيد هو ذلك النص الذي يستفز القارئ ويسيل حبر النقاد عليه، ولهذا عرفت روائع الآداب العالمية عديد التطبيقات النقدية التي لا تزال إلى حد الساعة تنير القارئ بأفكارها وجمالياتها وأنساقها. اتجه الروائيون بهذا الأساس إلى تكثيف نصوصهم وتنسيقها بشتى التقنيات السردية وأساليب الحكي المختلفة، ونجد من ذلك توجه الأدب إلى استعمال المنصات الرقمية، بغية تقديم نص حيوي / ديناميكي تتلقفه أيادي القراء والنقاد على حد سواء. انطلاقا من هذا الأساس تجيب هذه الورقة البحثية عن الإشكالية الآتية: ما هو راهن مقاربة الأدب الرقمي في مواقع التواصل الاجتماعي؟ وما هو دور التعليقات في توجيه المقاربة النقدية؟ وبمعنى آخر: كيف تسهم التعليقات النصية في تقديم وجهة نظر أولية حول الأدب الرقمي وتغير مسار مقاربته؟ وما هي إشكالات القراءة التي تفرضها التعليقات من تحيزات في المقاربة؟

Symbolism appeared for the first time in the late nineteenth century, and this term was not known in Arabic literature until the year (1885), and it continued until the early twentieth century. The first symbolic literary work was an article published by the French poet (Jean Morris) in which he responded to his accusation of decadence, but these attacks gave Morris the strength to live with new literary and artistic schools, such as surrealism, existentialism, and others. The poet Blake was famous for symbolic poetry, which is a kind of scattered poetry. The impact of the symbol differs in two types: the artistic or general artistic symbol, and the allegorical symbol, as the symbol is an imaginary product inferior to symbolic technology, expressing a deep and complex spiritual phenomenon that provides metaphor for pleasure and entertainment. Also, Blake distinguished between the two types of symbol and made it (the private symbol and the general technical symbol), and according to Blake, The symbol is, in fact, the only adequate expression of the invisible essence, a transparent lamp and a spiritual flame. Whereas a general artistic allegory is one of many possible representations embodying a familiar object, or principle belonging to the imagination; Rather, one of them is revelation and the other is entertainment, and according to what Yeats came with another definition for each of the two types: the artistic symbol is a product of memory, while the technical allegory embodies vision and represents reality. Nowadays, the allegory has become the tool that drives thought and reason in literature, and Arabic Critical Pretextual Theory relies on it completely(A. Alghaliby, n.d.).

بات النص الموازي- الذي يعد العنوان أهم عتباته- يحوز اهتماما مثيرا في المقاربات النقدية المعاصرة، بل أضحى يمتلك نظريته الخاصة به في خضم النظريات الأدبية؛ ذلك أن النص الموازي بمكوناته المتعددة: كالعنوان الرئيسي والعناوين الداخلية واسم المؤلف والغلاف والإهداء والمقدمة والخاتمة وكلمة الناشر وغير ذلك من العناصر النصية الموازية التي تكون الإطار الخارجي للنص هي التي تمنح النص الأساسي هويته وتميزه لتؤكد وجوده لحظة تلقيه، وتزود القارئ بالمفاتيح التي تعينه على استكشاف مجاهيل النص وسبر أغواره وإضاءة مناطقه المعتمة. ويأتي (العنوان) ليكون العتبة الأخطر من جملة عتبات النص المذكورة، في علاقته بكل من النص والقارئ؛ فعلى صعيد العلاقة بالنص، يهب العنوان النص كينونته بتسميته وإخراجه من فضاء المجهول إلى المعلوم، إذ أن النص لا يكتسب كينونته في هذا العالم إلا بالعنونة، التي من خلالها يكون قابلا للتداول والحياة. وفي صعيد العلاقة مع القارئ، يمثل (العنوان) الدليل الذي يفضي بالقارئ إلى النص فيتخذ دور المصيدة التي ينصبها الكاتب لإغراء القارئ، أو دور الثريا التي تضيء دهاليز النص. ولما تحتله دراسة العنوان من الأهمية بمكان، فقد اختارت هذه الدراسة تسليط الضوء على العنوان في قصص إبراهيم الناصر الحميدان، من خلال تحليل البنية التركيبية للعناوين التي تتصدر مجموعاته القصصية الستة وتأويل دلالاتها ووظائفها وأثرها في انفتاح النص وتعدد قراءاته من جهة، ومن جهة أخرى، فإن هذا البحث بطبيعة الحال يسهم في معرفة مدى استعداد الرعيل الأول من كتاب القصة القصيرة بأهمية الاحترافية في صياغة العنوان على أسس جمالية، تشد المتلقي وتغريه بقراءة النص الأدبي.