Explore the vast range of titles available.

عرض المقال مهرجان الأقصر للسينما الأفريقية الدورة (12). أشار إلى مشاركة مخرجي الأفلام القصيرة بشكل خاص في هذا المهرجان، وبجود السيدة (بيسون فول ديوماندى)، التي رأست المركز الوطني للسينما في بلدها ساحل العاج. وتطرق إلى مشاركة ثلاثة أفلام مصرية في مسابقة الفيلم القصيرة، والتي ضمت (15) فيلمًا منها (عزيزتي ورد) للمخرجة مروة الشرقاوي، والذي تناولت فيه بشكل فني راقي حساس وغير مباشر مشكلة الختان، والذي استحقت فيه شهادة تقدير من لجنة التحكيم. وتطرق إلى تميز أفلام القناع المكسور من نيجيريا لمخرجه (كاجو أيديبو)، والذي تناول فيه قضية التحرش. وأشار إلى تفاعل فيلم (سيدة وحيدة بيضاء)، والذي تناول مشكلة موجودة في عدة بلاد أفريقية وهي انتشار مرض المهق. وتحدث عن منح لجنة اتحاد النقاد الدولي، الفيبريسي جائزتها الوحيدة لفيلم (نجوم السماء). وتطرق إلى أصدرا المهرجان كتابًا عن الممثل صلاح منصور، وذلك بمناسبة مئويته، والذي كتبته ناهد صلاح. وبين حصول ممثلة فيلم (الأولاد لا بيكون) الذي صدر (1999) على الأوسكار، حيث أنه من أوائل الأفلام التي طرحت مشكلة فقدان النوع بشكل راق عارضاً الأبعاد النفسية لأصحاب هذا المرض. واختتم المقال بالإشارة إلى أن مهرجان الأقصر للسينما الإفريقية احتاج دعمًا أكبر، وذلك ليساند جهد منظميه، والحصول كذلك على الاستفادة القصوى من تفاعل المصريين مع أشقائهم الأفارقة الذين يحتاجوا مساندتهم للعديد من القضايا المصرية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2024

Cet article propose une analyse approfondie de la réception du documentaire « On nous appelait Beurettes » par les spectatrices du festival du film arabe de Fameck. Il examine la manière dont les femmes issues de l'immigration maghrébine en France perçoivent les représentations de leur identité féminine dans le film. Basée sur une enquête qualitative, cette étude s'appuie sur des entretiens semi-directifs menés auprès des spectatrices de première, deuxième et troisième génération. Cette diversité générationnelle offre un aperçu des positions et des ressentis de ces femmes face à leur image projetée à l'écran. L'analyse met en évidence les tensions entre les représentations cinématographiques de l'identité Beurette et les vécues individuels des spectatrices, en soulignant la manière dont elles interprètent et réinterprètent ces représentations.

أشار المقال إلى الأفلام التي تناولت معاناة الأبناء في مهرجان الجونة السينمائي. جرم المقال غياب الإباء وانشغال الأمهات لما له من عواقب مذريه، وسجل مهرجان الجونة في الدورة السادسة أحوال الأبناء الذين يعانون من انفصال الأب والأم نتيجة الطلاق أو بالوفاة، فالأبناء سرعان ما ينضجون سريعًا ويعتمدون على أنفسهم، ولا يعيشون طفولتهم ويفتقدون دفء العائلة ورعاية الأبوين. وبين أن فكرة التبني تسيء للطفولة والأمومة وتحرم الابن من أبويه، وقال الرسول في هذا الشأن ردوهم إلى آبائهم رفضا لفكرة التبني، لما له من تدخل في حياة الأفراد في تربية وتنشئة أبناؤهم، وعن فيلم الجدار للمخرج البلجيكي الذي نال جائزة السعفة الذهبية. واختتم المقال بالتركيز على صناع السينما الذين أظهروا تعاطفا مع معاناة الأبناء والبشر دون انحيازات قومية بل بانفتاح يتجاوز الحدود لرصد معاناة البشر عبر العالم. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2024

سلط المقال الضوء على موضوع بعنوان أحمد الملا الصديق في الليالي المعاسير، على لسان إبراهيم الحساوي. فقد استعرض إبراهيم الحساوي موقف دار بينه وبين الملا حينما تعرض إبراهيم لحادث سير عندما كنت في طريقي من الأحساء إلى مطار الملك فهد بالدمام، ووصل الملا خبر الحادث وبالفعل غير مسار رحلته مع الأصدقاء وكان أول الحاضرين مع إبراهيم في غرفة العناية المركزة فهو بالفعل إنسان وصديق. كما أوضح المقال أن الملا كان يتسم بأناقة التعامل فقد كان لا يقفل أي أبواب في وجه أي ضيف في بيته أو في عمله فكان مديرًا لجمعية الثقافة والفنون بالدمام. واختتم المقال بقول إبراهيم الحساوي أنه من حسن حظه أنه تعمقت معرفته بأحمد الملا في مهرجانات نوعية كان هو مؤسسها. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022\"

استعرض المقال فيلم ذيب. الذي حصد عرضه في المهرجانات السينمائية الدولية العديد من الجوائز الهامة كانت أولاها جائزة أفضل فيلم روائي طويل أول لمخرجه من مهرجان البندقية السينمائي، وبعد سلسلة من الجوائز من مهرجانات متنوعة تم إدراج فيلم ذيب ضمن القائمة النهائية لأفضل خمسة أفلام مرشحة لجائزة أوسكار ناطقة بغير الإنجليزية لكن فيلم ذيب لم يفز بالأوسكار، وتجري أحداث الفيلم في العقد الثاني من القرن العشرين زمن اندلاع الثورة العربية ضد الحكم العثماني. كما أشار المقال إلى أن نجاح هذا الفيلم عالميا هو امتلاكه لقوة الشحن العاطفي فيه، ثم إلى أن الكثير من النقاد وصفوا الفيلم كما وصف صانعو الفيلم قصته بأنها رحلة ذيب من الطفولة إلى الرجولة وفى هذا الوصف الكثير من الصحة فالفيلم لا يركز على التاريخ بل على الطفل ذيب الذي أكسبته المغامرة الرجولة والوعي. وجاءت خاتمة المقال مشيرة إلى أن السيناريو تمت كتابته بواسطة المخرج الأردني ناجي أبو نوار بالتعاون مع المنتج الأردني باسل غندور، وكان المخرج قد عاش قبل ذلك لمدة عام بين البدو في منطقة وادي رم حينما عمل مع إحدى المنظمات الدولية التي تعمل في مجال تنمية المناطق الفقيرة وهو ما اكسبه خبرة بالمكان وسكانه انعكست بوضوح على كل تفاصيل الفيلم. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021\"