Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
28
result(s) for
"الموسيقى البحرين"
Sort by:
من أعلام الغناء الشعبي النسائي في البحرين
كتاب \"من أعلام الغناء الشعبي النسائي في البحرين\" من تأليف إبراهيم راشد الدوسري، يتناول أبرز الفنانات الشعبيات في البحرين ويسلط الضوء على مساهماتهن في الفنون الغنائية النسائية الشعبية. من بين الأسماء المذكورة في الكتاب : خميسة بنت ريحان، فاطمة سالم الخضاري، عائشة بنت إدريس، طيبة الفيروز، سلطانة عبد الله، مكية أم زايد، زينب سلمان هلال، وشهربان.
BOOK
الشعر الحميني في فن الصوت الخليجي : أصوات محمد بن فارس نموذجا
يتناول كتاب (الشعر الحميني في فن الصوت الخليجي : أصوات محمد بن فارس نموذجا) والذي قام بتأليفه (علي العبدان) في حوالي (122) صفحة من القطع المتوسط موضوع (نقد الأغاني الشعبية الخليجية) مستعرضا المحتويات التالية : الباب الأول بعنوان الشعر الحميني وفن الصوت الخليجي، الباب الثاني والأخير بعنوان ألحان محمد بن فارس في القصائد الحمينية.
BOOK
فن الربابة وغناؤه في البحرين
سعت الورقة إلى التعرف على فن الربابة وغناؤه في البحرين. الربابة أداة عزف موسيقية بدائية تشبه الكمان في أسلوب العزف عليها، ولكنها اتخذت عدة أشكال وتكون بوتر واحد فقط وغالبًا تصنع من ذيل الخيل، أشارت الورقة إلى التعريف بالربابة وخاصة عزف الربابة في البحرين مع الوقوف على نماذج من الهواة الذين أهملهم التاريخ في هذه البلاد العربية، حيث يمارسون هوايتهم بصورة فردية وفي جو خاص لا يشاركهم فيه أحد ولكنهم بهذا التفرد الفني يؤكدون انتماءهم للصحراء العربية وللشعر النبطي وإلى جذورهم العربية العريقة، وأوضحت أن هناك عدة مدن وقرى من البحرين ظهر فيها عازفو الربابة مثل مدينة (المحرق، الحد، الزلاق، جو)، ومن الأسماء الشهيرة في هذا المجال عازف الربابة محمد بن ارحمة بن راشد الدوسري وهو من أهالي قرية الزلاق على الساحل الغربي لجزيرة البحرين، فضلاً عن ذكر أشهر الألحان وجرات الربابة التي أديت في البحرين، واختتمت الورقة بالتأكيد على أن هناك أسماء كثيرة في المدن والقرى ممن زاولوا العزف على الربابة لكن الذاكرة الشعبية لم تهتم برصد هذه الأسماء. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023
Journal Article
مرجعية المكان والزمان في تقييد إبداع الفنان
هدفت الورقة البحثية إلى التعرف على مرجعية المكان والزمان في تقييد إبداع الفنان. اشتملت الورقة البحثية على أربعة محاور رئيسة. المحور الأول أشار إلى تأثير المكان، من حيث البيئة الجغرافية والمناخ يلعبان دوراً حاسماً في تشكيل الفنون الشعبية (مثل الغناء، الرقص، العمارة، المأكولات). والمساحة المحدودة لأماكن الأداء مثل \"الدار\" في فن الصوت تؤثر على عدد المؤدين ونوعية الحركات والإيقاعات. وأبرز المحور الثاني تأثير الزمان، من حيث القيود الزمنية والتقاليد المحافظة قد تبطئ التطوير الفني. وكشف المحور الثالث عن كسر القيود؛ حيث استعان الفنان البحريني بالسفر واستيراد الآلات الموسيقية (مثل العود من الهند والعراق) والتسجيل في دول مثل العراق وسوريا. وتأثر الفن البحريني بثقافات متنوعة (عربية، فارسية، إفريقية، هندية) عبر الهجرة والتبادل الثقافي. وأوضح المحور الرابع التداخل بين الفنون؛ حيث حدث تداخل بين الفنون الشعبية مثل دمج عناصر من الصوت في الفن البحري، أو استخدام آلات من فن في آخر. هذا التداخل يعكس محاولات للتجديد والتطوير مع الحفاظ على الهوية المحلية. واختتمت الورقة البحثية بإيضاح أنه رغم القيود الجغرافية والزمنية، استطاع الفنان البحريني أن يبتكر تراثاً غنائياً غنياً ومتنوعاً عبر التفاعل مع البيئة والتكيف مع معطياتها والاستفادة من الثقافات الأخرى. كما تبين أن التراث البحريني تميز بالانفتاح والتنوع نتيجة الاحتكاك المباشر وغير المباشر مع مجتمعات مختلفة. كُتب هذا المستخلص من قبل دار المنظومة 2025
Journal Article
الخصائص الفنية لفن العدساني في دولة الكويت
يعد الفن البحري العنوان الرئيسي لعدة أنواع مترابطة من الموسيقي الغنائية بشكل رئيسي، ترافقها آلات إيقاعية مترابطة بنمطي الحياة والعمل على متن القوارب والسفن أو في المناطق المحاذية للبحر لقد كان العمل على متن السفن التجارية وقوارب الصيد شاقا ومرهقا، وكانت الموسيقي والغناء تساعدان على الأرجح في الحفاظ على إيقاع العمل واستعادة الطاقة اللازمة للقيام به علي أكمل وجه. لذا هدف البحث على التعرف على الخصائص الفنية لفن العدساني كأحد فنون الترفيه في البحر في الكويت في النصف من القرن العشرين من خلال الدراسة التحليلية لهذا الفن البحري اتبع البحث المنهج الوصفي تحليل محتوي على عينة من فن العدساني تحددت في أغنية حلمك على حلمك من خلال اطلاع الباحث علي الإطار النظري والدراسات السابقة والدراسة التحليلية لعينة البحث استخلص الباحث نتائج البحث والخصائص الفنية لفن العدساني لأغنية البحر في الكويت في العديد من النقاط نوجزها في النقاط التالية: - يعتمد غناء فن العدساني علي الطبقات الصوتية الرجالية المتنوعة بين صوت الباص Bass Tenor والتينور Baritone الباريتون - يعتمد غناء فن العدساني بشكل عام على الأداء القوي (Forty) وهو ما يتناسب مع طبيعة الغناء على السفينة، والغناء بالهواء الطلق في عرض البحر. - لا يعتمد غناء فن العدساني علي مقامية محددة، بل يتنوع بين العديد من المقامات الموسيقية العربية والغربية والخماسية. - تتميز ألحان فن العدساني بالبساطة والتكرار مع القليل من التحويلات المقامية. واختتم البحث بمجموعة من التوصيات كان أبرزها العمل على تخصيص لجان متخصصة في جمع وتدوين التراث الغنائي البحري بدولة الكويت، والاهتمام بدور الإيقاع وتعريف العامة بالآلات المصاحبة لفنون البحر بالكويت.
Journal Article