Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
29
result(s) for
"الموسيقى التصويرية للأفلام"
Sort by:
الموسيقى التصويرية : مدخل في جماليات وفلسفة الموسيقى التصويرية
حول الموسيقى التصويرية : مدخل في جماليات وفلسفة الموسيقى التصويرية كتاب ، التقطت الكتب والمراجعات والاستعراضات وروابط مماثلة للتنزيل المجاني ، وقراءة ممتعة قراءة القراء. تتمركز ظاهرة الموسيقى وجمالياتها في المسرح من كونها نتاج حس إبداعي مواز لصورة جمالية معرفية تستنطق مشاعرنا كمستقبلين لها ألا وهي اللغة البصرية إلى... معية الممتزجة برؤى تأليفية وإخراجية أبدعها من يقف خلف هذه الصورة الفنية. Show تأمل البوابة - مكتبة الاتجاه كتب أن تعجبك المحتوى الذي جمعه محررونا على الموسيقى التصويرية : مدخل في جماليات وفلسفة الموسيقى التصويرية وأنظر إلينا مرة أخرى ، فضلاً عن تقديم النصح لأصدقائك. وبالتقليد - فقط الكتب الجيدة لك ، أيها القراء الأعزاء.
BOOK
صياغة مقترحة لثنائي آلتي القانون للموسيقى التصويرية لفيلم بطل من ورق
مع تطور طرق العزف وأساليب التدريس على الآلات الموسيقية بشكل عام والقانون بشكل خاص، فقد ظهرت طرق وأساليب حديثة للتدريس منها أسلوب المصاحبة الألية والعزف الجماعي وهي مهارات يحتاج لها العازف الناجح، ويعتبر أسلوب المصاحبة الموسيقية ذات أهمية في إثراء العمل الموسيقى وإظهار معالمه الفنية والجمالية فيؤدى إلى جذب انتباه المستمع وتحسين الأداء في جوانب موسيقية مختلفة. وشهدت بدايات القرن العشرين تطور في الفنون المختلفة وخاصة مجال الموسيقى وكان تطور في الناحية التعبيرية والجمالية للأعمال الفنية الموسيقية فالموسيقى التصويرية من العناصر التعبيرية الفعالة في العمل الدرامي، واحد العوامل الأساسية والثابتة في صناعة السينما والفن السينمائي من أكثر الفنون التي تؤثر على المجتمع لأنه يجمع بين الكثير من الفنون المختلفة التي تشترك جميعها لإخراج هذا العمل الفني على أكمل صوره وبشكل يصل إلى المتلقي ويؤثر فيه فيدرك العمل من خلال حاسة السمع والبصر وعليه فيساعده على إمكانية الوصول إلى هدف العمل والبيئة التي تسير فيها أحداث العمل وتأكيد محتوى الصورة وتجسيد العمل الخيالي لكل موقف. وفي هذا البحث حاولت الباحثة وضع صياغة مقترحة لثنائي آلتي قانون للموسيقى التصويرية لفيلم بطل من ورق وبعد عرض مشكلة البحث وأهدافه وأهميته وإجراءات البحث ومصطلحاته، وتناول هذا البحث جزأين أولا الإطار النظري: ويتضمن: ١- الموسيقى التصويرية في الأفلام السينمائية. ٢- وظائف وأساليب الموسيقى التصويرية في الفيلم السينمائي. ٣- نبذة عن العزف الثنائي. ثانيا الإطار التطبيقي ويتضمن: ١- المدونات الموسيقية للعينة المختارة ومعها التوزيع المقترح لثنائي آلتي القانون. ٢- تحليل العزف لثنائي آلتي القانون المقترح للموسيقى التصويرية للفيلم السينمائي بطل من ورق. وبعد ذلك التعليق على العمل من قبل الباحثة ثم عرضت الباحثة نتائج البحث والتوصيات والمراجع وانتهت بملخص البحث عربي وإنجليزي.
Journal Article
فن الموسيقى السينمائية
مما لا شك فيه أن موسيقى الأفلام السينمائية تسهم بصورة فعالة فى تحقيق معنى الفيلم كما أن المؤلف الموسيقى لا يقوم بدور تقوية الإثارة الشعورية عن طريق التأثير الموسيقى للقيمة الدرامية والعاطفية للفيلم فقط بل يعزز الدور الإيجابى البناء فى الرسالة التواصلية. ولا مبالغة فى تأكيد الطابع غير الواقعى لعالم الفيلم فيما يتعلق بالموسيقى فهو بعكس العالم الحقيقى، يحتوى دائما على موسيقى وهذه الموسيقى تكون له بعدا ذاتيا كما انها تزيده غنى وتفسير بصورة استمرارية ، وقد تصحبه وتقومهبل وقد تقوده، وعلى أية حال تحدد امده عن قرب.
BOOK
دور تأليف الموسيقى التصويرية للفيلم الدرامي \Psychopath\
يعد البحث الحالي في تأليف الموسيقى التصويرية للفيلم الدرامي من العناصر المكملة جمالياً ووظيفياً في البناء الدرامي عن طريق التواصل الذهني والعاطفي بين مكونات اللغة السينمائية، وتعتبر نافذة هادفة لنقل المؤثرات الحسية والإدراكية من اللحن والإيقاع لتنظيم والتنسيق بين الصورة والصوت، في استنباط المعنى وقراءة منهج وتوجه الفيلم من رموز وإشارات ومعاني منها مباشرة ومنها إيحائية، كلغة فنية قابلة للفهم والإدراك والتأويل كما يراها المخرج لفيلمه، ومنها تعمق المعنى لتصل للمتلقي، ويرى الباحثان بأن البحث الحالي بعنوان (دور تأليف الموسيقى التصويرية في الفيلم الدرامي Psychopath (دراسة تحليلية) كتجربة فنية نوعية في اختيارها للتطبيق العملي بأسلوب تحليل المحتوى، أما مشكلة البحث فهي كالآتي: ما هو دور تأليف الموسيقى التصويرية للفيلم الدرامي؟ وأتبع البحث منهج تحليل المحتوى لعينة البحث (Psychopath).
Journal Article
جماليات موسيقى الأفلام
ضمن سلسلة \"الفن السابع\"، أصدرت وزارة الثقافة المؤسسة العامة للسينما في سوريا، الكتاب الثامن عشر بعنوان \"جماليات موسيقى الأفلام\" لصوفيا ليسا، ترجمة غازي منافيخي. وهو عبارة عن دراسة تاريخية عن العلاقة التي تربط بين أهم الفنون القديمة (الموسيقى) وأهم الفنون الجديدة (السينما). لمحة تاريخية عن موسيقى الأفلام تصدرت الدراسة التي عالجت الموسيقى في الفيلم الناطق قبل أن تقدم تحليلا لقواعد الارتباط بين الموسيقى والصورة في الفيلم الناطق. من العناوين التي يعالجها البحث، هناك قضية الزمن في الفيلم والموسيقى، ووظيفة الموسيقى في الفيلم الصامت، ومهمة الموسيقى كتعليق على الفيلم، إلى موضوعات مثيرة للاهتمام، من حيث ارتباط الموسيقى بالسينما من مختلف جوانبها. في نهاية الفترة الصامتة، في العشرينات، بدأ عدد كبير من المؤلفين الموسيقيين بوضع ألحان خاصة بالأفلام، بعد أن كان دور العازفين أو الاسطوانات التي ترافق العروض هامشيا، وكان من أهم اهدافه تغطية الضجيج الذي تصدره آلات العرض آنذاك.
Book
التوظيف الموسيقي لبعض مشاهد فيلم شمس الزناتي
الموسيقى التصويرية هي المعادل المسموع للمشهد السينمائي، المسرحي، التليفزيوني أو الإذاعي، وهي من العناصر الأساسية في صناعة الفيلم السينمائي أو المسرحية، فهي تضيف بعداً آخر للمشهد بإشراك الأذن وبالتالي حاسة السمع في الاندماج في المشهد وليس العين وبالتالي حاسة البصر فقط، فهي تشكل الخلفية للمشهد وتصف المشاعر، مما يجعلها عملية دقيقة وصعبة تحتاج إلى خبير موسيقي متخصص يستطيع ترجمة الصورة الخالية من الحيوية أو المشهد أو الفكرة إلى موسيقى أقرب إلى الحدث، لديه القدرة على تقدير التقلبات الأدائية مثل ( الخوف، الفرح، الانتصار، التفكير والخسارة )، فالموسيقى لغة بمفردها، تصل إلى قلوب مستمعيها مباشرة دون الحاجة لترجمة أو شرح ، هذا ما أهتم به صناع السينما عند اختيار الموسيقى التصويرية الملائمة لأفلامهم وهنا تتبين قدرات المؤلف التخيلية الجيدة في استخدام نوعية الآلات الموسيقية التي تتناسب مع متطلبات العمل السينمائي، كذلك المؤدي الجيد على هذه الآلات، وأيضا الاستعانة بالمؤثرات الصوتية ليأخذ منها المؤلف الموسيقي ما هو مناسب لاستخدامه ضمن مواقف معينة داخل العمل السينمائي، تتميز الموسيقى التصويرية بالثراء اللحني في الأعمال السينمائية بمختلف أنواعها فهي التي تربط بين الجمهور والعمل السينمائي فالموسيقى التصويرية تجسد التأثير الناشئ عن اللغة السينمائية للفيلم بهدف تفسير الصورة السينمائية ونظرا لارتباط الموسيقى بالأعمال الدرامية لخدمة سياق الدراما رأى الباحث أهمية إلقاء الضوء على التوظيف الموسيقي لبعض مشاهد فيلم شمس الزناتي للمؤلف الموسيقي هاني شنودة للتوصل إلى دور الموسيقى التصويرية للتعبير عن الدراما. وأشتمل هذا البحث على مشكلة البحث، أهداف البحث، أهمية البحث، تساؤلات البحث، حدود البحث، عينة البحث والمصطلحات، كذلك تم تقسيم البحث إلى إطارين النظري والتطبيقي، واختتم البحث بالنتائج والتوصيات، المراجع وملخص البحث.
Journal Article
تاريخ للموسيقى السينمائية
يتناول تطور الموسيقى السينمائية من أجل دراسة النزعات والاتجاهات الجمالية العامة وتوازى تلك التطورات مع التغيرات في السياق الاجتماعي والاقتصادي والتكنولوجي والثقافي والفلسفي. في الكتاب أربعة أقسام رئيسية تناقش الموسيقى في مرحلة السينما الصامتة \"1927-1894، \" والموسيقى في الفترة المبكرة للسينما الناطقة \"1933-1894 \"والموسيقى في سينما هوليوود ذات الأسلوب الكلاسيكي \"1960-1933 \"والموسيقى السينمائية في فترة ما بعد الكلاسيكية \"2008 - 1958.\" ويختلف هذا الكتاب عن الكتب السابقة التى تناولت هذا الموضوع وكانت مجرد تأريخ للنصوص الموسيقية السينمائية العظيمة ومؤلفيها أما هذا الكتاب فيقدم تاريخا أصيلا للموسيقى السينمائية العظيمة دورانها بوجود هذه الأعمال العظيمة من حين إلى آخر والتي أسهمت بدورها فى حدوث انقلابات وتحولات في مسار الموسيقى السينمائية.
BOOK
أسلوب المعالجة الدرامية والرؤية الموسيقية في مقدمات الأفلام السينمائية عند \فؤاد الظاهري\
تلعب الموسيقى التصويرية دوراً هاماً في تجسيد مشاهد العمل الدرامي، لذلك فهي تعتبر من العناصر الأساسية المكونة للعمل الدرامي وتخلق حلقة درامية بأسلوب يناسب الصورة المرئية، فتمتزج عناصر الموسيقى بعناصر الفيلم السينمائي فتكون وحدة متماسكة تؤثر على وجدان المشاهد. وفي النصف الثاني من القرن العشرين ظهر الكثير من رواد هذا المجال من أهمهم فؤاد الظاهري (١٩١٦م- ۱۹۸۸م)\"، الذي كانت له بصمة واضحة ورؤية موسيقية متميزة وخاصة في مقدمات الأفلام السينمائية، حيث استخدم فيها تكوينات آلية خاصة بالموسيقى العربية تتناسب مع البيئة التي تجري فيها الأحداث، ويظهر ذلك من خلال مقدمة فيلم (باب الحديد) الذي لاقى استحساناً ورواجاً عند المشاهدين، وأصبحت جزءاً هاماً من نجاح العمل الدرامي، لما تحتويه من دراما موسيقي خاصة بها. ومن هذا المنطلق رأى الباحث تناول هذا النموذج بالدراسة التحليلية المتخصصة، للتعرف على أسلوب المعالجة الدرامية والرؤية الموسيقية عند \"فؤاد الظاهري\"، مما يعود بالفائدة على دارسي العلوم الموسيقية والمهتمين بهذا المجال وينقسم هذا البحث إلى جزئيين: الجزء الأول (الإطار النظري) ويشمل: أ- الدراسات السابقة. ب- الإطار النظري: - نبذة عن الموسيقى التصويرية. - المعالجة الدرامية والرؤية الموسيقية في الموسيقى التصويرية. - نبذة عن المؤلف الموسيقي \"فؤاد الظاهري (١٩١٦م- ۱۹۸۸م)\". - مضمون قصة الفيلم الجزء الثاني (الإطار التحليلي) ويشمل: - تحليل عام وتفصيلي للمقدمة الموسيقية لفيلم (باب الحديد). - نتائج البحث وقائمة المراجع، ثم ملخص البحث.
Journal Article