Explore the vast range of titles available.

لعبت الموسيقى دورا هاما ومتميزا في تنمية وتطور الحركة الفنية والذائقة الجمالية في كافة المجتمعات وخصوصا العربية، حيث أسهمت إسهاما واضحا وفعالا في الدراما وبكل صنوفها لنشر الوعي الفني والأدبي عن طريق تأثيرها في الدلالة للأحداث والمشاهد التي تخص الدراما، إذ نجد في الموسيقى العربية المصرية الدلالة في التعبير من خلال موائمة الصورة أو الحدث مع الصوت معبرا عنها بالموسيقى وذلك في أثراء العنصر الانفعالي والوجداني والحركي لما يتطلب السيناريو الدرامي من إيضاح لتلك المؤلفات، فمن هذا المنطلق يسلط هذا البحث الضوء على تأثيرات دلالات تلك الموسيقى ودعمها للمسلسلات العربية المصرية وكيفية انسجامها مع الحدث وإبرازه بشكل إيحاء أو إظهار مدى التوافق الدرامي الكلامي مع جانب التأليف الموسيقي التعبيري ولضرورة هذا الموضوع ارتأى الباحث أن يصيغ عنوان بحثه الدلالات الموسيقية في دعم الدراما التلفزيونية (المسلسلات المصرية اختيارا)، وقد تناول البحث المفهوم الفلسفي للموسيقى التعبيرية ثم القوالب الموسيقية والغنائية في الأعمال الدرامية المصرية وأخيرا دور ودلالة الموسيقى في دعم المسلسلات التلفزيونية المصرية.

In the twentieth century, the arts shone through new means, as humanity finally acquired a unique ability to depict the entire world on a blank screen using the art of light. Furthermore, they managed to capture time and moments in their eternal manifestations, embracing all events, whether grand or trivial, in a memory that knows no forgetfulness. Indeed, this new art emerged on celluloid strips, taking us on an extraordinary journey to embrace the various facets of the arts as a whole.

انطلاقا من كون القرآن الكريم هو البحر الذي لا ينضب من المعاني والأفكار بل يتجدد على مر العصور، كرس أغلب الدارسين من القدماء والمحدثين جهودهم في البحث في آيات الذكر الحكيم، وهذا ما أغنى الدراسات في الحقل الديني كما يصفه البعض، لأنهم ينظرون للقرآن الكريم نظرة الكتاب المقدس فقط لا غير، ولا يرون بأنه دستور متكامل للقوانين التي تسير الحياة بكل جوانبها، وإذا كان الله عز وجل قد أوصانا بتلاوته والتأمل فيه (أَفَلَا يَتَدَبَّرُونَ الْقُرْآَنَ أَمْ عَلَى قُلُوبٍ أَقْفَالُهَا)، فإنما الغرض من هذا التدبر هو التطبيق العلمي؛ لأن التدبر شيء ذهني لابد أن يتلوه إنجاز فعلي، من هنا جاء هذا البحث ليسلط الضوء على بعض الجوانب الصوتية في سورة الرحمن ليتجلى مدى تطويع القرآن الكريم لأصوات العربية وسبكها لتلائم المعنى الذي يريد التعبير القرآني إيصاله.

تناول المقال موضوع بعنوان الفيلسوف وفن الموسيقى. إن الموسيقى في صميمها لغة خاصة مؤلفها الملحن بشعوره وعقله معا، ينصت إليها السامع بشعوره وعقله على إنها فن لا حاجة به إلى الاستعارة من الفنون الأخرى ووسائلها وأغراضها. ولا شك في أن الموسيقى في أساسها تعبير عن المشاعر في شكل فني أسلوبه هو الإيقاع والنغم، فالموسيقى تنبعث من المشاعر، وتأثيرها ينصب على المشاعر أيضا. ويعود اهتمام فؤاد زكريا بالموسيقى والتأليف فيها إلى سنة (1956م) وهو العام الذي حصل فيه على درجة الدكتوراه من جامعة عين شمس عندما صنف كتابه الأول عن الموسيقى المعنون بالتعبير الموسيقي في بابين الأول عن خصائص الفن الموسيقي وعناصره، والثاني عن التعبير في الموسيقى الشرقية، مشكلة الموسيقى في مصر. وقد أوجز فؤاد زكريا أهم النتائج التي انتهى إليها المؤلف من بحثه الطريف لتأثير الفلسفة في تطور الموسيقى نتيجتان الأولى أن الفيلسوف، ومعه الكاهن، كانا في معظم الأحيان حائلاً يقف في وجه تطور التيارات الفنية على مر القرون، وأثبت الزمان أنهما نبيان زائفان، وأما النتيجة الهامة الثانية فهي مترتبة على الأولى فإذا كان استقراء تاريخ الموسيقى يثبت أن الفيلسوف لم يكن على حق في تنديده بالتجديدات والتطورات الموسيقية، وإذا كان هذا التجديد قد فرض نفسه على الرغم من معارضة المفكر الفلسفي أو رجل الدين، فمن الواجب أن نتوقع أن يفرض التجديد في الموسيقى المعاصرة نفسه على النحو ذاته، رغم المعارضة التي يلقاها كثير من الفلاسفة والمفكرين والنقاد الفنيين. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023

تقوم الدراسة على الإحصاء والوصف والتحليل للبنية الإيقاعية في شعر محمد الثبيتي، وقد تشكلت من تمهيد وأربعة مباحث، تناول الأول منها: الموسيقى الخارجية (الوزن، والقافية)، والثاني: الموسيقى الداخلية من إيقاع التكرار، والجناس، والتوازي والتشكيل البصري، والثالث: وقف على أبرز مظاهر التجديد في شعر الثبيتي من حيث الإيقاع والوزن، والرابع: رصد بعض الملاحظات على شعره. وقد توصلت الدراسة إلى عدد من النتائج منها: أن الشاعر قد جدد في تجربته من خلال التحول من الشعر العمودي إلى التفعيلة التي شكلت نقلة في تجربته الشعرية، وقد استخدم الشاعر عددا من المظاهر والآليات التي من أبرزها: تعدد التفعيلات والتحول من الشطر إلى السطر، والمزج بين بحرين اثنين في القصيدة الواحدة، وكذا تعدد البحور والأوزان في القصيدة الواحدة، كما أن شعره لم يخل من (قصيدة النثر) على الرغم من إخلاصه للوزن، وذلك باستخدامها في ثلاث قصائد فقط في أعماله الكاملة.

تناول لمقال موضوع بعنوان في ابتكار العرفان شعراً، تأملات في ديوان (حواف الممشى). سعى الشاعر عبد الحكيم العلامي في ديوانه (حواف الممشى) فرسم فيه كيمياء الشعر وكونه كالأمل من باب الخيال الذي يتم تحقيقه باليقين، يقين الحواس والشعور. وبين تميز لغته الشعرية وصياغته للجملة، وإبراز الصور الشعرية سواء الثابتة أو المتحركة، مع اقتران الفعل الشعري بالصورة أو الحركة السينمائية. وأوضح الشاعر المشاركة الروحية لقصيدة هيباتا، التي تعكس التمازح بين الحضور الإنساني، وشغفها بالفلسفة والرياضيات وبين الجهل والظلام والتخلف، وأن روح الإنسان لها من القوة التي تستطيع بها أن تستقبل أجمل الأفكار وأكثرها روعة واكتمال. وأشار إلى قصيدة (فائض الوقت) وفيها اقترب الحنين الصوفي من الواقع كثيرا، نجد أن الشاعر في انتشاؤه الروحي يتعالى حضوره في المقام، وتناول قصيدة (نوارس البحر) نجد الضوء يسبح في أثيره الوضاء، ويلمع على أجنحة النوارس. واختتم المقال بالنظر إلى تجربة الشاعر عبد الحكم العلامي في ديوانه (حواف الممشى)، نجد أن الشعر لديه يستجيب للحياة ونجد أثرها يتحقق في نصوصه الشعرية. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023

قدم المقال موسيقى شكسبير. الموسيقي هي تلك العصا السحرية التي تملك دون غيرها أن تحررنا من قيود الزمان والمكان واللغة واللون والاختلاف؛ ونظرًا لأهميتها ناقش المقال الموسيقى التي اتبعها شكسبير في مسرحياته ومؤلفاته والذي استطاع أن يحول شخصياته من محض أحرف مخطوطة تخرج من أجداث الورق لتبعث في قلوب من يقرؤها أو يشاهدها إلى شخوص حية نابضة، وأن كثيرًا من علماء النفس أخذوا أعراض عديد من الأمراض النفسية الحديثة من نفوس وشخصيات رواياته؛ فشكسبير منحه الله عبقرية خاصة تخطت كل الفواصل والحواجز لتحجز مكانها في مسارح الأرض بغير وسيط. اختتم المقال بالإشارة إلى أن شكسبير استطاع بأسلوبه وموسيقاه أن يمس حياة الإنسان وكل شيء يعنينا من خلائق النفوس. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022

هدف البحث إلى الكشف عن تأثير بعض الحركات التعبيرية بالمصاحبة الموسيقية على القيم الجمالية وبعض القدرات الحركية لتلميذات المرحلة الابتدائية. واعتمد البحث على المنهج التجريبي ذات القياس القبلي والبعدي. وتمثلت أدوات البحث في استمارة استطلاع رأي، وميزان طبي معاير لقياس الوزن كجم، ورستاميتر لقياس طول القامة، وساعة إيقاف لحساب الزمن بالثانية، وجهاز تسجيل لسماع الموسيقي، واختبار الجري الزجزاجي، واختبار ثني الجذع للأمام من الوقوف، واختبار الدوائر المرقمة، واختبار الوقوف على مشط القدم، وبرنامج الحركات التعبيرية، تم تطبيقهم على عينة مكونة (35) تلميذة من تلميذات المرحلة الابتدائية المقيدات بالصف السادس بمدرسة المشتركة بإدارة بلبيس محافظة الشرقية. وجاءت نتائج البحث مؤكدة على وجود فروق دالة إحصائياً عند مستوى معنوية (0.05) بين القياسات القبلية والبعدية للعينة التجريبية في بعض القدرات الحركية لصالح القياسات البعدية. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022