Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
245
result(s) for
"النقد السينمائي مصر"
Sort by:
من تاريخ السينما العربية
يتناول هذا البحث فيلم الناصر صلاح الدين كأحد أهم الأفلام في تاريخ السينما العربية، وقد قام أحمد مظهر ذلك الممثل المصري البارع بدور صلاح الدين، أما آسيا داغر وهي السيدة المنتجة المعروفة فقد أنفقت بسخاء على الفيلم وأخرجه المخرج الموهوب يوسف شاهين. يضاف إلى ذلك شارك 20.000 جندي مصري في خلفية الفيلم كعناصر معاونة. لقد صنف العديد من النقاد المتخصصين في مجال السينما العربية بموضوعية فيلم الناصر صلاح الدين كأحد أهم الأفلام الهامة في القرن العشرين.
Journal Article
السينما المصرية في مراحل متعاقبة
هدف المقال إلى إلقاء الضوء على موضوع بعنوان \"السينما المصرية في مراحل متعاقبة: ملاحظات أولية\". وتناول المقال ثلاثة نقاط ومنها: أولاً \"السينما المصرية: التاريخ والتشكل\" حيث عرف بعض البلدان العربية \"العروض السينمائية\" منذ العقد الأول من القرن العشرين، أو قبله، بواسطة جاليات أجنبية التفتت سريعاً إلى \"الفن السابع\" الوليد، لأسباب متعددة، فقد وصلت \"السينما التسجيلية \"بشكلها الأولي، إلى \"مصر\" في نهاية عام 1896، أي بعد ميلادها بعام واحد، على شكل \"جريدة سينمائية\" تعرض أفلاماً قصيرة. ثانياً \"العهد الناصري: البحث عن سينما جديدة\" حيث يمكن التأريخ للسينما المصرية، في العهد الناصري، ابتداءً من العام 1963، الذي تم فيه دمج المؤسسة المصرية العامة للسينما في المؤسسة العامة للإذاعة والتلفزيون، وإنشاء أربع شركات تابعة لها: شركة الإنتاج السينمائي العربي، وشركة الإنتاج السينمائي العالمي، وشركة استوديوهات السينما، وشركة توزيع وعرض الأفلام السينمائية، كون هذا الإجراء فعلاً إدارياً تقنياً، ينظم شؤون السينما ويدفعها إلى الأمام من دون أن يتضمن لزوماً توجيهاً \"أيديولوجيا\" للصناعة السينمائية. ثالثاً \"ملاحظات أخيرة\" حيث أتكأ جديد السينما المصرية، في \"الحقبة الناصرية\" على السياسة الوطنية التي جاء بها \"القطاع العام\" وعلى جهود فردية متميزة \"في ميدان الإخراج خاصة\"، أعقب هذه الحقبة، التي انتهت مع نهاية \"القطاع العام\"، جديد لاحق أكثر خصباً وإعاقة معاً، هو أكثر خصباً بفضل أسماء وافدة عديدة عالية الكفاءة، تمثلت في جمهرة من المخرجين منهم على بدرخان ومحمد خان. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
Journal Article
المعالجة الفنیة لصورة البلطجي فى أفلام السینما المصریة
تشهد الساحة السينمائية المصرية منذ ثورة 25 يناير بروز لنموذج البلطجي كأحد النماذج التي تم تقديمها بقوة خلال عدد من الأفلام السينمائية، وتستهدف الدراسة الحالية تحليل المعالجة الفنية لنموذج البلطجي في أفلام السينما المصرية التي انتجت بعد ثورة 25 يناير للتوصل للمضمون القيمي والسلوكي الذي يقدم من خلالها. تنتمي الدراسة الحالية لنوع الدراسات الوصفية التي تعتمد في تحقيق أهدافها على منهج المسح باستخدام أسلوب تحليل المضمون حيث قامت الباحثة بتصميم استمارة تحليل مضمون وقد استقرت الباحثة على تحليل عدد (9) أفلام هي إجمالي عينة الدراسة الحالية، وهي الأفلام التي تضمنت وجود شخصية البلطجي في إطار أحداثها حيث قدمت الأفلام عينة الدراسة (21) نموذج للبلطجي تم تحليلهم بالاعتماد على وحدة تحليل الشخصية. جاءت أهم نتائج للدراسة عن صورة البلطجي هي أن المعالجة الفنية تقدم البلطجي في صورة الذكر، الشاب، الأعزب؛ مفتول العضلات الذي يتشابه في ملامح وجهة وجسده من غالبية الشباب في المناطق الشعبية المصرية، ذو القدرات الجسمانية الخارقة وهو يتمتع عادة بصفة الذكاء والنشاط كما ترتبط عدد من الانحرافات الأخلاقية بنموذج البلطجي لكن الأفلام قدمته بصورة حيادية ولم تدعم أفعاله وأوجدت له العقاب. خرجت الدراسة بعدد من التوصيات وأهمها انه يجب توخي الحذر عند إنتاج أفلام تقدم نماذج سلبية في المجتمع مثل نموذج البلطجي من تقديم أي مبررات لها حتى وإن كان ويحاول الجميع أخذ حقه بيديه فنجد أنفسنا في النهاية في غابة يكون البقاء فيها للأقوى، كما يجب التركيز كذلك على العقاب الذي تناله هذه النماذج حتى يعرف المشاهدين أن لكل فعل سيئ عقاب فيكون للفيلم بذلك دور في نشر التوعية لدى الجمهور.
Journal Article
قراءة فنية لفيلم قلم المرايا نص خالد اليحيا وإخراج بدر الحمود
هدف المقال إلى استعراض قراءة فنية لفيلم \"قلم المرايا\" نص خالد اليحيا وإخراج بدر الحمود. وأشار المقال إلى أن الفيلم يضع منطقية على أساس مسلمتين علميتين يبنى عليهما التسلسل المنطقي للأحداث. وإلى أن المسلمة الأولى تذكر أن جاليليو قدم حياته من أجل إصراره على ما اعتبر في عصره كذبة وصلت حد الهرطقة وهي حقيقة دوران الأرض حول الشمس، والمسلمة الثانية (ليست كل الحقائق حدثت بالفعل) فهناك الكثير من الحقائق في طور التشكيل في رحم الغيب. وأكد المقال على أن فكرة الزمن ذاتها التي توقفت مع الساعة البيولوجية في داخل كل الكائنات الحية، وصنعت إحساسنا به. وذكر المقال ان الفضاء متعدد الأبعاد، مما يفترض إننا نعيش في مستقبل فضاءات أخرى والرسالة التي أرسلتها سفينة الفضاء الأمريكية إلى العالم من الصعوبة بمكان وصولها إلى كائنات فضائية تفترض تصورتنا حتى الآن أنها لن تلحق بنا، أو نلحق بها نحن. وختاما توصل المقال إلى أن فيلم قلم المرايا ليؤكد فكرة السفر عبر الزمن، بهدف البحث عن قيمة الماضي والإمساك بإنجازاته الإبداعية والحضارية وعلى رأسها القلم والكتاب. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
Journal Article
دلالات العناصر المرئية في السينما التسجيلية المصرية
استهدفت الدراسة التعرف على دلالات العناصر المرئية في السينما التسجيلية المصرية. وتمثلت أداة الدراسة في استمارة تحليل مضمون. وتكونت عينة الدراسة من عينة من الأفلام التسجيلية بلغ عددها 20 فيلمًا تسجيليًا تنتمي لفترات زمنية مختلفة وجهات إنتاجية مختلفة، وتناقش موضوعات متنوعة، واعتمد معيار الاختيار على الأفلام التي لا تعتمد بشكل أساسي على التعليق الصوتي في نقل رسالتها لضمان تحميل الجزء الأكبر من الرسالة على الجانب المرئي من الفيلم. وتوصلت الدراسة لعدة نتائج ومنها، جاء التصوير الخارجي في الترتيب الأول بنسبة 84.2% من إجمالي لقطات الأفلام التسجيلية محل الدراسة، بينما جاء التصوير الداخلي في المرتبة الثانية بنسبة 15.8%، كما أشارت النتائج إلى وجود تنوع في استخدام حركة الأشياء أمام الكاميرا حيث جاءت حركة الابتعاد في الترتيب الأول بنسبة 32.2%، ثم حركة المرور أمام الكاميرا بنسبة 27.1%، ثم حركة الاقتراب بنسبة 17.7%، ثم حركة الانفجار بنسبة 11.7%، ثم حركة اليدين أثناء العمل بنسبة 6.7%، ثم الراوي أثناء الحكي بنسبة 2.6%، ثم حركة التمايل بنسبة 2%. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
Dissertation